Ljudsystem |

grekiska sustnma, tyska. Tonsystem

Höjd (intervall) organisation av musik. ljud baserat på c.-l. enda princip. I hjärtat av Z. med. det finns alltid en serie toner i bestämda, mätbara förhållanden. Termen Z. Med.” tillämpas i olika värden:

1) ljudkomposition, dvs. helheten av ljud som används inom ett visst intervall (ofta inom en oktav, t.ex. femljuds, tolvljudssystem);

2) ett bestämt arrangemang av elementen i systemet (ljudsystemet som en skala; ljudsystemet som ett komplex av ljudgrupper, till exempel ackord i det tonala systemet av dur och moll);

3) ett system av kvalitativa, semantiska relationer, funktioner av ljud, som bildas på grundval av en viss princip om anslutning mellan dem (till exempel betydelsen av toner i melodiska lägen, harmonisk tonalitet);

4) bygga, matematisk. uttryck för relationer mellan ljud (Pythagoreiskt system, lika temperamentsystem).

Main innebörden av begreppet Z. med. förknippas med ljudkompositionen och dess struktur. Z. s. speglar graden av utveckling, logiskt. samhörighet och ordning på muserna. tänkande och historiskt utvecklas med det. Utvecklingen av Z. med., i verklig historisk. Processen, utförd på ett komplext sätt och fylld av interna motsägelser, leder på det hela taget definitivt till en förfining av ljuddifferentiering, en ökning av antalet toner som ingår i systemet, stärker och förenklar kopplingarna mellan dem, skapar en komplex grenad hierarki av förbindelser baserad på sund släktskap.

Logisk schema för utveckling Z. med. endast ungefärligen motsvarar det konkreta historiska. processen för dess bildande. Z. s. i egen mening föregår genetiskt primitiv glissanding, utan differentierade toner, från vilka referensljud precis börjar sticka ut.

Tonen av Kubu-stammen (Sumatra) är en ung mans kärlekssång. Enligt E. Hornbostel.

Den lägre formen av Z. s som ersätter den. representerar sång av en referenston, stående (), bredvid () ovanför eller under.

Ryskt folkskämt

Kolyadnaya

En intilliggande ton får inte fixeras stabilt på en viss höjd eller vara ungefärlig på höjden.

Systemets ytterligare tillväxt avgör möjligheten till en stegvis, cantilena rörelse av melodin (under villkoren för ett fem-, sjustegssystem eller en annan skalstruktur) och säkerställer helhetens sammanhållning på grund av beroendet av ljud som är i relationer av högsta relation till varandra. Därför är det näst viktigaste steget i utvecklingen av Z. s. – "kvartens era", fyller klyftan mellan ljuden i den "första konsonansen" (kvarten visar sig vara det ljud som är minst avlägset från den ursprungliga referenstonen och är i perfekt konsonans med den; som en Resultatet får den en fördel gentemot andra, ännu mer perfekta konsonanser – en oktav, en kvint). Att fylla en quart bildar en serie ljudsystem – icke-halvtons trichords och flera tetrachords av olika strukturer:

TRICHORD

TETRACHORDS

VAGGVISA

EPISK SÅNG

Samtidigt stabiliseras intilliggande och passerande toner och blir stöd för nya intilliggande. På grundval av tetrachordet, pentachords, hexachords uppstår:

MASLENICHNA

runddans

Från kopplingen av trichords och tetrachords, såväl som pentachords (på ett sammansmält eller separat sätt), bildas sammansatta system som skiljer sig i antalet ljud - hexachords, heptachords, octachords, som i sin tur kombineras till ännu mer komplexa , flerkomponents ljudsystem. oktav och icke-oktav:

PENTATONICA

UKRAINISKA VESNIA

PLYASOVAYA

Znamenny sång

Rysk folksång

TILL GUDS MODERS JUL, DEN TECKNADE SÅNGEN

HEXACHORD SYSTEM

Teoretisk generalisering av praxis att införa ton i Europa. musik från senmedeltiden och renässansen (”musica ficta”), då heltonsslutsatser och heltonsföljder alltmer systematiskt ersattes av halvtoner (till exempel istället för cd ed stroke cis-d etc.), uttryckt i formen av kromatisk-enharmonisk. Sjuttonstegsskala (av Prosdochimo de Beldemandis, sent 14-tal – tidigt 15-tal):

Utvecklingen av polyfoni och bildandet av en konsonanttriad som huvudelementet i ljudspåret. ledde till dess fullständiga interna omorganisation – grupperingen av alla toner i systemet kring denna grundläggande konsonans, som fungerar som en centrum, tonisk funktion. triader (tonic), och i form av dess animationer på alla andra steg i diatoniken. gamma:

Den konstruktiva faktorns roll Z. s. övergår gradvis från ladomelodich. modeller till ackord-harmoniska; i enlighet med denna Z. med. börjar presenteras inte i form av en skala ("ljudtrappor" - scala, Tonleiter), utan i form av funktionellt relaterade ljudgrupper. Såväl som i andra utvecklingsstadier av Z. med., alla större linjer av tidigare former Z. med. förekommer även i de mer högutvecklade Z. s. melodisk energi. linjäritet, mikrosystem från referenstonen (stav) och angränsande, fyllning av fjärde (och femte), multiplikation av tetrachords etc. Komplex som hör till en enda centralisering. hela ljudgrupper – ackord på alla nivåer – tillsammans med vissa skalor blir de en ny typ av ljudövertoner. tonalitet (se noten ovan), och deras ordnade kombination utgör ett "system av system" av dur- och molltonarter vid vart och ett av de kromatiska stegen. skala. Systemets totala ljudvolym sträcker sig teoretiskt till oändligheten, men begränsas av möjligheterna för tonhöjdsuppfattning och är ett kromatiskt fyllt område som sträcker sig från ungefär A2 till c5. Bildandet av det dur-moll tonala systemet på 16-talet. krävde ersättning av det pytagoreiska systemet i rena kvintdelar (till exempel f – c – g – d – a – e – h) med en femtetertian (det så kallade rena, eller naturliga, Fogliani – Zarlino-systemet), med hjälp av två byggnader. intervall – en femtedel 2:3 och en stor terts 4:5 (till exempel F – a – C – e – G – h – D; stora bokstäver indikerar prima och femtedelar av triader, små bokstäver indikerar tredjedelar, enligt M. Hauptmann). Utvecklingen av det tonala systemet (särskilt praxis att använda olika tangenter) krävde ett enhetligt temperamentsystem.

Kontaktelement dekomp. tonalitet leder till upprättandet av länkar mellan dem, till deras konvergens och ytterligare – sammansmältning. Tillsammans med motprocessen för tillväxten av intratonal kromaticitet (förändring) leder sammansmältningen av olika tonala element till det faktum att inom samma tonalitet är vilket intervall, vilket ackord och vilken skala som helst från varje steg i grunden möjliga. Denna process förberedde en ny omorganisation av Z:s struktur med. i ett antal kompositörer från 20-talet: alla stadier av kromatisk. deras skalor är emanciperade, systemet förvandlas till ett 12-stegssystem, där varje intervall förstås direkt (och inte på basis av femtedelar eller femte-tertz-relationer); och den ursprungliga strukturella enheten Z. s. blir en halvton (eller en stor sjunde) – som en derivata av en kvint och en stor terts. Detta gör det möjligt att bygga symmetriska (till exempel terzokromatiska) lägen och system, uppkomsten av ett tonalt tolvsteg, det så kallade. "fri atonalitet" (se Atonal musik), seriell organisation (särskilt dodekafoni), etc.

Icke-europeisk Z. med. (t.ex. länder i Asien, Afrika) bildar ibland sorter som är långt ifrån europeiska. Således är den mer eller mindre vanliga diatoniken i indisk musik utsmyckad med intonation. nyanser, teoretiskt förklarade som ett resultat av att dela upp oktaven i 22 delar (shruti-systemet, även tolkat som helheten av alla möjliga höjder).

I javanesisk musik sammanfaller inte oktavens 5- och 7-stegs "lika" divisioner (slendro och pelog) med vare sig den vanliga anhemitoniska pentatonska skalan eller femte eller femte-tertz diatoniska skalan.

Referenser: Serov AH, Rysk folksång som ämne för vetenskap (3 artiklar), "Musical Season", 1869-70, nr 18, 1870-71, nr 6 och 13, omtryckt. i sin bok: Selected Articles, vol. 1, M.-L., 1950; Sokalsky PP, Rysk folkmusik?, Har., 1888, Peter VI, Om kompositionerna, strukturerna och sätten i antik grekisk musik, K., 1901 Yavorsky B., The structure of musical speech, vol. 1-3, M., 1908, Tyulin Yu. H., Undervisning om harmoni, L., 1937, M, 1966; Kuznetsov KA, Arabisk musik, i: Essays on the history and theory of music, vol. 2, L., 1940; Ogolevets AS, Introduktion till modernt musikaliskt tänkande, M.-L., 1946; Musikalisk akustik. Parvel. Ed. HA Garbuzova, M, 1954; Jami A., Avhandling om musik. Ed. och kommentarer av VM Belyaev, Tash., 1960; Pereverzev NK, Problems of musical intonation, M., 1966; Meshchaninov P., Evolution av tonhöjdstyget (strukturell-akustisk belägg …), M., 1970 (manuskript); Kotlyarevsky I., Diatonics and chromatics as a kategori av musikaliskt tänkande, Kipv, 1971; Fortlage K., Das musikalische System der Griechen in seiner Urgestalt, Lpz., 1847, Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1, Lpz., 1888, Rus. per. – Musikhistoriens katekes, del 1, M., 1896), hans egen, Das chromatische Tonsystem, i sin bok: Preludien und Studien, Bd I, Lpz., 1895.

Yu. H. Kholopov