Tredelad form |

Tredelad form – typ av sammansättningsstruktur, från 2:a våningen. 17-talet tillämpas i Europa. prof. musik som en form av en hel pjäs eller en del av den. T. f. i speciell betydelse av termen innebär inte bara närvaron av tre huvudsakliga. sektioner, men också ett antal villkor angående förhållandet mellan dessa sektioner och deras struktur (allmänt accepterade definitioner av T.f. styrs huvudsakligen av verk av J. Haydn, WA ​​Mozart, L. Beethoven från början och mitten perioder av kreativitet, men liknande former i senare musik skiljer sig ofta från den klassiska formen). Det finns enkla och komplexa T. t. I en enkel 1:a del är en entons- eller modulerande period (eller en konstruktion som ersätter den), mittdelen har som regel ingen stabil struktur, och den 3:e delen är en repris av den första, ibland med en förlängning; möjligt och oberoende. period (icke-repris T. f.). I svåra T. f. Den 1:a delen är vanligtvis en enkel två- eller tredelad form, den mellersta delen liknar strukturen den 1:a eller mer fria, och den 3:e delen är en repris av den första, exakta eller modifierade (i wok. op. – upprepning av musik, men inte nödvändigtvis och verbal text). Det finns också en mellanform mellan enkel och komplex tf: den mellersta (andra) delen – i en enkel två- eller tredelad form, och den extrema – i form av en period. Om den senare inte är sämre i storlek och värde jämfört med mittdelen, är hela formen närmare det komplexa T. f. (Vals op. 40 nr 8 för piano av PI Tjajkovskij); om perioden är kort, då till en enkel med en inledning och avslutning som ramar in den ("The Song of the Indian Guest" från operan "Sadko" av Rimsky-Korsakov). Inledningen och avslutningen (koden) finns i vilken form som helst av T. f., samt de förbindande delarna mellan huvudet. sektioner, ibland utplacerade (särskilt i komplexa T. f. mellan mittsektionen och reprisen).

Den första delen av T. f. utför en expositionell funktion (i en komplex teknisk form, med inslag av utveckling), det vill säga den representerar en presentation av ett ämne. Mellan (2:a delen) enkel T. f. – oftast utveckling av musor. material som presenteras i del 1. Det finns mittdelar byggda på ett nytt tema. material som står i kontrast till de extrema partiernas material (Mazurka C-dur op. 33 No 3 av Chopin). Ibland innehåller mittpartiet både nytt material och utvecklingen av 1:a delens tema (3:e delen – nocturne – från Borodin-kvartettens 2:a stråkar). I svåra T. f. mittsektionen står nästan alltid i kontrast till det extrema; om den är skriven i tidstypiska former, enkel två- eller trestämmig, kallas den ofta för en trio (eftersom den på 17- och början av 18-talet vanligtvis framställdes med tre röster). Komplex T. f. med en sådan mellandel, preim. i snabba, i synnerhet dans, pjäser; med en mindre formaliserad, mer flytande mittdel (avsnitt) – oftare i långsamma stycken.

Betydelsen av repriset T. f. består vanligen i godkännande av huvudmannen. bild av pjäsen efter kontrastering eller i återgivningen av huvudmusiken. tankar i en holistisk form efter utvecklingen av dess otd. sidor och element; i båda fallen bidrar reprisen till formulärets fullständighet. Om reprisen ändras så att en ny nivå av spänning skapas i den jämfört med formulärets 1:a del, då T.f. kallas dynamisk (sådana former är mycket vanligare bland enkla T. f. än komplexa). Ibland en repris av en enkel T. f. börjar inte i huvudtonen ("Forgotten Waltz" nr 1 för piano Liszt, "Fairy Tale" op. 26 nr 3 för piano Medtner). Ibland återkommer huvudtonaren, men inte temat i första avsnittet (den så kallade tonala reprisen; "Sång utan ord" g-moll nr 1 för Mendelssohn).

T. f. kan utökas och berikas genom upprepning av dess delar, exakta eller varierande. I enkel T.f. den 1:a perioden upprepas ofta, i otd. fall med transponering eller partiell transponering i andra tonarter (1:a delen av Begravningsmarschen – upp till trio – från Beethovens Sonat nr 12 för piano; Den glömda valsen nr 1 för Liszts piano; etyd op. 25 nr 11 av Chopin; mars op.65 nr 10 för Prokofjevs piano). Mitten och repriset upprepas inte mindre ofta. Om variationen av mitten eller 3:e sektionen under deras upprepning är förknippad med en förändring i tonalitet, kallas formen en enkel dubbel tredelad och närmar sig den rondoformade. I svåra T. f. i slutet av den upprepas ibland trion och den 3:e sektionen ("March of Chernomor" från operan "Ruslan och Lyudmila" av Glinka); om i stället för upprepning en ny trio ges, uppstår ett dubbelkomplex TF. (komplex T. f. med två trior), också ett nära rondo (”Bröllopsmarsch” från musik till Shakespeares komedi ”En midsommarnattsdröm” av Mendelssohn).

Till komplikationen av T. f. leder inte bara till upprepning av delar, utan också till deras interna tillväxt: den initiala moduleringsperioden för enkla T. f. kan förvärva egenskaperna hos en sonatexposition, mitten – utvecklingar, och hela formen – egenskaperna hos en sonata allegro (se Sonatform). I andra fall nytt material i mitten av T. f. (enkel eller komplex) beskrivs i koden eller i slutet av reprisen i XNUMX kap. tonalitet, vilket skapar ett förhållande av teman som är typiska för en sonat utan utveckling.

Trots enkelheten och naturligheten i dess rundade struktur (ABA eller ABA1), T. f. beskrivna arter uppkom senare än den tvådelade och har inte så direkta och tydliga rötter som denna sistnämnda i Nar. musik. Ursprung T. f. förknippas främst med musik. t-rum, speciellt med opera aria da capo.

Enkel T.f. den tillämpas som formuläret till. – l. sektion icke-cyklisk. driva. (rondo, sonata allegro, komplex tf, etc.), samt i romanser, operaarior och arioso, små dans och andra stycken (till exempel i preludier, etuder). Hur formen är oberoende. spelar enkel T. f. blev utbredd under perioden efter Beethoven. Ibland återfinns den också som en form av den långsamma delen av cykeln (i Tjajkovskijs violinkonsert; det mest detaljerade exemplet finns i Rachmaninovs 2:a pianokonsert). Dynamisk enkel T. f. särskilt vanligt hos F. Chopin, PI Tchaikovsky, AN Skrjabin.

Komplex T. f. används i dans. skådespel och marscher, nocturner, improviserade och andra instr. genrer, och även som en form av ett opera- eller balettnummer, mindre ofta en romans ("Jag minns ett underbart ögonblick", "Jag är här, Inezilla" av Glinka). Komplex T. t. är mycket vanligt. i de mellersta delarna av sonatsymfonin. cykler, särskilt snabba (scherzo, menuett), men också långsamma. De mest utvecklade proverna av komplexa T. f. representerar nek-ry symf. Beethovens Scherzo, Begravningsmarsch från hans "Heroiska" symfoni, symfoni. scherzo av andra tonsättare (till exempel den andra delen av den 2:e och 5:e symfonierna av Sjostakovitj), såväl som de separata. stycken av romantiska kompositörer (till exempel Chopins Polonaise op. 7). Det fanns också svåra T. f. speciell sort, t.ex. med extrema partier i form av en sonata allegro (scherzo från Beethovens 44:e symfoni och Borodins 9:a symfoni).

I de teoretiska utmärkelserna T. f. från andra typer av musik. former definieras på olika sätt. Så, i ett antal manualer, komplexa T. f. med episoden hänförs till former av rondo. Det finns objektiva svårigheter vid differentiering enkel T. f. med en mitt, utvecklande av 1:a satsens material, och en enkel repris tvådelad form. Som regel betraktas upprepningen i reprisen av hela den initiala perioden som det huvudsakliga beviset för trepartsformen, och en mening - tvådelad (i detta fall beaktas även ytterligare kriterier). E. Prout betraktar båda dessa typer av former som tvådelade, eftersom mitten inte ger kontrast, tenderar att upprepas och upprepas ofta tillsammans med den. Tvärtom tolkar A. Schoenberg båda dessa typer som tredelade former, eftersom de innehåller en repris (dvs. 3:e delen), även om den är förkortad. Det förefaller lämpligt att, oberoende av den ena eller den andra skillnaden mellan de berörda typerna, förena dem under det allmänna begreppet en enkel reprisform. Proportionerna för vissa produkter. inte överensstämmer med namnet på den typ av form som de tillhör (till exempel i T. f. med en kod kan det faktiskt finnas 4 lika delar). Mn. sammansättningar som är tredelade i ordets allmänna mening brukar inte kallas T. f. i särskild betydelsen av begreppet. Sådana är till exempel operor i tre akter, symfonier i tre satser, konserter etc., strofiska. wok. kompositioner innehållande tre textstrofer med olika musik m.m.

Referenser: se vid Art. Musikalisk form.