Giovanni Battista Pergolesi |

Johannes Baptist Pergolesi

Pergoler. "Piga-piga". En Serpina penserete (M. Bonifaccio)

Den italienske operakompositören J. Pergolesi gick in i musikhistorien som en av skaparna av buffa-operagenren. I sitt ursprung, kopplat till traditionerna för den folkliga komedin av masker (dell'arte), bidrog opera buffa till etableringen av sekulära, demokratiska principer i musikteatern under XNUMX-talet; hon berikade operadramaturgins arsenal med nya intonationer, former, scentekniker. Mönstren för den nya genren som hade utvecklats i Pergolesis verk avslöjade flexibilitet, förmågan att uppdateras och att genomgå olika modifieringar. Onepa-buffas historiska utveckling leder från de tidiga exemplen på Pergolesi ("Tjänarinnan") – till WA ​​Mozart ("Figaros äktenskap") och G. Rossini ("Barberaren från Sevilla") och vidare in på XNUMXth århundradet ("Falstaff" av J. Verdi, "Mavra" av I. Stravinsky, kompositören använde Pergolesis teman i baletten "Pulcinella", "The Love for Three Oranges" av S. Prokofiev).

Pergolesis hela liv tillbringades i Neapel, känd för sin berömda operaskola. Där tog han examen från konservatoriet (bland hans lärare fanns kända operakompositörer – F. Durante, G. Greco, F. Feo). I den napolitanska teatern i San Bartolomeo sattes Pergolesis första opera, Salustia (1731), upp och ett år senare ägde den historiska premiären av operan Den stolte fången rum på samma teater. Det var dock inte huvudföreställningen som väckte allmänhetens uppmärksamhet, utan två komedimellanspel, som Pergolesi, efter traditionen som utvecklats på italienska teatrar, placerade mellan akterna i operaserian. Snart, uppmuntrad av framgången, sammanställde kompositören från dessa mellanspel en oberoende opera - "The Servant-Mistress". Allt var nytt i denna föreställning – en enkel vardaglig handling (den smarta och listiga tjänaren Serpina gifter sig med sin herre Uberto och blir själv älskarinna), kvicka musikaliska egenskaper hos karaktärerna, livliga, effektiva ensembler, ett sång- och danslager av intonationer. Det snabba tempot i scenhandlingen krävde stor skådespelarskicklighet av artisterna.

En av de första buffa-operorna, som fick enorm popularitet i Italien, The Maid-Madame bidrog till att komisk opera blomstrade i andra länder. Triumferande framgångar åtföljde hennes uppsättningar i Paris sommaren 1752. Turnén med de italienska "Buffons"-truppen blev tillfället för den skarpaste operadiskussionen (det så kallade "Buffonskriget"), där anhängare av ny genre drabbade samman (bland dem var encyklopedister – Diderot, Rousseau, Grimm och andra) och fans av den franska hovoperan (lyrisk tragedi). Även om "buffonerna" på kungens order snart utvisades från Paris, avtog inte passionerna på länge. I atmosfären av tvister om sätt att uppdatera musikteatern uppstod genren av fransk komisk opera. En av de första – ”Bytrollkarlen” av den berömda franska författaren och filosofen Rousseau – gjorde en värdig tävling till ”The Maid-Mistress”.

Pergolesi, som bara levde i 26 år, lämnade ett rikt, anmärkningsvärt värdeskapande arv. Den berömda författaren till buffa-operor (förutom The Servant-Mistress – The Monk in Love, Flaminio, etc.), han arbetade också framgångsrikt i andra genrer: han skrev serieoperor, sakral körmusik (mässor, kantater, oratorier) , instrumental. verk (triosonater, ouverturer, konserter). Kort före hans död skapades kantaten "Stabat Mater" – ett av kompositörens mest inspirerade verk, skrivet för en liten kammarensemble (sopran, alt, stråkkvartett och orgel), fylld med en sublim, uppriktig och genomträngande lyrisk känsla.

Pergolesis verk, skapade för nästan 3 århundraden sedan, bär på den underbara känslan av ungdom, lyrisk öppenhet, fängslande temperament, som är oskiljaktiga från idén om den nationella karaktären, själva andan i italiensk konst. ”I hans musik”, skrev B. Asafiev om Pergolesi, ”tillsammans med den fängslande kärleksömheten och det lyriska ruset finns sidor genomsyrade av en sund, stark livskänsla och jordens safter, och bredvid dem finns avsnitt. där entusiasm, slughet, humor och oemotståndlig sorglös glädje härskar lätt och fritt, som under karnevalernas dagar.

I. Okhalova

Kompositioner:

operor – över 10 operaserier, inklusive The Proud Captive (Il prigionier superbo, med mellanspel The Maid-Mistress, La serva padrona, 1733, San Bartolomeo Theatre, Neapel), Olympiad (L'Olimpiade, 1735, ”Theater Tordinona, Rom), buffa-operor, inklusive The Monk in Love (Lo frate 'nnamorato, 1732, Fiorentini Theatre, Neapel), Flaminio (Il Flaminio, 1735, ibid.); oratorier, kantater, mässor och andra heliga verk, inklusive Stabat Mater, konserter, triosonater, arior, duetter.