Stanislav G. Igolinsky (Stanislav Igolinsky) |

Stanislav Igolinsky

Hedrad konstnär av Ryska federationen (1999). Denna pianist var den första som hördes av Minsks musikälskare. Här, 1972, hölls All-Union Competition, och Stanislav Igolinsky, en student vid Moskvas konservatorium i klassen MS Voskresensky, blev vinnaren. "Hans spel," sa A. Ioheles då, "attraherar med extraordinär adel och samtidigt naturlighet, jag skulle till och med säga blygsamhet, Igolinsky kombinerar teknisk utrustning med medfödd artisteri." Och efter framgången vid Tjajkovskijtävlingen (1974, andra pris) har experter upprepade gånger noterat det harmoniska lagret av Igolinskys kreativa natur, återhållsamheten i det presterande sättet. EV Malinin rådde till och med den unga artisten att lossa lite känslomässigt.

Pianisten nådde ny framgång 1975 vid Queen Elisabeth International Competition i Bryssel, där han återigen belönades med andrapriset. Först efter alla dessa tävlingsprov tog Igolinsky examen från Moskvas konservatorium (1976) och 1978 avslutade han en assistent-praktikkurs under ledning av sin lärare. Nu bor och arbetar han i Leningrad, där han tillbringade sin barndom. Pianisten ger aktivt konserter både i sin hemstad och i andra kulturella centra i landet. Grunden för dess program är verk av Mozart, Beethoven, Chopin (monografiska kvällar), Liszt, Brahms, Tjajkovskij, Skrjabin, Rachmaninov. Konstnärens kreativa stil kännetecknas av intellektuellt innehåll, tydlig harmoni mellan prestationsbeslut.

Kritiker noterar poesin i Igolinskys tolkningar, hans stilistiska känslighet. Sålunda utvärderade den sovjetiska musiktidningen konstnärens inställning till Mozarts och Chopins konserter att "pianisten, å ena sidan, genom att spela olika instrument i olika salar, visade en mycket individuell touch - mjuk och cantilena, och å andra sidan , mycket subtilt betonade stildrag i tolkningen av pianot: den genomskinliga rösten i Mozarts textur och den övertonade "pedalstilen" hos Chopin. Samtidigt... fanns det ingen stilistisk endimensionalitet i Igolinskys tolkning. Vi märkte till exempel den sångromantiska ”talande” intonationen i Mozartkonsertens andra del och i dess kadenser, den klassiskt strikta tempoenheten i finalen av Chopins verk med mycket tydligt doserad rubati.

Hans kollega P. Egorov skriver: "... han erövrar salen med sitt strikta sätt att spela och scenbeteende. Allt detta avslöjar i honom en seriös och djup musiker, långt ifrån de yttre, pråliga sidorna av framförandet, men medtagen av själva essensen av musik... Igolinskys främsta egenskaper är texturens ädla, klarhet i form och oklanderlig pianism.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990