Agrippina Vaganova: från "balettens martyr" till den första professorn i koreografi

Hela sitt liv ansågs hon vara en enkel dansare och fick titeln ballerina en månad före pensioneringen. Dessutom är hennes namn i nivå med så stora kvinnor som Matilda Kshesinskaya, Anna Pavlova, Olga Spesivtseva. Dessutom var hon den första professorn i klassisk dans i Ryssland, efter att ha tränat en hel galax av 6-talets mest lysande dansare. Den ryska balettakademin i St Petersburg bär hennes namn; hennes bok "Fundamentals of Classical Dance" har tryckts om XNUMX gånger. Frasen "skola för rysk balett" för balettvärlden betyder "Vaganovas skola", vilket gör det särskilt förvånande att flickan Grusha en gång ansågs medioker.

Den unge studenten var inte vacker; hennes ansikte hade det stränga uttrycket av en person med ett hårt liv, stora fötter, fula händer – allt var helt annorlunda än vad man uppskattade när hon antogs till en balettskola. Mirakulöst nog accepterades Grusha Vaganova, som togs till proven av sin far, en pensionerad underofficer och nu en dirigent vid Mariinsky Theatre, som student. Detta gjorde livet mycket lättare för resten av familjen, som omfattade ytterligare två barn, eftersom det nu försörjdes på offentlig bekostnad. Men fadern dog snart, och fattigdomen föll över familjen igen. Vaganova skämdes fruktansvärt över sin fattigdom; hon hade inte medel ens för de mest nödvändiga utgifterna.

Under sin debut på den kejserliga scenen föll Pear... ner för trappan. Hon hade så bråttom att gå upp på scenen för första gången att hon halkade och slog bakhuvudet i trappan och rullade nerför trappan. Trots gnistor från ögonen hoppade hon upp och sprang till föreställningen.

Efter att ha gått med i corps de ballet fick hon en lön på 600 rubel om året, vilket knappt räckte till för att klara sig. Men arbetsbördan var monstruös – Pear var involverad i nästan alla baletter och operor med dansscener.

Hennes passion för dans, nyfikenhet under lektionerna och hårda arbete var gränslösa, men hjälpte inte på något sätt att ta sig ur corps de ballet. Antingen är hon den 26:e fjärilen, sedan den 16:e prästinnan, sedan den 32:a Nereiden. Till och med kritikerna, som i henne såg hur en extraordinär solist skapades, var förvirrade.

Vaganova förstod inte heller detta: varför vissa människor får roller med lätthet, men hon gör det efter en rad förödmjukande förfrågningar. Även om hon dansade akademiskt korrekt lyfte hennes spetsskor henne lätt i piruetter, men chefskoreografen Marius Petipa ogillade henne. Dessutom var Grusha inte särskilt disciplinerad, vilket gjorde henne till en frekvent orsak till straffrapporter.

Efter ett tag anförtroddes Vaganova fortfarande solopartier. Hennes klassiska varianter var virtuosa, chica och briljanta, hon visade mirakel av hoppteknik och stabilitet på spetsskor, för vilka hon fick smeknamnet "variationernas drottning."

Trots all sin fulhet hade hon inget slut på beundrare. Djärv, modig, rastlös, hon kom lätt överens med människor och förde en atmosfär av avslappnad kul till alla företag. Hon blev ofta inbjuden till restauranger med zigenare, för promenader runt St Petersburg på natten, och hon älskade själv rollen som en gästvänlig värdinna.

Från hela skaran av beundrare valde Vaganova Andrei Aleksandrovich Pomerantsev, ledamot av styrelsen för Yekaterinoslav Construction Society och en pensionerad överstelöjtnant för järnvägstjänsten. Han var hennes fullständiga motsats – stillsam, lugn, mild och dessutom äldre än henne. Trots att de inte var officiellt gifta kände Pomerantsev igen sin födda son genom att ge hans efternamn. Deras familjeliv var mätt och lycklig: ett praktfullt bord dukades till påsk och julgranen dekorerades till jul. Det var nära den installerade julgranen på nyårsafton 1918 som Pomerantsev skulle skjuta sig själv... Anledningen till detta skulle vara första världskriget och de efterföljande revolutionära omvälvningarna, som han inte kunde anpassa sig till och överleva.

Vaganova togs försiktigt i pension på sin 36-årsdag, även om hon ibland fick dansa i föreställningar där hon fortfarande visade sin fulla styrka och briljans.

Efter revolutionen blev hon inbjuden att undervisa vid School of Choreography Masters, varifrån hon flyttade till Leningrad Choreographic School, som blev hennes livsverk. Det visade sig att hennes sanna kallelse inte var att dansa själv, utan att lära andra. En bräcklig kvinna i en svart tight kjol, en snövit blus och med järnvilja uppfostrade sina elever till personligheter och konstnärer. Hon skapade en unik blandning av fransk grace, italiensk dynamik och rysk själ. Hennes "Vaganova" -metoder gav världens standard klassiska ballerinor: Marina Semenova, Natalya Dudinskaya, Galina Ulanova, Alla Osipenko, Irina Kolpakova.

Vaganova skulpterade inte bara solister; corps de ballet vid Leningrad Academic Opera and Ballet Theatre uppkallad efter Kirov, erkänd som den bästa i världen, var fylld med hennes utexaminerade.

Varken åren eller sjukdomen påverkade Agrippina Vaganova. Med varje del av henne ville hon arbeta, skapa, undervisa, ägna sig åt sitt favoritverk utan förbehåll.

Hon gick bort vid 72 års ålder, men fortsätter fortfarande att leva i sin älskade baletts eviga rörelse.