Bild |

från lat. figura – yttre konturer, bild, bild, sätt, karaktär, egenskap

1) En karakteristisk grupp av ljud (melodisk. F.) eller rytmisk. aktier, varaktigheter (rytm. F.), vanligen upprepade gånger.

2) Figurationselementet.

3) En relativt avslutad del av dansen, byggd på den upprepade upprepningen av dess karakteristiska koreografiska. F., ackompanjerad i musik av definitioner. rytmisk F.

4) Grafik. skildring av ljud och pauser i mensnotation; konceptet behöll betydelsen av musiktecken fram till 1:a våningen. 18-talet (se Spiess M., 1745).

5) F. muz.-retorisk – ett begrepp som används för att referera till ett antal muser. tekniker kända under medeltiden (och ännu tidigare), men som har blivit en karakteristisk del av muserna. ordförråd endast i kon. 16 – 1:a våningen. 17-talet F. ansåg musikteorin 17-18 århundraden. i det dåtida synsättet på musik som en direkt analogi till oratoriet. Detta hänger samman med överföringen till musikteorin (främst tyska) av begreppen i huvuddelarna av det klassiska. retorik: uppfinningen av talmaterial, dess arrangemang och utveckling, dekoration och framförande av tal. Den där. musik uppstod. retorik. Läran om F. åberopade den tredje delen av retoriken – dekoration (de-coratio).

Begreppet musik-retorik. F. liknade huvudet. retorikbegrepp. decoratio – till stigar och F. (se avhandlingarna av I. Burmeister, A. Kircher, M. Spies, I. Mattheson och andra). Till F. tillskrev definitionen. tekniker (främst olika typer av melodiska och harmoniska svängar), "avviker från en enkel sorts komposition" (Burmeister) och tjänar till att förstärka musikens uttrycksfullhet. Gemensamt med retorik. F. principen om uttrycksfull avvikelse från det allmänt accepterade förstods i muser. retorik på olika sätt: i det ena fallet är detta en avvikelse från den enkla, "outsmyckade" typen av presentation, i det andra från reglerna för strikt skrift, i det tredje från den klassiska. normer för homofonisk harmonisk. lager. I läran om musik-retorik. Mer än 80 typer av F. har registrerats (se förteckningen och beskrivningen av F. i den tyske musikforskaren GG Unters bok, 1941). Många av dem ansågs av det förflutnas teoretiker som analoga med korrespondenser. retoriska F., hvaraf de fått sin grek. och lat. titlar. En mindre del av F. hade ingen specifik retorik. prototyper, men tillskrevs också muz.-retoriken. knep. G. Unger delar upp musikalisk retorik. F. efter funktion i produktionen. i 3 grupper: bildlig, "förklara ordet"; affektiva, "förklara affekten"; ”grammatisk” – tekniker, där det konstruktiva, logiska kommer i förgrunden. Start. Visa. och affektiva F. bildas i wok. musik, där de utformades för att förmedla betydelsen av den verbala texten. Ordet i texten uppfattades som en hjälpare. medel, musikkälla. "uppfinningar"; i honom. avhandlingar från 17-talet. (I. Nucius, W. Schonsleder, I. Herbst, D. Shper) placerade ordlistor, som man bör ägna särskild uppmärksamhet vid tonsättning av musik.

O. Lasso. Motett "Exsurgat Deus" från lör. Magnum Opus Musicum.

I kreativiteten organiserad på detta sätt. I processen manifesterades metoden för riktat inflytande på lyssnaren (läsare, tittare), karakteristisk för barockkonsten, kallad litteraturkritikern AA Morozov "retorisk rationalism".

Dessa F.-grupper används i musik i form av en mängd olika muser. knep. Nedan är deras klassificering baserad på X. Eggebrechts gruppering:

a) avbilda. F., som inkluderar anabasis (uppstigning) och catabasis (nedstigning), circulatio (cirkel), fuga (löpning; A. Kircher och TB Yanovka lade till orden "i en annan mening" till sitt namn, vilket särskiljer denna F. från en annan , "icke-avbildande" F. fugue; se nedan), tirata, etc .; essensen av dessa F. – i stigande eller fallande, cirkulär eller "löpande" melodisk. rörelse i samband med motsvarande ord i texten; för ett exempel på användningen av F. fuga, se kolumn 800.

I musiken beskrivs retoriken också av F. hypotyposis (bild), vilket tyder på Sec. fall av musikfigurativitet.

b) Melodiös, eller, enligt G. Massenkail, intervall, F .: exclamatio (utrop) och interrogatio (fråga; se exempel nedan), som förmedlar motsvarande intonationer av tal; passus och saltus duriusculus – en introduktion till kromatisk melodi. intervaller och hopp.

C. Monteverdi. Orpheus, akt II, Orpheus del.

c) F. pauser: abruptio (oväntat avbrott av melodin), apocope (ovanlig förkortning av varaktigheten av det slutliga ljudet av melodin), aposiopesis (allmän paus), suspiratio (i rysk musikteori från 17-18-talen " suspiria” – pauser – ”suckar ”), tmesis (pauser som bryter melodin; se exempel nedan).

JS Bach. Kantat BWV 43.

d) F. upprepning, inkluderar 15 melodiska upprepningstekniker. konstruktioner i en annan sekvens, till exempel. anaphora (abac), anadiplos (abbc), palillogia (exakt upprepning), klimax (upprepning i följd), etc.

e) F. av fugaklassen, för vilken imitation är karakteristisk. teknik: hypallage (imitation i opposition), apocope (ofullständig imitation i en av rösterna), metalepsis (fuga på 2 teman), etc.

f) F.-satser (Satzfiguren) – ett begrepp lånat från retorik, där det användes tillsammans med ”F. ord"; Grunden för denna talrika och heterogena grupp utgörs av F., som utför både avbildning och uttryck. funktioner; deras karaktäristiska drag – i harmoni. språk Satzfiguren inkluderar dec. tekniker för att använda dissonanser i strid med strikta regler: katachres, ellipsis (felaktig upplösning av dissonans eller brist på upplösning), extensio (dissonans varar längre än upplösningen), parrési (listning, användning av boost- och minskningsintervall, vissa fall av oförberedda eller felaktigt lösta dissonanser; se exempel nedan); Uppgifter om dissonant F. presenteras mest i K. Bernhards verk.

G. Schutz. Helig symfoni "Singet dem Herren ein neues Lied" (SWV 342).

Denna grupp inkluderar också speciella metoder för att använda konsonanser: congeries (deras "ackumulering" i direkt rörelse av röster); noema (införandet av ett homofoniskt konsonantavsnitt i ett polyfoniskt sammanhang för att lyfta fram CL-tankarna i en verbaltext), etc. Ph.-satser inkluderar också en mycket viktig i musiken från 17-18-talen. F. antitheton – opposition, ett snitt kan uttryckas i rytm, harmoni, melodi osv.

g) Uppförande; i hjärtat av denna grupp F. är dekomp. typer av sång, passager (bombo, groppo, passagio, superjectio, subsumptio, etc.), som fanns i 2 former: inspelade i toner och oinspelade, improviserade. Maner tolkades ofta ur direkt koppling till retorik. F.

6) F. – musik. dekoration, prydnad. I motsats till Manieren förstås dekoration i detta fall mer snävt och entydigt – som ett slags tillägg till grunderna. musiktext. Sammansättningen av dessa dekorationer var begränsad till förminskningar, melismer.

7) I Anglo-Amer. musikvetenskap, termen "F." (engelsk figur) används i ytterligare två betydelser: a) motiv; b) digitalisering av generalbasen; tänkt bas betyder här digital bas. Inom musikteorin användes begreppet ”figurativ musik” (lat. cantus figuralis), som ursprungligen (fram till 2-talet) tillämpades på verk skrivna i mensural notation och kännetecknade av rytm. mångfald, i motsats till cantus planus, rytmiskt enhetlig sång; på 17-17 århundraden. det betydde melodiskt. figuration av koral eller ostinatobas.

Referenser: Musikalisk estetik i Västeuropa under 1971-1972-talen, komp. VP Shestakov. Moskva, 3. Druskin Ya. S., Om retoriska metoder i JS Bachs musik, Kipv, 1975; Zakharova O., Musikalisk retorik från 4:e – första hälften av 1980-talet, i samling: Problems of Musical Science, vol. 1975, M., 1978; hennes egen, Musikalisk retorik från 1606-talet och G. Schutzs verk, i samling: Ur den främmande musikens historia, vol. 1955, M., 1; Kon Yu., Om två fugor av I. Stravinsky, i samling: Polyphony, M., 2; Beishlag A., Ornament in music, M., 1650; Burmeister J., Musica poetica. Rostock, 1690, nytryck, Kassel, 1970; Kircher A., ​​Musurgia universalis, t. 1701-1973, Romae, 1738, 1745, rev. Hildesheim, 1739; Janowka TV, Clavis ad thesaurum magnae artis musicae, Praha, 1954, omtryckt. Amst., 1746; Scheibe JA, Der critische Musicus, Hamb., 1, 1788; Mattheson J., Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1967, omtryckt. Kassel, 22; Spiess M., Tractatus musicus compositorio -practicus, Augsburg, 1925; Forkel JN, Allgemeine Geschichte der Musik, Bd 1926, Lpz., 1963, omtryckt. Graz, 18; Schering A., Bach und das Symbol, i: Bach-Jahrbuch, Jahrg. 1932, Lpz., 33; Bernhard Chr., Ausführlicher Bericht vom Gebrauche der Con- und Dissonantien, i Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre H. Schützens in der Fassung seines Schülers Chr. Bernhard, Lpz., 15, Kassel-L.-NY, 7; hans egen, Tractatus composi- tis augmentatus QDBV, ibid.; Ziebler K., Zur Aesthetik der Lehre von den musikalische Figuren im 16. Jahrhundert, ”ZfM”, 1935/1939, Jahrg. 40, H. 3; Brandes H., Studien zur musikalischen Figurenlehre im 1. Jahrhundert, B., 2; Bukofzer M., Allegori i barockmusik, "Journal of the Warburg and Courtauld Institutes", 16/18, v, 1941, nr 1969-1950; Unger H, H., Die Beziehungen zwischen Musik und Rhetorik im 1955.-1708. Jahrhundert, Würzburg, 1955, omtryckt. Hildesheim, 1959; Schmitz A., Die Bildlichkeit der wortgebundenen Musik JS Bachs, Mainz, 1959; Ruhnke M., J. Burmeister, Kassel-Basel, 1965; Walther JG, Praecepta der Musicalischen Composition, (1967), Lpz., 1972; Eggebrecht HH, Heinrich Schütz. Musicus poeticus, Gött., 16; Rauhe H., Dichtung und Musik im weltlichen Vokalwerk JH Scheins, Hamb., 18 (Diss.); Kloppers J., Die Interpretation und Wiedergabe der Orgelwerke Bachs, Fr./M., 1973; Dammann R., Der Musikbegriff im deutschen Barock, Köln, 5; Polisca CV, Ut oratoria musica. Den retoriska grunden för musikalisk mannerism, i The meaning of mannerism, Hannover, 2; Stidron M., Existuje v cesky hudbe XNUMX.-XNUMX. stoletн obdoba hudebne retorickych figur?, Opus musicum, XNUMX, r. XNUMX, ingen XNUMX.

OI Zakharova