Friedrich von Flotow |

Friedrich von Flotow

Flotov. "Martha". M'appari (B. Gigli)

Flotovs berömmelse bygger nu inte ens på en opera "Martha", utan på en aria ur den, även om han i mitten av 30-talet var en av de mest populära författarna av tyska komiska operor. Det totala antalet av dem översteg XNUMX på Flotov.

Efternamnet Flotov, som låter så ryskt, kommer egentligen från namnet på familjeborgen Vlotho i Westfalen nära Minden vid floden Weser (nuvarande regioncentrum i Nordrhein-Westfalen). Kompositörens förfäder flyttade till Mecklenburg redan på 1810-talet, hans friherrliga familj ansågs vara en av de äldsta i detta land och var överherre över många omgivande godsägare. År 26 blev kompositörens far, en officer i den preussiska armén, ägare till landet. Men invasionen av Napoleon ledde honom till ruin, och den framtida kompositören Friedrich von Flotow föddes i april 1812, XNUMX i ett blygsamt hus på landet på familjens Teitendorfs egendom i Mecklenburg. Hans far tilldelade honom den diplomatiska tjänsten, såg i musiken bara ett trevligt tidsfördriv och motsatte sig på alla möjliga sätt utvecklingen av pojkens tidiga talang. Friedrich fick sina första pianolektioner av sin mor och hemlärare, studerade sedan orgel och harmoni, spelade viola i en lokal sångkrets och började komponera i hemlighet. När han var sexton år gammal gav hans far efter för ihärdiga förfrågningar och åkte med sin son till Paris. Här studerade Flotov med de bästa lärarna – den virtuose pianisten JP Piksis och professorn på konservatoriet, kompositören A. Reicha (Berlioz var hans elev samtidigt).

Julirevolutionen 1830 tvingade Flotov att lämna Paris, dit han återvände i maj året därpå och blev nära vän med Meyerbeer, Offenbach, Rossini och författare till franska komiska operor. Flotov skrev sina första operor för amatöruppträdanden i aristokratiska salonger. Detta gör hans namn känt i Paris, och äntligen, 1835, äger premiären av hans opera "Peter och Katerina" rum på en professionell scen - på Schwerin Court Theatre. Han åstadkommer flottor och produktioner i en liten parisisk teater, för vilken han skapar operor i samarbete med franska kompositörer. Den första framgången kom med Medusans skeppsbrott (1839), varefter Flotov gick in på huvudscenerna i den franska huvudstaden – Grand Opera och Opéra-Comique. Erkännande i Tyskland kom med Alessandro Stradella, en opera till ett tyskt libretto som sattes upp i Hamburg (1844) och omedelbart i andra europeiska städer. Denna framgång överskuggades dock tre år senare av Marta, Flotovs högsta prestation, som han aldrig lyckades ta sig till igen under alla de efterföljande 35 åren av sitt arbete.

1855 blev Flotov inbjuden till posten som chef för Court Theatre och chef för hovmusik i Schwerin, han ägnade mycket ansträngning åt omorganisationen av orkestern, men besegrades i sitt "sjuåriga krig" med intriger och återvände till Paris 1863. Fem år senare bosatte han sig på sin egen egendom i Niederösterreich och fann sig mer kreativt kopplad till Wien, staden där han var särskilt älskad. Wiens teatrar kräver allt fler produktioner och Flotov omarbetar sina gamla franska operor i samarbete med en tysk librettist. Varje efterföljande opera visar sig dock vara svagare än den föregående, så att det bara finns en skugga kvar av författaren till "Marta" ("Skuggan" och "Hans skugga" är de franska och tyska namnen på en av Flotovs sena operor ). Kompositören tillbringade de sista åren av sitt liv på ett gods nära Darmstadt och i april 1882 reste han till Wien, där han som hedersgäst bjöds in till den 500:e föreställningen av Martha på Hofteatern. Så firade han sin 70-årsdag.

Flotov dog den 24 januari 1883 i Darmstadt.

A. Koenigsberg