Ljud musikalisk |

Musikens minsta strukturella element. Jämfört med alla hörbara "icke-musikaliska" ljud har den ett antal funktioner som bestäms av hörapparatens anordning, musernas kommunikativa karaktär. konst och estetiska önskemål från musiker och lyssnare.

De viktigaste egenskaperna hos ljudvågor är tonhöjd, ljudstyrka, varaktighet och klangfärg. Z.m. kan ha en tonhöjd som sträcker sig från C2 till c5 – d6 (från 16 till 4000-4500 Hz; högre ljud ingår i Z. m. som övertoner); dess volym bör vara större än ljudnivån i rummet, men kan inte överstiga smärttröskeln; varaktigheten av Z. m. är mycket varierande – de kortaste ljuden (i snabba passager – glissando) kan inte vara kortare än 0,015-0,020 sekunder (bortom denna gräns tappas känslan av höjd), de längsta (till exempel orgelns pedalljud) kan vara flera minuter ; endast i förhållande till klang är det svårt att fastställa k.-l. fysiologiska gränser, eftersom antalet kombinationer av tonhöjd, ljudstyrka, tidsmässiga och andra komponenter, från vilka idén om klangfärg (elementär ur perceptionssynpunkt) bildas, är praktiskt taget oändlig.

I musikprocessen Z:s övningar av m. är organiserade i muser. Systemet. Så i varje oktav används oftast bara 12 gånger l. enligt höjden av ljud separerade med en halvton från varandra (se. System). Dynamiska nyanser är föremål för en skala av ljudstyrka (t.ex. pp, p, mp, mf, f, ff), som inte har absoluta värden (se Dynamics). I den vanligaste skalan av varaktigheter är angränsande ljud i förhållandet 1:2 (åttondelar är relaterade till fjärdedelar, som fjärdedelar till halvor, etc.), förhållanden på 1:3 eller andra mer komplexa används mindre ofta. Soundtrackens klangfärger kännetecknas av en speciell individualisering. Ljudet av fiol och trombon, piano. och engelska. horn varierar mycket i klangfärg; viktigt, även om mer subtila skillnader också finns i klangfärgerna hos instrument av samma typ (till exempel stråkar). Ljudsystemet för ljudspåret är mycket komplext. Varje Z.m. kan övervägas med akustisk. sidor, t.ex. beroende på om det finns en överton i dess sammansättning. (mest utmärkande för Z. m.) eller inharmonisk. ett antal övertoner, om det finns formanter i det, vilken del av det som är brus, etc.; det kan karakteriseras av typen av instrument, på vilket det extraheras (strängplockat, elektromusikaliskt, etc.); den kan också ingå i ett eller annat system utifrån möjligheten att kombinera med andra ljud (se Instrumentation).

Även om varje ljud i en musikalisk text vanligtvis är fixerat som något entydigt, är ljuden i verkligheten mycket flexibla, internt rörliga och kännetecknas av många. transienta eller icke-stationära processer. Vissa av dessa övergående processer är organiskt inneboende i Z.m. och är en följd av akustisk. funktioner i musik. instrument eller metod för ljudproduktion – sådan är dämpningen av ljuden från fp., harpa, dekomp. typer av attack i ljuden av strängar. böjd och ande. verktyg, olika aperiodiska och periodiska. förändringar i klangfärg i beatseriens ljud. instrument – ​​till exempel klockor, tam-tama. En annan del av transienta processer skapas av artister, Ch. arr. för att uppnå större anslutning av ljud eller markera separat. låter i linje med konsten. genom design. Dessa är glissando, portamento, vibrato, dynamisk. accenter, dec. rytmiska och klangfärgsförändringar, som utgör ett komplext system av intonation (ljud-höjd), dynamisk. (högt), agogisk. (tempo och rytm) och klangfärger.

Separat tagna Z. m. har inte k.-l. kommer att uttrycka. fastigheter, men är organiserade i en eller annan mus. system och ingår i musiken. tyg, utföra express. funktioner. Därför ofta Z. m. är utrustade med vissa egenskaper; de, som delar, tillskrivs helhetens egenskaper. Inom musikpraktiken (särskilt pedagogisk) har en omfattande ordbok över termer utvecklats, där även estetiken återspeglas. krav på ZM Dessa normer är dock historiskt bestämda och är nära besläktade med musikstilen.

Referenser: Mutli AF, Ljud och hörsel, i: Questions of musicology, vol. 3, M., 1960; Musikalisk akustik, totalt. ed. Redigerat av NA Garbuzova. Moskva, 1954. Helmholtz H. v., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863 och omtryckt; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Waetzmann R., Ton, Klang und sekundäre Klangscheinungen, ”Handbuch der normalen und pathologischen Physiologie”, Bd XI, B., 1926, S. 563-601; Handschin J., Der Toncharakter, Z., 1948; Eggebrecht HH, Musik als Tonsprache, "AfMw", Jg. XVIII, 1961.

YH Rags