Annelize Rothenberger (Anneliese Rothenberger) |
Anneliese Rothenberger
När den sorgliga nyheten om Anneliese Rotenbergers död kom, kom författaren till dessa rader att tänka på inte bara en skiva i sitt personliga skivbibliotek med en inspelning av denna underbara sångares kristallklara röst. Rekordet följdes av ett ännu sorgligare minne av att när den store tenoren Franco Corelli dog 2006, ansåg de italienska tv-nyheterna det inte att nämna det. Något liknande var avsett för den tyska sopranen Anneliese Rothenberger, som dog den 24 maj 2010 i Münsterlingen, i kantonen Thurgau i Schweiz, inte långt från Bodensjön. Amerikanska och engelska tidningar ägnade uppriktiga artiklar åt henne. Och ändå räckte inte detta för en så betydande konstnär som Anneliese Rotenberger.
Livet är långt, fullt av framgång, erkännande, kärlek till allmänheten. Rothenberger föddes den 19 juni 1924 i Mannheim. Hennes sånglärare vid Higher School of Music var Erica Müller, en välkänd artist av Richard Strauss repertoar. Rotenberger var en idealisk lyrisk-koloratursopran, mild, gnistrande. Rösten är liten, men vacker i klangfärgen och perfekt "utbildad". Det verkade som att hon av ödet var avsedd för hjältinnorna av Mozart och Richard Strauss, för roller i klassiska operetter: en härlig röst, högsta musikalitet, ett charmigt utseende, charmen med kvinnlighet. Vid nitton års ålder trädde hon in på scenen i Koblenz, och 1946 blev hon permanent solist på Hamburgs opera. Här sjöng hon rollen som Lulu i Bergs opera med samma namn. Rotenberger bröt inte med Hamburg förrän 1973, även om hennes namn prydde affischer på mer kända teatrar.
1954, när sångerskan bara var trettio år gammal, tog hennes karriär avgörande fart: hon debuterade på Salzburgfestivalen och började uppträda i Österrike, där dörrarna till Wienoperan stod öppna för henne. I mer än tjugo år har Rotenberger varit stjärnan i denna berömda teater, som för många musikälskare är operans tempel. I Salzburg sjöng hon Papagena, Flaminia i Haydns Lunarworld, en Straussisk repertoar. Under åren har hennes röst mörknat lite, och hon vände sig till rollerna som Constanza i "Abduction from the Seraglio" och Fiordiligi från "Cosi fan tutte". Och ändå, den största framgången följde henne i de "lättare" festerna: Sophie i "The Rosenkavalier", Zdenka i "Arabella", Adele i "Die Fledermaus". Sophie blev hennes "signatur"-fest, där Rotenberger förblev oförglömlig och oöverträffad. Kritikern av The New Times berömde henne så här: "Det finns bara ett ord för henne. Hon är underbar." Den berömda sångerskan Lotte Lehman kallade Anneliese "världens bästa Sophie." Lyckligtvis fångades Rothenbergers tolkning från 1962 på film. Herbert von Karajan stod bakom konsolen, och Elisabeth Schwarzkopf var sångarens partner i rollen som Marshall. Hennes debut på scenerna i Milanos La Scala och Teatro Colon i Buenos Aires skedde också i rollen som Sophie. Men på Metropolitan Opera i New York dök Rotenberger först upp i rollen som Zdenka. Och här hade beundrarna av den underbara sångaren tur: München-framträdandet av "Arabella" under ledning av Kylbert och med deltagande av Lisa Della Casa och Dietrich Fischer-Dieskau fångades på video. Och i rollen som Adele kan Anneliese Rotenbergers konst avnjutas genom att se filmversionen av operetten som heter "Oh ... Rosalind!", släpptes 1955.
På Met debuterade sångerskan 1960 i en av sina bästa roller, Zdenka i Arabella. Hon sjöng på New York-scenen 48 gånger och var en publikfavorit. I operakonstens annaler fanns produktionen av Un ballo in maschera med Rotenberger som Oscar, Leoni Rizanek som Amelia och Carlo Bergonzi som Richard kvar i operans annaler.
Rotenberger sjöng Elijah i Idomeneo, Susanna i Figaros bröllop, Zerlina i Don Giovanni, Despina i Cosi fan tutte, Nattens drottning och Pamina i Trollflöjten, kompositören i Ariadne auf Naxos, Gilda i Rigoletto, Violetta i La Traviata, Oscar i Un ballo in maschera, Mimi och Musetta i La bohème, var oemotståndliga i klassisk operett: Hanna Glavari i Den glada änkan och Fiammetta i Zuppes Boccaccio vann sin framgång. Sångerskan gjorde utflykter till området för en sällan framförd repertoar: bland hennes roller finns Cupid i Glucks opera Orpheus och Eurydice, Marta i Flotovs opera med samma namn, där Nikolai Gedda var hennes partner många gånger och som de spelade in i 1968, Gretel i Hansel och Gretel” Humperdinck. Allt detta skulle ha räckt för en underbar karriär, men artistens nyfikenhet ledde sångaren till det nya och ibland okända. Inte bara Lulu i Bergs opera med samma namn, utan roller i Einems rättegång, i Hindemiths Målaren Mathis, i Poulencs Karmeliternas dialoger. Rotenberger deltog också i världspremiärerna av två operor av Rolf Liebermann: "Penelope" (1954) och "School of Women" (1957), som ägde rum som en del av Salzburgfestivalen. 1967 uppträdde hon som Madame Bovary i Sutermeisters opera med samma namn på Zürichs opera. Onödigt att säga att sångaren var en förtjusande tolkare av tyska sångtexter.
1971 började Rotenberger arbeta på tv. På detta område var hon inte mindre effektiv och attraktiv: allmänheten älskade henne. Hon har äran att upptäcka många musikaliska talanger. Hennes program "Annelise Rotenberger har äran ..." och "Operett – drömmarnas land" fick störst popularitet. 1972 publicerades hennes självbiografi.
1983 lämnade Anneliese Rotenberger operascenen och gav 1989 sin sista konsert. 2003 tilldelades hon ECHO Award. På ön Mainau vid Bodensee finns en internationell sångtävling uppkallad efter henne.
Självironiens gåva är verkligen en sällsynt gåva. I en intervju sa den äldre sångaren: "När folk möter mig på gatan frågar de:" Vad synd att vi inte längre kan lyssna på dig. Men jag tänker: "Det vore bättre om de sa:" Gumman sjunger fortfarande. "The Best Sophie in the World" lämnade denna värld den 24 maj 2010.
"En änglalik röst... den kan jämföras med Meissen-porslin", skrev ett italienskt fan av Rothenberger när han fick beskedet om hennes död. Hur kan du inte hålla med henne?
