Nevmy |

Sen lat., enhet talet neuma, från grekiskan. Pneyuma – andetag

1) Tecken på musikalisk skrift som användes i Europa under medeltiden, övervägande. i den katolska sången (se gregoriansk sång). N. placerades ovanför verbaltexten och påminde endast sångaren om melodins rörelseriktning i de för honom kända sångerna. Tecken på icke-bindande notation lånades till stor del från andra grekiska. beteckningar på talaccenter – höja och sänka intonationerna i talet, som bestämmer dess uttrycksförmåga. I N. fann de förkroppsligandet och tecknen på cheironomi – kontrollen av kören med hjälp av villkorliga rörelser av händer och fingrar. N. system fanns i många. antika kulturer (Egypten, Indien, Palestina, Persien, Syrien, etc.). Ett utvecklat system för dement skrift utvecklat i Bysans; Katolska N. har Bysans. ursprung. Notationssystem som i princip liknar icke-permanent skrift fanns i Bulgarien, Serbien, Armenien (se Khazy), Ryssland (kondakarnotation, krok- eller banderollskrift – se Kondakarsång, Kryuki). I Zap. Europa varierade på många sätt. lokala sorter förknippade med den katolska. den dementa skriftens liturgi; Benevetian (mitten av svärmen var staden Benevento i södra Italien), mellanitalienska, nordfranska, Aquitaine, anglo-normandiska, tyska eller St. Gallen (mitten av svärmen var staden St. Gallen i Schweiz) , etc. De skilde sig väsentligt i inskriptionerna av icke-obligatoriska tecken, den övervägande användningen av en eller annan av dem. Det vida utvecklade N.-systemet tjänade till att spela in de melodiskt utvecklade delarna av den katolska. kyrkotjänster. Här fanns N., betecknande otd. ljud eller grupper av ljud som faller på en stavelse i texten (lat. virga och punctum), rösten rör sig upp (lat. pes eller podatus) och ner (lat. flexa eller clinis) etc. N.-derivat användes också, representerande kombinationer grundläggande. Vissa varianter av N. tjänade till att beteckna metoder för framförande och melodisk. Smycken.

Den katolska kyrkans äldsta monument som har kommit till oss. demensskrivning syftar på 9-talet. (Förvaras i München "Code 9543", nedskriven mellan 817 och 834).

Uppkomsten av en förvirrad bokstav uppfyllde musernas krav. praxis. Användningen av samma texter med diff. musiken krävde att sångaren snabbt kunde komma ihåg exakt vilken låt han skulle framföra, och dement inspelning hjälpte honom i detta. Jämfört med alfabetisk notation hade icke-manuellt skrivande en viktig fördel – melodiskt. linjen avbildades i den mycket tydligt. Men det hade också allvarliga nackdelar - eftersom den exakta tonhöjden på ljuden inte var fixerad, fanns det svårigheter att tyda inspelningarna av låtar, och sångarna tvingades memorera alla sånger. Därför redan på 9-talet. många musor. aktivister uttryckte missnöje med detta system. Försök har gjorts för att förbättra den icke-manuella skrivningen. Med början runt 9-talet. i väst började bokstäver läggas till i N., som specificerade höjden på ljud eller intervallen mellan dem. Ett sådant system introducerades av munken Hermann Khromy (Hermannus Contractus – 11-talet). Den gav den exakta beteckningen för varje intervall i melodin. De första bokstäverna i ord lades till N., vilket betecknar ett drag för ett visst intervall: e – equisonus (unison), s – semitonium (halvton), t – ton (ton), ts – ton cum semitonio (liten tredjedel), tt -ditonus (stor trea), d – diatessaron (kvart), D – diapente (femte), D s – diapente cum semitonio (liten sexa), D t – diapente cum tono (stor sexa).

Med införandet av rader över text för att passa dem har nya varelser uppstått. omstrukturering av detta system. För första gången användes den musikaliska linjen i kon. 10:e c. i klostret Korbi (kronologisk uppteckning 986). Ursprungligen var dess tonhöjdsvärde inte konstant; senare tilldelades tonhöjden f för en liten oktav till den. Efter den första raden introducerades en andra, c1. Linje f ritades i rött och linje c1 i gult. Förbättrade denna notation muses. teoretiker, munken Guido d'Arezzo (italienska: Guido d'Arezzo); han tillämpade fyra rader i terts-förhållande; höjden på var och en av dem bestämdes genom färgning eller ett nyckeltecken i form av en bokstavsbeteckning. Den fjärde raden placerades av Guido d'Arezzo, beroende på behovet, över eller under:

H. började placeras på linjerna och mellan dem; sedan. osäkerheten om tonhöjdsbetydningen av icke-uttalade tecken övervanns. Efter införandet av notskrift förändrades också själva linjerna — främst på grundval av det fransk-normanska notsystemet uppstod de så kallade musiknoterna och började utvecklas snabbt. kvadratisk notation (nota quadrata). Namnet på körnotation tilldelades detta system; den skilde sig från den dementa linjära skriften endast i stil med musiktecken. Det fanns två huvudvarianter av körnotation – romersk och tysk. Frågan om rytmen i den gregorianska kyrkan är fortfarande inte helt klarlagd. sång av perioden av icke-mental notation. Det finns två synpunkter: enligt den första bestämdes melodiernas rytm av talaccenter och var mestadels enhetlig; enligt den andra – rytmisk. differentiering fanns fortfarande och betecknades med något H. och komplement. brev.

2) Årsdagar – melismatisk. dekorationer i gregoriansk sång, framförda på en stavelse eller vokal, övervägande. i slutet av antifonen, halleluja etc. Eftersom dessa vokala gracer vanligtvis utfördes i ett andetag kallades de även pneuma (av latin pneuma – andetag).

3) Ons. århundraden, också ett separat ljud, sjungs av en pli flera. låter en stavelse av en låt, ibland en hel låt.

Referenser: Грубер R. И., История музыкальной культуры, т. 1, ч. 2, M. — Л., 1941; Fleischer О, Neumenstudien, vol. 1-2, Lpz., 1895-97, vol. 3, В, 1904, Wagner PJ, Introduction to the Gregorian Melodies, Vol. 2 — Neumenkunde, Lpz., 1905, 1912, Hildesheim — Wiesbaden, 1962; Wolf J., Handbuch der Notationkunde, vol. 1, Lpz., 1913; его же, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Agustioni L, Notation neumatique et interprйtation, «Revue Grйgorienne», 1951, nr 30; Huglo M., Les noms des neumes et leur origine, «Etudes Gregoriennes», 1954, nr 1; Jammers E., De materiella och intellektuella förutsättningarna för neumeskrivningens uppkomst, "German Quarterly Journal for Literary Science and Intellectual History", 1958, år 32, H. 4, его же, Studies on Neumenschnften, neume manuscripts and neumatic music, в сб Library and Science, Vol 2, 1965; Cardine E., Neumes et rythme, «Etudes grígoriennes», 1959, nr 3; Kunz L., Forntidselement i tidiga medeltidsneum, »Kirchenmusikalisches Jahrbuch», 1962 (år 46); Floros С., Universale Neumenkunde, vols. 1-3, Kassel, 1970; Apel W., The Notation of Polyphonic Music 900-1600, Lpz., 1970.

VA Vakhromeev