Hur bygger man karakteristiska intervall i valfri tangent?

Idag ska vi prata om hur man bygger karakteristiska intervall i valfri tonart: dur eller moll. Först måste du förstå vilka karakteristiska intervall är i allmänhet, hur de ser ut och i vilka skeden de byggs.

För det första är karakteristiska intervall intervall, det vill säga kombinationer av två ljud i melodi eller harmoni. Det finns olika intervall: rena, små, stora, etc. I det här fallet kommer vi att vara intresserade av ökade och minskade intervall, nämligen ökade sekunder och femtedelar, minskade sjundedelar och fjärdedelar (det finns bara fyra av dem, de är mycket lätta att kom ihåg -).

Dessa intervall kallas karakteristiska eftersom de endast förekommer i harmonisk dur eller moll på grund av de ökade och minskade graderna "karakteristiska" för dessa typer av dur och moll. Vad betyder det här? Som ni vet sänks sjätte graden i harmonisk dur och i övertons moll höjs den sjunde.

Så i något av de fyra karakteristiska intervallen kommer ett av ljuden (nedre eller övre) definitivt att vara detta "karakteristiska" steg (VI låg, om det är en dur, eller VII hög, om vi är i en moll).

Hur konstruerar man karakteristiska intervall?

Låt oss nu gå direkt till frågan om hur man konstruerar karakteristiska intervall i moll eller dur. Detta görs väldigt enkelt. Först måste du föreställa dig den önskade nyckeln, skriva, om nödvändigt, dess nyckeltecken och beräkna vilket ljud som är "karakteristiskt" här. Och då kan man röra sig på två sätt.

Det första sättet kommer från följande axiom: . Se hur det fungerar.

Exempel 1. Karakteristiska intervall i C-dur och C-moll

 Exempel 2. Karakteristiska intervall i F-dur och F-moll

Exempel 3. Karakteristiska intervall i a-dur och a-moll

 I alla dessa exempel ser vi tydligt hur alla möjliga ökade sekunder med minskade fjärdedelar bokstavligen "kretsar" kring vårt magiska steg (jag påminner dig om att i dur är det "magiska steget" det sjätte, och i moll är det det sjunde). I det första exemplet är dessa steg markerade med en gul markör.

Det andra sättet – också ett alternativ: konstruera helt enkelt de nödvändiga intervallen vid de nödvändiga stegen, särskilt eftersom vi redan känner till ett ljud. I den här frågan kommer detta tecken att hjälpa dig mycket (det rekommenderas att skissa det i din anteckningsbok):

 Det finns en hemlighet med vilken detta tecken lätt kan komma ihåg. Fortsätt så: i dur är alla ökade intervall byggda på en sänkt sjätte grad; i moll är alla minskade intervall byggda på en förhöjd sjua!

Hur kan denna hemlighet hjälpa oss? För det första vet vi redan på vilken nivå två av de fyra intervallen är konstruerade (antingen ett par förminskade – en fjärde och en sjunde, eller ett par ökade – en femma och en andra).

För det andra, efter att ha konstruerat detta intervallpar (till exempel, båda ökade), får vi nästan automatiskt ett andra par karakteristiska intervall (båda minskade) - vi behöver bara "vända upp och ner på det vi har byggt.

Varför är det så? Ja, eftersom vissa intervall helt enkelt förvandlas till andra enligt principen om spegelreflektion: en andra blir till en sjunde, en fjärde till en femte, minskade intervall när de konverteras blir ökade och vice versa... Tro mig inte? Se efter själv!

Exempel 4. Karakteristiska intervall i D-dur och D-moll

Exempel 5. Karakteristiska intervall i G-dur och G-moll

 Hur löses karakteristiska intervall i dur och moll?

De karakteristiska konsonansintervallen är instabila och kräver korrekt upplösning till stabila toniska konsonanser. En enkel regel gäller här: med upplösning till tonic, ökade intervallerVärdena måste ökas och minskningarna måste minskas.

 I det här fallet förvandlas alla instabila ljud helt enkelt till det närmaste stabila ljudet. Och i ett par intervaller₅- sinne₄ i allmänhet behöver bara ett ljud (det "intressanta" steget) lösas, eftersom det andra ljudet i dessa intervall är ett stabilt tredje steg som förblir på plats. Och våra "intressanta" steg löses alltid på samma sätt: en lägre sjättedel tenderar till den femte och en förhöjd sjua mot den första.

Det visar sig att en förstärkt sekund löses upp till en perfekt fjärdedel, och en förminskad sjua upplöses till en perfekt femte; en förstärkt kvint, ökande, övergår till en major sjättedel när den löses, och en minskad fjärdedel, avtagande, övergår i en moll terts.

Exempel 6. Karakteristiska intervall i E-dur och E-moll

Exempel 7. Karakteristiska intervall i B-dur och B-moll

Samtalet om dessa häftiga intervaller kan givetvis fortsätta i det oändliga, men där slutar vi nu. Jag ska bara lägga till ett par ord till: blanda inte ihop karaktäristiska intervall med tritoner. Ja, faktiskt, ett andra par tritoner visas i harmoniska lägen (ett par uv₄ med sinnet₅ är också på diatonisk), men vi betraktar tritoner separat. Du kan läsa mer om vattensalamander här.

Jag önskar dig framgång med att lära dig musik! Gör det till en regel: om du gillar materialet, dela det med en vän med hjälp av de sociala knapparna!