Fugetta |

ital. fughetta, lit. – liten fuga; franska, engelska fughetta; Tyska Fughetta, Fughette

Relativt enkel när det gäller konstnärligt och fantasifullt innehåll, kompositionsteknik och textur, fugan (1).

F. skrivs vanligen för orgel eller ph. (andra artister är sällsynta: kören "Sötare än honung är ett sött ord" från den första akten av operan "Tsarens brud", orkestralt intermezzo från den första upplagan av operan "Mozart och Salieri" av Rimsky-Korsakov). F. innehåller i regel ingen komplex utveckling av betydande musor. tankar, dess rörelse mäts, karaktären är oftast kontemplativ (org. körarrangemang av J. Pachelbel), lyrisk-kontemplativ (F. d-moll Bach, BWV 1), ibland scherzo (F. G-dur Bach, BWV) 1). Detta avgör utseendet på F:s teman – vanligtvis små och smidiga (användningen av sångmelodier är typiskt: Three F. för piano på ryska teman av Rimsky-Korsakov, piano Prelude och Fugue ”On a Summer Morning on the Lawn ” op. 899 av Kabalevsky). I många fall, uppsatsen F. på grund av dess ringa storlek, men förståelsen av termerna "F." och "liten fuga" som synonymer är inte alltid motiverad (i c-moll fuga från 902:a volymen av Bachs vältempererade klaver, 61 takter; i klaver F. nr 2 i D-dur av Händel, 28 takter). Det är omöjligt att dra en tydlig gräns mellan F., fuga och liten fuga (Fp. F. No 3 op. 100 av Schumann är faktiskt en fuga; Fp. Fugues op. 4 av Myaskovsky liknar F.).

F. är i princip byggda på samma sätt som ”stora” fugor (se t.ex. dubbel F. No4 C-dur för Händels klavier, org. F. till Pachelbels koral), men de är alltid mindre i skala. Utställningens mest kompletta och stabila konstruktion; formens utvecklingssektion är vanligtvis liten – inte mer än en grupp inledningar (i många fall anser kompositörer att ett sekventiellt eller imitativt mellanspel är tillräckligt: ​​org. kör F. "Allein Gott in der Höch' sei Ehr" av Bach , BWV 677); den sista delen av formen är ofta begränsad till enhet. att genomföra temat (fp. F. i h-moll op. 9 nr 3 av Čiurlionis). Även om användningen av komplexa kontrapunktiska former inte är uteslutna (den oändliga kanonen i F. No 4 i C-dur av Händel, takt 10-15, omkastning av temat i F. från "Polyphonic Notebook" för piano Shchedrin, stretta i förstoring i piano F. i d-moll av Arensky) , ändå är enkla typer av imitationer för F. normen. F. förekommer som självständig. driva. (F. c-moll Bach, BWV 961), som variationer (nr 10 och 16 i Bachs Goldbergvariationer, nr 24, i Beethovens Variationer på en vals av Diabelli, F. om Rimsky-Korsakovs BACH-tema i parafraser ”), som del av en cykel ("Minisvit" för orgel, op. 20 av Ledenev). Det finns en uppfattning att F. kan vara en del av en större helhet (Praut, kap. X), men i sådana fall skiljer sig F. praktiskt taget inte från fugato. F. föregår ofta enter. stycket är ett preludium eller en fantasi (Fantasier och F. B-dur, Bach D-dur, BWV 907, 908); F. kombineras ofta till samlingar eller cykler (Baxa's Preludes and Fughettas, BWV 899-902, Händels Sex Fugues for Organ or Cembalo, op. 3, Schumanns Four Fp. F. op. 126). Kl 17 – 1:a våningen. 18-tals org. F. som en form av bearbetning av koralmelodi (vanligtvis endast för manualer) användes ofta och på en mängd olika sätt (J. Pachelbel, JKF Fischer, JK Bach, JG Walter). Perfekta samplingar tillhör JS Bach (några org. F. från 3:e delen av "Clavier Exercises" är enklare manuella versioner av stora körarrangemang: till exempel "Dies sind die heilgen zehn Gebot", BWV 678 och 679); små preludier och fugor för orgel (BWV 553-560) och F. för klavier Bach avsedda för pedagogisk. mål. Kompositörer 2:a våningen. 18-19-talen (WF Bach, L. Beethoven, A. Reich, R. Schumann, NA Rimsky-Korsakov) vände sig till F. mycket mindre ofta; på 20-talet har den fått stor spridning inom det lärorikt och pedagogiska. repertoar (SM Maykapar, AF Gedike och andra).

Referenser: Zolotarev VA, Fuga Guide till praktiska studier, M., 1932, 1965; Dmitriev AN, Polyphony as a factor of shaping, L., 1962; Rrout E., Fugue, L., 1894, 1900 Se även lit. till art. Fuga.

VP Frayonov