Timbre |

Fransk klang, engelsk klang, tyska Klangfarbe

Ljudfärgning; ett av tecknen på ett musikaliskt ljud (tillsammans med tonhöjd, ljudstyrka och varaktighet), genom vilket ljud av samma höjd och ljudstyrka särskiljs, men framförda på olika instrument, med olika röster eller på samma instrument, men på olika sätt, slag. Klangen bestäms av materialet från vilket ljudkällan är gjord - vibratorn på ett musikinstrument och dess form (strängar, stavar, skivor, etc.), såväl som resonatorn (pianodäck, violiner, trumpetklockor, etc.); klangfärgen påverkas av rummets akustik – frekvensegenskaperna hos absorberande, reflekterande ytor, efterklang etc. T. kännetecknas av antalet övertoner i ljudets sammansättning, deras förhållande i höjd, volym, brusövertoner, det första ögonblicket av ljudförekomst – attack (skarp, mjuk, mjuk), formanter – områden med förstärkta deltoner i ljudspektrumet, vibrato och andra faktorer. T. beror också på ljudets totala volym, på registret – högt eller lågt, på slagen mellan ljuden. Lyssnaren karaktäriserar T. Ch. arr. med hjälp av associativa representationer – jämför denna ljudkvalitet med dess visuella, taktila, smakrika, etc. intryck av dekomp. objekt, fenomen och deras korrelationer (ljud är ljusa, lysande, matta, tråkiga, varma, kalla, djupa, fulla, skarpa, mjuka, mättade, saftiga, metalliska, glasiga, etc.); auditiva definitioner (röstande, döva) används mer sällan. T. påverkar i hög grad tonhöjdsintonationen. ljuddefinition (lågt registerljud med ett litet antal övertoner i förhållande till tonhöjden framstår ofta som vaga), ljudets förmåga att spridas i ett rum (formanters inflytande), vokalernas och konsonanternas förståelighet i vokalframförandet.

Evidensbaserad typologi T. mus. ljuden har inte fungerat än. Det har konstaterats att klanghörsel har en zonkaraktär, dvs med uppfattningen av ljud med samma typiska ton, till exempel. Tonen på fiolen motsvarar en hel grupp ljud som skiljer sig något i sammansättning (se Zone). T. är ett viktigt musikmedel. uttrycksfullhet. Med hjälp av T. kan en eller annan beståndsdel av muserna urskiljas. av helheten – en melodi, bas, ackord, för att ge denna komponent en karaktäristisk, en speciell funktionell betydelse som helhet, för att skilja fraser eller delar från varandra – för att stärka eller försvaga kontraster, för att betona likheter eller skillnader i processen med utveckling av en produkt; kompositörer använder kombinationer av ton (klangharmoni), skiftningar, rörelse och tonutveckling (klangdramaturgi). Jakten på nya toner och deras kombinationer (i orkestern, orkestern) fortsätter, elektriska musikinstrument skapas, liksom ljudsyntar som gör det möjligt att få nya toner. Sonoristik har blivit en speciell riktning i användningen av toner.

Fenomenet med den naturliga skalan som en av de fysikalisk-akustiska. stiftelser T. haft ett starkt inflytande på harmonins utveckling som musikmedel. uttrycksfullhet; i sin tur på 20-talet. det finns en märkbar tendens att med hjälp av harmoni förstärka klangsidan av klangen (olika paralleller, t.ex. durtriader, texturlager, kluster, modellering av klockljud, etc.). Musikteorin för att förklara ett antal funktioner i musernas organisation. språket har upprepade gånger övergått till T. Med T. på ett eller annat sätt hänger sökandet efter muser ihop. stämningar (Pythagoras, D. Tsarlino, A. Werkmeister och andra), förklaringar av musikens modal-harmoniska och modal-funktionella system (JF Rameau, X. Riemann, F. Gevart, GL Catoire, P. Hindemith och andra forskare. ).

Referenser: Garbuzov HA, Naturliga övertoner och deras harmoniska betydelse, i: Samling av verk av kommissionen för musikalisk akustik. Proceedings of the HYMN, vol. 1, Moskva, 1925; hans egen, Zone nature of timbre hearing, M., 1956; Teplov BM, Psychology of musical abilities, M.-L., 1947, i sin bok: Problems of individual differences. (Utvalda verk), M., 1961; Musikalisk akustik, allm. ed. Redigerat av NA Garbuzova. Moskva, 1954. Agarkov OM, Vibrato som ett musikaliskt uttrycksmedel vid fiolspel, M., 1956; Nazaikinsky E., Pars Yu., Perception of musical timbres and the meaning of individual harmonics of sound, in book: Application of acoustic research methods in musicology, M., 1964; Pargs Yu., Vibrato and pitch perception, i boken: Tillämpning av akustiska forskningsmetoder i musikvetenskap, M., 1964; Sherman NS, Formation of a uniform temperament system, M., 1964; Mazel LA, Zuckerman VA, Analys av musikaliska verk, (del 1), Musikelement och metoder för att analysera små former, M, 1967, Volodin A., Det harmoniska spektrumets roll i uppfattningen av tonhöjd och klang av ljud, i bok .: Musikkonst och vetenskap, nummer 1, M., 1970; Rudakov E., Om sångröstens register och övergångar till täckta ljud, ibid.; Nazaikinsky EV, On the psychology of musical perception, M., 1972, Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 (rysk översättning – Helmholtz G., The doctrine of auditory sensations as a physiological base for musikteorin, St. Petersburg, 1875).

Yu. N. Rags