Fret-funktioner |

Fret-funktioner – betydelserna av ljud och konsonanser i harmoni (höjdsystem).

F. l. representerar en manifestation av musikalisk-semantiska kopplingar, genom vilka logikalitet och koherens hos muserna uppnås. hela. I traditionen av rysk terminologi tolkas mode vanligtvis som en generaliserande kategori i förhållande till alla typer av tonhöjdssystem (från antika, orientaliska, folkliga sätt till de olika och komplexa tonhöjdsstrukturerna för professionell musik på 20-talet). Följaktligen har begreppet F. l. är också den vanligaste, korrelerad med den mest dekomp. typer av musikalisk-semantiska betydelser av ljud och konsonanser, även om de tillåter specifikation i en av typerna (deras betydelser i modala system - speciella "lägen" av musik från 14-15-talen, i motsats till värdena, t.ex. 18- och 19-talens harmoniska tonalitet som en speciell typ av modalsystem). Eftersom formerna för utförandet av moden är historiskt föränderliga, då F. l. hur specifika sunda relationer utvecklas historiskt, och övergången till mer utvecklade och komplexa typer av ph. återspeglar i slutändan musernas framsteg. tänkande.

Systematik F. l. beror på elementen i höghöjdsorganisationen, som i sin sammansättning får vissa betydelser, och på formerna för det logiskas musikaliska (ljud)uttryck. relationer mellan elementen i det modala (höjd-) systemet. Alla element i läget får systemisk betydelse, både enkla (på materialets elementära nivå) och sammansatta (vid högre nivåer av sammanhållning av enkla element till mer komplexa enheter). Enkla element – ​​odd. ljud ("monader"), intervaller, dubbelljud ("dyader"), treklanger ("triader"), andra ackord som systemets material. Komposit – dec. typen av "microlads" i kompositionen av moden (till exempel tetrachords, pentakords, trichords inom ramen för mer voluminösa monodich. moder; vissa ackordgrupper, subsystem, ett ackord med intilliggande ljud eller konsonanser, etc. i polygonal modes ). Vissa F. l. förvärva exempelvis c.-l. stora modala enheter (en eller annan tonalitet, system) i förhållande till andra av samma inom en enda stor helhet (tonaliteten för ett sekundärt tema är som D till huvudtoniken, etc.). Muz.-logiskt. relationer inom modens fält uttrycks i uppdelningen av modala element i de huvudsakliga (centrala) och underordnade (perifera), sedan i en mer detaljerad semantisk differentiering av de senare; därav den grundläggande rollen för stiftelsekategorin som central F. l. i olika dess modifikationer (se Lad). Den korrekta adekvata förståelsen (hörandet) av musik förutsätter tänkande i kategorierna av de F. l., som är inneboende i just denna musik. system (till exempel användningen av det västeuropeiska systemet av dur och moll med deras fonografer för att bearbeta gamla ryska folkvisor, tolkningen av alla tonhöjdssystem utifrån en västeuropeisk harmoni på 18-19-talet med dess F .l., etc.).

Det är fundamentalt viktigt för F. l. skillnad 2 huvud. typer av modala (ljud) system beroende på strukturen av deras material – monofoniska eller polyfoniska (på 20-talet även sonorerande). Därav den mest allmänna indelningen av typerna av F. l. till monodisk och ackord-harmonisk. P.l. i olika antika, medeltalet. och Nar. monodisk. lägen (dvs. monodisk F. l.) har typologiskt mycket gemensamt med varandra. Till enkel monodik. F. l. (dvs. modala värden för individuella ljud och konsonanser) inkluderar i första hand värdena i kap. fret stöder: mitten. ton (stopp, referenston, tonic; dess syfte är att vara ett modalt stöd för musikaliskt tänkande), slutton (finalis; i många fall sammanfaller den med mitttonen, som då också kan kallas finalis), den andra referenstonen (repercussion , ton av repetition, confinalis, dominant ton, dominant; vanligtvis parad med finalen); även lokala stöd (lokala centra, variabla centra; om stöden flyttar sig från huvudtoner i läget till sido), initialton (initialis, initial; 1:a ljudet av melodin; sammanfaller ofta med den sista). Till sammansatt monodich. F. l. inkludera fastställda värden. melodiska revolutioner, ramsor – typiska slutsatser. formler, satser (i vissa fall har deras toner också sina egna strukturella funktioner, till exempel ultima, penultima och antepenultima; se Kadens), typiska initiala vändningar (initio, initiering), forntida ryska sångformler. sånger, gregorianska melodier. Se till exempel differentiering F. l. Centrum. ton (as1) och slutton (es1) i exemplet vid st. Forntida grekiska former (kolumn 306), finalis och återverkningar – på Art. Medeltida band; se förändringarna av lokala stöd (e1, d1, e1) i melodin "Herre jag ropade" vid st. Ljudsystem (kolumn 447), differentiering F. l. initiala och slutliga toner i melodin "Antarbahis" vid st. Indisk musik (kolumn 511). Se även modala värden (dvs. F. l.) typiska melodiska. revolutioner (t.ex. initial, sista) i konst. Medeltida lägen (kolumn 241), Melodi (kolumn 520), Full kadens (kolumn 366), Znamenny-sång (kolumn 466-67), Melodi (kolumn 519).

System F. l. i en polygonband, syntetisera bandmaterial av 2 typer (enhövdade och flerhövdade), har en tvådimensionell (interdimensionell) karaktär. I melodiska röster, särskilt i huvudsak (se Melodi), framträder monodik. F.l.; de går in i en komplex interaktion med F. l. vertikala konsonanser (se. Harmony), genererar i synnerhet värdena för elementen i ett lager av F. l. i förhållande till elementen i en annan (till exempel melodiska toner i förhållande till ackord, eller vice versa; "mellanskikt", interdimensionell flebotomi, som härrör från samspelet mellan monodiska och ackordharmoniska flebodies). Därav konsten. rikedom F. l. i musik av utvecklad polyfoni. Projektion av ackord-harmonisk. F. l. melodin påverkas av förekomsten av ackordljud (hopp), som uppfattas som singelfunktionella (de motsätts som funktionellt kontrasterande "transits" som passerar och hjälpljud), i en minskning av värdet på den primära faktorn för linjär spänning (högre – mer intensiv) till förmån för harmonisk-funktionell (tillväxtspänning när man lämnar grunden, nedgången – när man återvänder till grunden), för att ersätta den melodiska basso continuo med en sicksackhopp linje basse fondamentale, etc. Inflytandet av monodic F. l. på ackord-harmonisk återspeglas i själva begreppen i huvudet. tonala funktioner (central ton – central ackord, tonika; återverkning – dominant ackord), och deras inverkan på ackordsföljder manifesteras i reglering genom huvudet. ljudsteg (deras monofoniska fonografer) av valet och den semantiska betydelsen av ackorden som harmoniserar melodin (till exempel i den sista kadensen av kören "Glory" från operan "Ivan Susanin" - värdet för harmonin i ryggraden i de stödjande ljuden av melodin:

jfr. Digitalt system), i avser. harmonisk autonomi för de modala komplexen i en melodi inom ramen för polyfonin (till exempel i känslan av den harmoniska integriteten hos det modala komplexet av ett enhövdad tema inom fugans polygonala väv, ibland till och med i motsats till Ph. .l. av andra röster). Interdimensionella funktionella samband finns i fall av abstraktion från normativa F. l. ljud och konsonanser av ett givet system under påverkan av växelverkan mellan heterogena (monodiska och ackord-harmoniska) F. l. Ja, monodisk. F. l. i en melodi underordnad ackordet F. l. D 7, omvandlas upp till den fullständiga omkastningen av gravitationen (till exempel, ljudet från det första steget graviterar in i det sjunde, etc.); ackordets underordning till F. l. melodiska ljud bildar till exempel dupliceringsfunktionen (i faubourdon, tidig organum, i musik från 1-talet, se till exempel även pianopreludiet av C. Debussy "The Sunken Cathedral").

Medeltidens och renässansens modala harmoni (särskilt under 15- och 16-talen) kännetecknas av balansen mellan monodisk. och harmonisk ackord. F. l. (vanligtvis linjärt-polyfoniskt tänkande); vägledande är reglerna för att bestämma läget och dominant F. l. "efter tenor", det vill säga en röst vardera; som ljuden av en melodi av konsonansdekomp. steg följer varandra fritt och definieras. det finns ingen tydlig preferens för ackord som de viktigaste i harmoni; utanför kadenser kan "tonal koppling vara helt frånvarande, och varje ackord ... kan följas av varandras ackord" (SI Taneev, 1909; se till exempel musikprover av J. Palestrina i St. Polyphony, spalt 347, 348, Josquin Despres – i artikeln Canon, spalt 692).

Tonal harmoni (17-19 århundraden) kännetecknas av dominansen av ackord-harmonisk. F. l. över monodisk (se harmonisk tonalitet, harmonisk funktion, tonalitet, dominant, subdominant, tonisk, dur, moll, modulering, avvikelse, variabla funktioner, relation mellan tangenter). Precis som tvåbandets "harmoniska. tonalitet ”Väst-Europa. musik är syntetisk. ett modalt system av ett speciellt slag, sin egen variant av F. l. det finns en speciell. deras typ, kallade ”tonala funktioner” (H. Riemann, ”Vereinfachte Harmonielehre oder Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde”, 1893). Klassiska funktioner (T, D, S) fungerar på grundval av det högsta naturliga förhållandet - den kvintala kopplingen mellan huvudet. tonerna av ackord på IV-IV-stegen – praktiskt taget oavsett en eller annan av deras modala egenskaper (till exempel om tonikan är dur eller moll); så det är specifikt här. termen "tonala funktioner" (korrelerande med termen "modala funktioner") och inte den allmänna "F. l.” (kombinerar båda). harmonisk tonalitet kännetecknas av en intensiv funktionell attraktion till centrum. ackord (tonika), genomträngande av bandets hela struktur, extremt distinkt identifiering av övertoner. funktioner för varje konsonans och otd. ljudintervall. På grund av kraften i tonala funktioner, "påverkar tonaliteten hos en avdelning tonaliteten hos en annan, början av stycket påverkar dess slutsats" (SI Taneev, 1909).

Övergång till 20-talsmusik kännetecknas initialt av en uppdatering av klassikern. funktionalitet (fungerar som huvudmodellen för många nya system av funktionella relationer), skapandet av nya ljudstrukturer från det traditionella. och uppdaterat tonalt material. Därför är tekniken för funktionell inversion ("omvandling" och ytterligare återfödelse av tonal gravitation) utbredd: rörelseriktningen från centrum till periferin (R. Wagner, introduktion till operan "Tristan och Isolde"), från stående till periferin. ostadig (NA Rimsky-Korsakov, "Sagan om den osynliga staden Kitezh och Maiden Fevronia", slutet av 3:e d.; AN Skryabin, harmoni i produktion op. 40-50), från konsonans till dissonans och vidare, en tendens att undvika konsonans (SV Rachmaninov, romantik "Au!"), från ett ackord till en icke-ackordbildning (uppträdandet av sidotoner i ett ackord som ett resultat av fixering av fördröjningar, hjälpljud och andra icke-ackordljud i dess strukturera). Med traditionens återfödelse. gamla F. l. på så sätt uppstår till exempel dissonant tonalitet (Scriabin, sena sonater för pianoforte; A. Berg, Wozzeck, 1:a akten, 2:a scen, dissonant cis-moll, se musikexempel i Art. Accord , spalt 82, 1:a ackordet – T ), derivatmoder (SS Prokofiev, "Fleeting", nr 2, mars från operan "Love for Three Oranges" – från C-dur; DD Shostakovich, 9 symfoni, 1:a sats, början av utställningens sidodel – som -moll som ett derivat av T från G-dur), atoniska strukturer (N. Ya. Myaskovsky, 6:e symfonin, 1:a delen, huvuddelen av sidopartiet; toniska ackordet Fis-dur förekommer endast i sista delen). På en ny grund återupplivas variationen av lägen; följaktligen en mängd olika typer av F. l. (systemfunktioner, betydelser av ljud och konsonanser inom det givna systemet).

I 20-talets nya musik. tillsammans med de traditionella typerna F. l. (monodisk-modal; ackord-harmonisk, i synnerhet tonal) presenteras också andra systemiska funktioner, som betecknar elementens semantiska betydelser, särskilt i centrumets teknik ("utvecklande variation" som en lämpligt riktad modifierad upprepning av det valda ljudgrupp, så att säga en variant på den). Centerfunktioner är viktiga. höjd (high-abutment) i form av otd. ljud (central ton, enligt IF Stravinsky – ”poler”; till exempel i pianospelet ”Signs on White”, 1974, ton a2 av EV Denisov; se även ett exempel i Art. Dodecaphony, spalt 274, central tone es ), Centrum. konsonanser (t.ex. polychord Fis-dur + C-dur i grunden för den andra scenen i Stravinskys balett "Petrushka", se ett exempel i Art. Polychord, spalt 2), mitten. seriens positioner (till exempel serien i positionen ge-dis-fis-cis-fdhbca-gis i A. Weberns vokalcykel op. 329, se ett exempel i artikeln Pointillism). Vid användning av sonorno-harmonic. teknik, är en känsla av säkerhet för en distans på hög höjd möjlig utan att avslöja en tydlig grund. toner (slutet på finalen av den andra pianokonserten av RK Shchedrin). Användningen av termen "F. l.” i förhållande till många harmonifenomen på 25-talet. verkar problematisk (eller till och med omöjlig), deras definition kräver utveckling av mer exakt terminologi.

Referenser: se under nämnda artiklar.

Yu. N. Kholopov