Polytonalitet |

från grekiska polus – många och tonalitet

En speciell typ av tonal presentation, ett sammansatt (men enhetligt) system av tonhöjdsrelationer, som övervägande används. i modern musik. P. – "inte summan av flera nycklar ... utan deras komplexa syntes, vilket ger en ny modal kvalitet - ett modalt system baserat på polytonicitet" (Yu. I. Paisov). P. kan ta formen av att kombinera multitonala ackord (ackord P.), multitonala melodiska. linjer (melodisk. P.) och kombinera ackord och melodisk. linjer (blandat P.). Utåt ser P. ibland ut som en överlagring av tonalt disparata understrukturer ovanpå varandra (se exemplet nedan).

P. har i regel ett enda centrum ("politoniskt", enligt Paisov), som dock inte är monolitiskt (som i den vanliga tonarten), utan multipel, polyharmoniskt stratifierad (se Polyharmoni). Delar av den ("subtonisk", enligt Paisov) används som tonika av enkla, diatoniska nycklar (i sådana fall är P. en "pseudokromatisk" helhet, enligt VG Karatygin; se Polyladovost).

SS Prokofiev. "Sarkasmer", nr 3.

Den allmänna grunden för uppkomsten av P. är en komplex (dissonant och kromatisk) modal struktur, i vilken den tertianska strukturen av ackord kan bevaras (särskilt på nivån av subackord). Det polytoniska exemplet från Prokofjevs ”Sarkasmer” – polyackordet b – des (cis) – f – ges (fis) – a – är ett enda komplext centrum i systemet, och inte två enkla, som vi naturligtvis bryts ner i. det (triader b-moll och fis-moll); därför är systemet som helhet inte reducerbart vare sig till en vanlig tonart (b-moll) eller till summan av två (b-moll + fis-moll). (Precis som vilken organisk helhet som helst inte är lika med summan av dess delar, smälts konsonansen av multitonala substrukturer samman till ett makrosystem som inte kan reduceras till en samtidig kombination av två eller flera tangenter: "syntes under lyssnande", polytonala röster "är färgade till en dominant nyckel" - I V. Asafiev, 1925; följaktligen bör ett sådant makrosystem inte kallas med namnet på en gammal monotonitet, än mindre med namnet på två eller flera gamla monotoniteter, till exempel kan det inte Man kan säga att Prokofjevs pjäs – se det musikaliska exemplet – skrevs i b-moll.)

Besläktade med begreppet P. är begreppen polymode, polychord, polyharmoni (skillnaden mellan dem är densamma som mellan de grundläggande begreppen: tonalitet, mode, ackord, harmoni). Huvudkriteriet som indikerar närvaron av exakt P. som samtidigt. utbyggnadsdiff. nycklar är villkoret att var och en av dem inte representeras av en konsonans (eller figuration utan harmoniska förändringar), utan av en tydligt hörbar funktionell uppföljning (G. Erpf, 1927; Paisov, 1971).

Ofta blandas begreppen "poly-mode", "poly-ackord" och "polyharmony" av misstag med P. Anledningen till att man blandar begreppen poly-mode eller poly-ackord med P. ger vanligtvis en felaktig teori. tolkning av perceptuella data: t.ex. huvudtonen i ackordet tas som huvud. tonen (toniken) i tonarten eller till exempel kombinationen av C-dur och Fis-dur som ackord (se temat Petrusjka från baletten med samma namn av IF Stravinsky, ett musikexempel på remsa 329) är tas som en kombination av C-dur och Fisdur som tangenter (dvs. ackord betecknas felaktigt med termen "tonalitet"; detta misstag görs till exempel av D. Millau, 1923). Därför representerar de flesta av de exempel på P. som ges i litteraturen det inte riktigt. Extraktion av övertonsskikt från ett komplext tonalt sammanhang ger samma (felaktiga) resultat som att riva ut harmonierna från enskilda röster i en fuga från ett enkelt tonalt sammanhang (till exempel bas i b-moll fuga stretta av Bach, The Well- Tempered Clavier, 2nd volym, takt 33 -37 skulle vara i Locrian-läget).

Prototyperna av polystrukturer (P.) kan ses i några prover av nar. musik (t.ex. sutartiner). I europeisk polyfoni är en tidig förform av P. – modal tvåskiktad (sista kvartalet av 13-talet – första kvartalet av 15-talet) med en karakteristisk "gotisk kadens" av typen:

cis — d gis — ae – d (se Kadens).

Glarean i Dodecachord (1547) erkände samtidigt. kombination presenterad av olika röster diff. band. Ett välkänt exempel på P. (1544) – ”Judisk dans” av X. Neusiedler (i skriften ”Denkmäler der Tonkunst in Österreich”, Bd 37) – representerar i verkligheten inte P., utan polyscale. Historiskt sett är det första "polytonalt" registrerade falska polychordet i den avslutande. takter av "A Musical Joke" av WA ​​Mozart (K..-V. 522, 1787):

Ibland återfinns fenomen som uppfattas som P. i 19-talets musik. (MP Mussorgsky, Bilder på en utställning, "Två judar"; NA Rimsky-Korsakov, 16:e varianten från "Parafras" – på ett tema föreslagit av AP Borodin). De fenomen som kallas P. är karakteristiska för 20-talets musik. (P. Hindemith, B. Bartok, M. Ravel, A. Honegger, D. Milhaud, C. Ive, IF Stravinsky, SS Prokofiev, DD Shostakovich, K. Shimanovsky, B. Lutoslavsky och etc.).

Referenser: Karatygin V. G., Richard Strauss och hans "Electra", "Speech", 1913, nr 49; hans egen, "The Rite of Spring", ibid., 1914, nr. 46; Milo D., Little explanation, "Toward New Shores", 1923, nr 1; hans, Polytonality and atonality, ibid., 1923, nr 3; Belyaev V., Mechanics or Logic?, ibid.; hans egen, Igor Stravinskys "Les Noces", L., 1928 (förk. Rysk variant i utg.: Belyaev V. M., Mussorgsky. Skrjabin. Stravinsky, M., 1972); Asafiev B. PÅ. (Ig. Glebov), Om polytonalitet, modern musik, 1925, nr 7; hans, Hindemith och Casella, Modern Music, 1925, nr 11; hans eget, Förord ​​i boken: Casella A., polytonality and atonality, trans. från Italian, L., 1926; Tyulin Yu. N., Undervisning om harmoni, M.-L., 1937, M., 1966; hans egen, Thoughts on Modern Harmony, "SM", 1962, nr 10; hans, Modern Harmony and Its Historical Origin, i: Questions of Contemporary Music, 1963, i: Theoretical Problems of Music of the 1967th Century, M., 1971; hans egna, Naturliga och förändringslägen, M., XNUMX; Ogolevets A. S., Fundamentals of the harmonic language, M.-L., 1941, sid. 44-58; Skrebkov S., On Modern Harmony, "SM", 1957, nr 6; hans eget, svar V. Berkov, ibid., Nej. 10; Berkov V., Mer om polytonalitet. (Angående artikeln av S. Skrebkova), ibid., 1957, nr. 10; ego, Tvisten är inte över, ibid., 1958, nr 1; Blok V., Flera anmärkningar om polytonal harmoni, ibid., 1958, nr 4; Zolochevsky B. N., Om polyladotonalitet i ukrainsk sovjetisk musik och folkkällor, "Folk Art and Ethnography", 1963. Prins. 3; hans eget, Modulation and polytonality, i samling: Ukrainian Musical Studies. Vol. 4, Kipv, 1969; hans eget, About modulering, Kipv, 1972, sid. 96-110; Koptev S., On the history of the question of polytonality, in: Theoretical problems of music of the XX century, issue 1, M., 1967; hans, On the Phenomena of Polytonality, Polytonality and Polytonality in Folk Art, in Sat: Problems of Lada, M., 1972; Kholopov Yu. N., Moderna drag av Prokofievs harmoni, M., 1967; hans egen, Essays on Modern Harmony, M., 1974; Yusfin A. G., Polytonalitet i litauisk folkmusik, "Studia musicologica Academiae scientiarum Hungaricae", 1968, t. tio; Antanavichyus Yu., Analogier av principerna och formerna för professionell polyfoni i sutartin, "Folk Art", Vilnius, 10, nr 1969; Diachkova L. S., Polytonality in Stravinskys work, in: Questions of Music Theory, vol. 2, Moskva, 1970; Kiseleva E., Polyharmoni och polytonalitet i arbetet av C. Prokofiev, i: Questions of Music Theory, vol. 2, M., 1970; Raiso V. Yu., Än en gång om polytonalitet, "SM" 1971, nr 4; hans eget, Problems of polytonal harmony, 1974 (diss); hans, Polytonality and musical form, i lör: Music and Modernity, vol. 10, M., 1976; hans, Polytonality in the work of sovjet och utländska kompositörer av XX-talet, M., 1977; Vyantskus A., Theoretical foundations of polyscale and polytonality, i: Menotyra, vol. 1, Vilnius, 1967; his, Three types of polytonality, "SM", 1972, nr 3; hans egna, Ladovye-formationer. Polymodality and polytonality, i: Problems of Musical Science, vol. 2, Moskva, 1973; Khanbekyan A., Folkdiatonik och dess roll i polytonaliteten hos A. Khachaturian, i: Music and Modernity, vol. 8, M., 1974; Deroux J., Polytonal Music, "RM", 1921; Koechlin M. Kap., Utveckling av harmoni. Contemporary period…, в кн.: Encyclopedia of music and dictionary of the conservatory, grundare A. Lavignac, (v. 6), pkt. 2 sid., 1925; Erpf H., studier över den moderna musikens harmoni- och ljudteknik, Lpz., 1927; Mersmann H., Ny musiks tonspråk, Mainz, 1928; его же, musikteori, В., (1930); Terpander, The Role of Polytonality in modern music, The Musical Times, 1930, dec; Machabey A., Dissonance, polytonalitй et atonalitй, «RM», 1931, v. 12; Null E. v. d., Modern Harmony, Lpz., 1932; Hindemith P., Instruktion i komposition, (Tl 1), Mainz, 1937; Pruvost Вrudent, De la polytonalitй, «Courier musicale», 1939, nr 9; Sikorski K., Harmonie, cz. 3, (Kr., 1949); Wellek A., Atonality and polytonality – an obituary, «Musikleben», 1949, vol. 2, H. 4; Klein R., Zur Definition der Bitonalitдt, «ЦMz», 1951, nr 11-12; Boulez P., Stravinsky demeure, в сб.: Musique russe, P., 1953; Searle H., Twentieth century counterpoint, L., 1955; Karthaus W., The System of Music, V., 1962; Ulehla L., Samtida harmoni, N. Y., 1966; Lind B.