Krystian Zimerman |

Krystian Zimerman

Snabbheten i den polska konstnärens konstnärliga uppgång verkar helt enkelt otrolig: inom några dagar av IX Chopin-tävlingen i Warszawa gick en 18-årig student från Katowices musikhögskola hela vägen från mörkret av en vanlig musiker till ära för en ung vinnare av en av vår tids största tävlingar. Vi tillägger att han inte bara blev den yngsta vinnaren i tävlingens historia, utan också vann alla ytterligare priser – för framförandet av mazurkas, poloneser, sonater. Och viktigast av allt, han blev en sann idol för allmänheten och en favorit bland kritiker, som denna gång visade odelad enighet med juryns beslut. Få exempel kan nämnas på den allmänna entusiasm och glädje som vinnarens spel orsakade – man minns kanske Van Cliburns triumf i Moskva. "Detta är utan tvekan en av de framtida jättarna inom pianoforte - något som sällan finns idag både på tävlingar och utanför dem", skrev den engelske kritikern B. Morrison, som var närvarande vid tävlingen ...

• Pianomusik i onlinebutiken OZON.ru

Men nu, om vi bortser från den vanliga atmosfären av tävlingsspänning som rådde då i Warszawa, verkar inte allt detta så oväntat. Och den tidiga manifestationen av pojkens begåvning, som föddes i en musikalisk familj (hans far, en välkänd pianist i Katowice, började själv lära sin son att spela piano från fem års ålder) och hans snabba framgångar under ledning av den enda och permanenta mentorn Andrzej Jasiński från sju års ålder, en begåvad artist, släpptes 1960 som vinnare av tävlingen uppkallad efter M. Canalier i Barcelona, ​​men övergav snart en bred konsertkarriär. Till slut, vid tiden för Warszawa-tävlingen, hade Christian betydande erfarenhet (han började uppträda vid åtta års ålder och spelade sedan på tv för första gången), och han var inte en novis i tävlingsatmosfären: två år innan att han redan hade fått förstapriset vid tävlingen i Hradec-Králové (vilket de flesta lyssnarna inte kände till, eftersom auktoriteten i denna tävling är mycket blygsam). Så allt verkade vara ganska förståeligt. Och, med tanke på allt detta, började många skeptiker strax efter tävlingen sänka tonen, på pressens sidor att uttrycka tvivel om huruvida den unge segraren skulle kunna fortsätta den imponerande listan över sina föregångare, som utan undantag. blev världsberömda artister. Trots allt var han fortfarande tvungen att studera och plugga igen ...

Men här hände det mest fantastiska. De allra första konserterna och skivorna efter tävlingen av Tsimerman visade omedelbart att han inte bara var en begåvad ung musiker, utan vid 18 års ålder var han redan en mogen, harmoniskt utvecklad artist. Inte för att han inte hade några svagheter eller att han redan hade förstått all visdomen i hans hantverk och konst; men han var så tydligt medveten om sina uppgifter – både primära och ”avlägsna”, så säkert och målmedvetet löste dem, att han extremt snabbt tystade tvivlarna. Konsekvent och outtröttligt fyllde han på repertoaren med både klassiska verk och verk av kompositörer från XNUMX-talet, och motbevisade snart farhågorna att han skulle förbli en "Chopin-specialist" ...

Mindre än fem år senare fängslade Zimerman bokstavligen lyssnare i Europa, Amerika och Japan. Var och en av hans konserter både hemma och utomlands förvandlas till en händelse som orsakar en stark reaktion från publiken. Och denna reaktion är inte alls ett eko av segern i Warszawa, utan snarare, tvärtom, ett bevis på att övervinna den försiktighet som oundvikligen är förknippad med höga förväntningar. Det fanns en sådan oro. Till exempel, efter sin debut i London (1977), noterade D. Methuen-Campbell: ”Naturligtvis har han potentialen att bli en av de största pianisterna under detta århundrade – det kan inte råda några tvivel om det; men hur han kommer att kunna uppnå ett sådant mål – vi får se; man får bara hoppas att han har en god dos sunt förnuft och erfarna rådgivare …”

Det tog inte lång tid för Zimerman att bevisa att han hade rätt. Snart uttalade den välkände franske kritikern Jacques Longchamp i tidningen Le Monde: ”Pianofanatiker med brinnande ögon väntade på en sensation, och de fick den. Det är omöjligt att spela Chopin mer tekniskt och vackrare än denna eleganta unga blonda med himmelsblå ögon. Hans pianistiska skicklighet är direkt omisskännlig – den subtilaste känslan av ljud, genomskinligheten av polyfoni, genombrott av en hel rad subtila detaljer, och slutligen briljansen, patos, ädelheten i att spela musik – allt detta är helt enkelt otroligt för en 22-årig -gammal kille ”… Pressen skrev om artisten i samma toner Tyskland, USA, England, Japan. Seriösa musiktidningar inleder recensioner av hans konserter med rubriker som i sig förutbestämmer författarnas slutsatser: "Mer än en pianist", "Århundradets pianistiska geni", "Fenomenal Zimerman", "Chopin som en form av vara". Han är inte bara jämställd med sådana erkända mästare i medelgenerationen som Pollini, Argerich, Olsson, utan de anser att det är möjligt att jämföra med jättarna – Rubinstein, Horowitz, Hoffmann.

Onödigt att säga att Zimermans popularitet i sitt hemland vida överträffade den för alla andra samtida polska konstnärer. Ett unikt fall: när han hösten 1978 tog examen från Musikhögskolan i Katowice hölls examenskonserter i den enorma salen i Śląska Philharmonic. Under tre kvällar var det fullt av musikälskare, och många tidningar och tidskrifter gav recensioner av dessa konserter. Varje nytt större verk av konstnären får ett svar i pressen, var och en av hans nya inspelningar diskuteras animerat av specialister.

Lyckligtvis vände tydligen inte denna atmosfär av universell dyrkan och framgång konstnärens huvud. Tvärtom, om han under de första två eller tre åren efter tävlingen verkade vara inblandad i konsertlivets virvel, då begränsade han kraftigt antalet av sina framträdanden, fortsatte att arbeta på djupet för att förbättra sina färdigheter, med hjälp av den vänliga hjälp av A. Yasinsky.

Tsimerman är inte begränsad till musik, och inser att en sann artist behöver ett brett perspektiv, förmågan att titta in i världen omkring sig och en förståelse för konst. Dessutom har han lärt sig flera språk och framför allt talar och läser han flytande ryska och engelska. Med ett ord fortsätter processen med personlighetsbildning, och samtidigt förbättras hans konst, berikas med nya egenskaper. Tolkningar blir djupare, mer meningsfulla, tekniken finslipas. Det är paradoxalt att den "fortfarande unge mannen" Zimerman nyligen klandrades för överdriven intellektualism, den analytiska torrheten i vissa tolkningar; idag har hans känslor blivit starkare och djupare, vilket onekligen bevisas av tolkningarna av både konserter och 14 valser av Chopin, sonater av Mozart, Brahms och Beethoven, Liszts andra konsert, Rachmaninovs första och tredje konserter, inspelade i de senaste årens inspelningar . Men bakom denna mognad hamnar inte Zimermans tidigare dygder, som gav honom en så stor popularitet, i skymundan: fräschheten i musikskapandet, den grafiska klarheten i ljudskrivande, balansen mellan detaljer och en känsla för proportioner. logisk övertygelse och giltighet av idéer. Och även om han ibland misslyckas med att undvika överdriven bravur, även om hans tempo ibland verkar för stormigt, blir det tydligt för alla att detta inte är en last, inte ett förbiseende, utan helt enkelt en överfull skaparkraft.

Som en sammanfattning av resultaten av de första åren av konstnärens självständiga konstnärliga verksamhet skrev den polske musikforskaren Jan Weber: ”Jag följer Christian Zimermans karriär med stor uppmärksamhet, och jag blir mer och mer imponerad av hur vår pianist styr den. Hur många förhoppningar från vinnarna av de första priserna, mottagna vid otaliga tävlingar, brann ner på ett ögonblick på grund av det hänsynslösa utnyttjandet av deras talang, dess användning utan mening, som i en hypnotisk session av självbelåtenhet! Utsikten till gigantisk framgång uppbackad av enorm tur är lockelsen som varje smart impresario använder, och som har fångat dussintals naiva, omogna unga människor. Detta är sant, även om historien känner till exempel på sådana karriärer som utvecklats utan att skada artister (till exempel Paderewskis karriär). Men historien i sig ger ett annat exempel än år nära oss – Van Cliburn, som solade sig i glansen av vinnaren av den första Tchaikovsky-tävlingen 1958, och 12 år senare återstod bara ruiner från den. Fem år av popaktivitet Tsimerman ger skäl att hävda att han inte tänker gå den här vägen. Du kan vara säker på att han inte kommer att nå ett sådant öde, eftersom han presterar ganska mycket och bara där han vill, men han stiger så systematiskt som möjligt.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990