Akustik, musikalisk |
(av grek. axoystixos – auditiv) – en vetenskap som studerar musikens objektiva fysiska lagar i samband med dess uppfattning och framförande. A. m. utforskar sådana fenomen som musikens höjd, ljudstyrka, klangfärg och varaktighet. ljud, konsonans och dissonans, musik. system och bygger. Hon studerar musik. hörsel, läran om musik. verktyg och människor. röster. Ett av de centrala problemen med A. m. är förtydligandet av hur fysiskt. och psykofysiologisk. musikmönster återspeglas i det specifika. lagarna i denna rättegång och påverkar deras utveckling. I A. m. data och metoder för den allmänna fysiska används i stor utsträckning. akustik, som studerar processerna för ljudets uppkomst och fortplantning. Det är nära förknippat med arkitektonisk akustik, med perceptionens psykologi, hörselns och röstens fysiologi (fysiologisk akustik). A. m. används för att förklara ett antal fenomen inom området harmoni, instrumentering, orkestrering etc.
Som en del av musiken. Teorin om A. m. har sitt ursprung i forntida filosofers och musikers lära. Så, till exempel, matematiska grunderna för musiksystem, intervaller och stämningar var kända i dr. Grekland (Pythagoreiska skolan), jfr. Asien (Ibn Sina), Kina (Lu Bu-wei) och andra länder. Utvecklingen av A. m. är förknippad med namnen på J. Tsarlino (Italien), M. Mersenne, J. Sauveur, J. Rameau (Frankrike), L. Euler (Ryssland), E. Chladni, G. Ohm (Tyskland) och många andra. andra musiker och vetenskapsmän. Under en lång tid, det huvudsakliga musikobjektet. Akustik var det numeriska förhållandet mellan frekvenserna av ljud i musik. intervaller, justeringar och system. Dr. sektioner dök upp mycket senare och förbereddes genom att göra muser. verktyg, pedagogisk forskning. Så, mönstren för konstruktion av muser. instrument söktes empiriskt efter av mästare, sångare och lärare var intresserade av sångröstens akustik.
Betyder att. skede i utvecklingen av A. m. förknippas med namnet på en enastående tysk. fysikern och fysiologen G. Helmholtz. I boken "The doctrine of auditory sensations as the physiological base of theory of music" ("Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik", 1863), redogjorde Helmholtz för resultaten av sina observationer och experiment på musik. . ljud och deras uppfattning. I denna studie gavs det första kompletta konceptet för fysiologi av tonhöjdshörsel, känt under namnet. resonansteori om hörsel. Hon förklarar uppfattningen av tonhöjd som ett resultat av resonansexitation inställd på dekomp. frekvensen av fibrerna i Cortis organ. Helmholtz förklarade fenomenen dissonans och konsonans med beats. Acoustic Helmholtz teori behöll sitt värde, även om vissa av dess bestämmelser inte motsvarar moderna. idéer om hörselmekanismen.
Ett stort bidrag till utvecklingen av psykofysiologi och hörselakustik gjordes i slutet av den 19:e – början. 20-talet K. Stumpf och W. Köhler (Tyskland). Studierna av dessa forskare utökade A. m. som vetenskapsman. disciplin; den inkluderade läran om reflektionsmekanismerna (sensation och perception) dekomp. objektiva aspekter av ljudvibrationer.
På 20-talet utvecklades A. m. kännetecknas av en ytterligare utvidgning av forskningens omfattning, införandet av avsnitt relaterade till de objektiva egenskaperna hos dekomp. musikverktyg. Det orsakades av musernas framväxt. prom-sti, viljan att utvecklas för produktion av musik. verktyg solid teoretisk. grund. På 20-talet utvecklades metoden att analysera musik. ljud baserat på valet av deltoner från ett komplext ljudspektrum och deras mätning. intensitet. Experimentteknik. forskning, baserad på metoderna för elektroakustisk. mätningar, fått stor betydelse för musikens akustik. verktyg.
Utvecklingen av radio- och ljudinspelningsteknik bidrog också till att utvidga forskningen om akustisk musik. Fokus för uppmärksamheten på detta område är problemen med akustik i radio- och inspelningsstudior, återgivning av inspelad musik och restaurering av gamla fonografiska instrument. uppgifter. Av stort intresse är verk relaterade till utvecklingen av stereofonisk ljudinspelning och stereofonisk sändningsmusik på radio.
Ett viktigt steg i utvecklingen av modern A. m. är förknippad med forskning om ugglor. musikolog och akustikforskare NA Garbuzov. I hans verk var det skisserat och medel. åtminstone en ny förståelse av själva ämnet A. m. tog form som en del av det moderna. musikteori. Garbuzov utvecklade en sammanhängande teori om auditiv perception, i ett svärmcentrum. plats upptas av zonkonceptet musik. hörsel (se Zon). Utvecklingen av zonkonceptet ledde till utvecklingen av metoder för att dechiffrera och analysera prestationsnyanser i intonation, dynamik, tempo och rytm. I studiet av musikens kreativitet och perception, i studiet av musik. driva. det blev möjligt att förlita sig på objektiva data som karakteriserade muserna. ljud, konst. avrättning. Denna möjlighet är väsentlig för att lösa många musikologiska problem i vår tid, till exempel. för att klargöra förhållandet mellan intonation och läge i verkligt klingande musik. produktion, inbördes samband mellan scen och komponerande delar av konst. helheten, som är den klingande, utförande, produktion.
Om tidigare A. m:et reducerades till hl. arr. till de matematiska förklaringarna som uppstår i musik. utövande av organisationssystem – band, intervaller, stämningar, sedan i framtiden flyttades tyngdpunkten till studien med objektiva metoder av scenkonstens och musikens lagar. uppfattning.
En av sektionerna av moderna A. m. är en sångares akustik. rösta. Det finns två teorier som förklarar mekanismen för att kontrollera frekvensen av vibrationer i stämbanden – klassisk. myoelastisk. teori och neurokronax. teori som lagts fram av den franske vetenskapsmannen R. Yusson.
LS Termen, AA Volodin och andra är engagerade i akustiken hos elektriska musikinstrument i Sovjetunionen. Baserat på metoden för att syntetisera ljudspektra utvecklade Volodin teorin om tonhöjdsuppfattning, enligt vilken tonhöjden som uppfattas av en person bestäms av dess komplexa harmoniska. spektrum, och inte bara svängningsfrekvensen för huvudenheten. toner. Denna teori är en av de största framgångarna av sovjetiska forskare inom området musikinstrument. Utvecklingen av elektriska musikinstrument har återigen ökat intresset hos akustiska forskare i frågor om stämning, temperament och möjligheten att kontrollera fri intonation.
Som en gren av musikteorin har A. m. kan inte betraktas som en disciplin som kan ge en fullständig förklaring av sådana muser. fenomen, såsom läge, skala, harmoni, konsonans, dissonans, etc. Men metoderna för akustik och de data som erhålls med deras hjälp tillåter musikvetare att mer objektivt avgöra en eller annan vetenskaplig. fråga. Musikens akustiska lagar under musernas månghundraåriga utveckling. kulturer användes ständigt för att bygga ett socialt betydelsefullt system av muser. språk med särskilda lagar underordnade konst.-estetiska. principer.
Ugglor. specialister i A. m. övervann ensidigheten i åsikter om musikens natur, karakteristiska för forskare från det förflutna, till-råg överdrev vikten av fysiska. ljudfunktioner. Exempel på tillämpning av data A. m. i musik. teorier är ugglors verk. musikologer Yu. N. Tyulin (“Undervisning om harmoni”), LA Mazel (“Om melodi” etc.), SS Skrebkov (“Hur tolkar man tonalitet?”). Konceptet med hörselns zonal karaktär återspeglas i dekomp. musikolog. verk och, i synnerhet, inom speciell forskning, hängiven framförande intonation (verk av OE Sakhaltuyeva, Yu. N. Rags, NK Pereverzev och andra).
Bland uppgifterna är to-rye designad för att lösa det moderna. A. m., – en objektiv motivering av de nya fenomenen mode och intonation i det moderna arbetet. kompositörer, förtydligande av objektiv akustisk roll. faktorer i processen för bildandet av musor. språk (ljudhöjd, klang, dynamisk, rumslig, etc.), vidareutveckling av teorin om hörsel, röst, musik. perception, samt förbättring av forskningsmetoder för att utföra kreativitet och perception av musik, metoder baserade på användning av elektroakustisk. inspelningsutrustning och teknik.
Referenser: Rabinovich A. V., Kort kurs i musikalisk akustik, M., 1930; Musikalisk akustik, lör. KONST ed. N. A. Garbuzova, M.-L., 1948, M., 1954; Garbuzov H. A., Zone nature of pitch hearing, M.-L., 1948; hans egen, Zone nature of tempo and rhythm, M., 1950; hans, Intrazonal intonation hearing and methods of its development, M.-L., 1951; hans, Zonal nature of dynamic hearing, M., 1955; hans egen, Zone nature of timbre hearing, M., 1956; Rimsky-Korsakov A. V., Utveckling av musikalisk akustik i Sovjetunionen, Izv. Acad. vetenskaper i Sovjetunionen. Physical series, 1949, vol. XIII, nr. 6; Borttagning П. P., Yutsevich E. E., Ljudhöjdsanalys av det fria melodisystemet, K., 1956; trasor Yu. N., Intonation av en melodi i samband med några av dess element, i: Proceedings of the Department of Music Theory of the Moscow State Conservatory. AP OCH. Tjajkovskij, nej. 1, M., 1960, sid. 338-355; Sakhaltueva O. E., Om några intonationsmönster i samband med form, dynamik och mod, ibid., sid. 356-378; Sherman N. S., Bildning av ett enhetligt temperamentsystem, M., 1964; Användning av akustiska forskningsmetoder inom musikvetenskap, lör. Art., M., 1964; Laboratoriet för musikalisk akustik, lör. artiklar utg. E. PÅ. Nazaikinsky, M., 1966; Pereverzev N. K., Problems of musical intonation, M., 1966; Volodin A. A., Det harmoniska spektrumets roll i uppfattningen av tonhöjd och klang av ljud, i: Musical Art and Science, vol. 1, M., 1970; hans, Elektrisk syntes av musikaliska ljud som en grund för studiet av deras uppfattning, "Problems of Psychology", 1971, nr 6; hans, On the Perception of Transient Processes of Musical Sounds, ibid., 1972, nr 4; Nazaikinskiy S. V., On the psychology of musical perception, M., 1972; Helmholtz H. von, Theory of the tonal sensations as a physiological base for theory of music, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968, в рус. per. – Läran om hörselsensationer, som en fysiologisk grund för musikteorin, St. Petersburg, 1875; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Riemann H., Die Akustik, Lpz., 1891; i ryska пер., M., 1898; Helmholtz H. von, Föreläsningar om akustikens matematiska principer, в кн.: Lectures on theoretical physics, vol. 3, Lpz., 1879; в рус. per. — СПБ, 1896; Kцhler W., Akustiska undersökningar, vols. 1-3, "Journal of Psychology", LIV, 1909, LVIII, 1910, LXIV, 1913; Riemann H., Akustikens katekes (musikologi), Lpz., 1891, 1921; Schumann A., Akustiken, Breslau, (1925); Trendelenburg F., Introduktion till akustik, В., 1939, В.-(а. о.), 1958; Wood A., Acoustics, L., 1947; его же, The physics of music, L., 1962; Bartholomew W. T., Musikens akustik, N. Y., 1951; Lоbachowski S., Drobner M., Musical Acoustics, Krakow, 1953; Culver Сh., Musikalisk akustik, N. Y., 1956; Acoustique musicale, komponerad av F. Canac, в кн.: International Colloquia of the National Centre for Scientific Research…, LXXXIV, P., 1959; Drobner M., Instrumentoznawstwo i akustyka. Lärobok för gymnasieskolan, Kr., 1963; Reinecke H. P., Experimentella bidrag till musiklyssnandets psykologi, publikationsserie från Musikologiska institutet vid universitetet i Hamburg, Hamb., 1964; Taylor S., Ljud och musik: en icke-matematisk avhandling om den fysiska konstitutionen av musikaliska ljud och harmoni, inklusive de främsta akustiska upptäckterna av professor Helmholtz, L., 1873, nytryck, N.
EV Nazaikinskiy
