Piotr Beczała (Piotr Beczała) |

Piotr Beczała

Tenorer har alltid fått den största uppmärksamheten, men med internets ålder har musikälskare från olika länder ytterligare en källa till informationsutbyte om sina favoritartisters framträdanden var som helst i världen. Sångarna själva använder webbdesigners tjänster för att rapportera tillförlitlig information om sig själva. På sådana personliga sajter kan du vanligtvis hitta en biografi, repertoar, diskografi, pressrecensioner och, viktigast av allt, ett schema över uppträdanden – ibland ett år i förväg. Sedan laddar musiksajternas moderatorer ner den här informationen, ställer den i ordning, lägger den i kalenderordning – och de händelser som annonseras på detta sätt är övervuxna med mappar med underlag.

Detta får hjälp av besökare på dessa webbplatser, som för närvarande är närmare föremålet för uppmärksamhet. Om till exempel sajtmoderatorn arbetar i Paris, och premiären av X äger rum i Zürich, skickar de schweiziska kollegorna länkar till allt pressmaterial och ger en detaljerad rapport kvällen efter premiären. Musiker kommer bara att dra nytta av detta – genom att skriva in sitt namn i sökfältet kan de ta reda på deras popularitetsbetyg för tillfället genom antalet länkar. Och för tenorer, som i kraft av tradition inte tycker om varandra, är det livsviktigt att veta varje minut av sitt liv om de är bland de tio bästa och om någon har täckt dem. Hur som helst, för den polske tenoren Piotr Bechala är det en viktig sak att upprätthålla ett stabilt status quo på världsoperan.

Jag var intresserad av den här karaktären när jag surfade på olika teatrars webbplatser på jakt efter intressanta musikevenemang i februari. Allt pekade på att vi borde uppmärksamma Peter Bechala. Förra året gladde han världen med sina debuter på de ledande teatrarna i världen, även detta år börjar med debuter.

För Moskva är Petr Bechala en välkänd person. Musikälskare minns hans framträdanden med Vladimir Fedoseevs orkester. En gång sjöng han på en konsert för att hedra Sergei Lemeshev – Fedoseev tog sedan med sig den polska tenoren till Moskva för att visa upp sin favorit, som han arbetar mycket med i Zürich och vars lyriska klang vagt liknar Lemeshevs. Och ett år innan dess sjöng Bechala Vaudemont i en konsertföreställning av Iolanta, dirigerad av samme Fedoseev. Kultura skrev i detalj om dessa händelser 2002 och 2003.

Piotr Bechala föddes i södra Polen. Han fick sin musikaliska utbildning hemma, i Katowice, och började leta efter ett lämpligt engagemang i någon europeisk teater. Den unga sångaren bjöds in till ett fast kontrakt på det österrikiska operahuset i Linz och därifrån flyttade han 1997 till Zürich, som än i dag är hans hem. Här sjöng han drygt hälften av den lyriska tenorens repertoar, inklusive operor på ryska och andra slaviska språk. Även om sångaren tillhör den generationen av ungdomar som inte studerade ryska i skolan utan att misslyckas, insåg han snabbt att förmågan att sjunga tydligt och, viktigast av allt, korrekt intonera på ryska, på allvar skulle förbättra hans vokala färdigheter. Lektionerna av Pavel Lisitsian och mötet i Zürich med Vladimir Fedoseev hjälpte mycket. På ett ögonblick blev han den främsta Lensky i Europa, och tog bröd från våra sångare som åkte till Europa för att tjäna pengar. Polacker verkar vara väldigt mottagliga för språk. När den polske barytonen Mariusz Kvechen kom till premiären av Onegin i Moskva var många förvånade över hans lyxiga diktion. Lensky och Vaudemont Bechaly är också oklanderliga när det gäller det ryska språket.

Tidigare har sångaren gjort fler anspråk. Moskvakritiker, till exempel, som var närvarande vid konserten för att hedra Lemeshev, skällde ut artisten lätt för hans allätare, för det orimliga slöseriet med hans röst på den delen "inte överkomlig". Bechala tog hänsyn till önskemålen, dagens recensenter hävdar enhälligt att sångarens vokalteknik har blivit nästan oklanderlig.

Men teaterregissörer drömmer om att få Bechala till sig inte bara för sin starka röst och vackra klang. Bechala är först en artist, och först sedan en sångare. Han skäms inte över någon radikal produktion, några regissörers egenheter. Han kan göra allt eller nästan allt.

Jag stötte på en helt underbar passage i rapporterna från parisiska musikälskare som besökte Zürich i februari för Bechalas debut i Lucia di Lammermoor. Det stod följande: "Denna som existerade på scenen enligt de strikta lagarna för den romantiska handlingen i denna opera, under framförandet av Edgars centrala aria, förde sångaren, lätt höjde på axeln, en dold dialog med publiken, som om han hånade tekniska svårigheter med rollen och att sjunga bel canto i allmänhet.” I samband med postmoderna produktioner vittnar sådana meddelanden från sångaren om hans fullständiga inkludering i sammanhanget av modern musikteater.

Så under det senaste året döptes Petr Bechala i eld – han gjorde sin debut på New York Metropolitan och Milanos La Scala som hertigen i Rigoletto, såväl som på den bayerska statsoperan igen som hertigen och som Alfred (La Traviata). Bemästrade "Lucia" i Zürich, framåt - debut i produktionen av Bolsjojteatern i Warszawa ("Rigoletto") och flera föreställningar på Münchenfestivalen.

De som vill bekanta sig med Bechalas verk, jag hänvisar till de många operorna på DVD med hans deltagande. Videoklipp av bra kvalitet med solostycken från operor läggs ut direkt på sångarens hemsida. Rekommenderar starkt att besöka.

Alexandra Germanova, 2007