Premiss |

ital. anticipazione, franska. och engelska. förväntan, grodd. Antizipation, Vorausnahme

Ett icke-ackordsljud (vanligtvis kort, på sista lätta slaget), lånat från nästa ackord (i detta avseende är P. så att säga spegeln motsatsen till den förberedda retentionen, lånad från föregående ackord). Abbr. beteckningen i det musikaliska exemplet är im. P. kan förstås som en avancerad upplösning (övergång) av ett av ljuden till motsvarande ljud för det framtida ackordet (därför talar de inte om "upplösningen" för P.). P. är vanligtvis monofoniskt, men kan också vara polyfoniskt (dubbelt, trippelt P.), även i alla röster samtidigt (ackord P.; med det är det ingen samtidig klang av ackord- och icke-ackordsljud).

En speciell sort är hopp P.; många cambiata (den så kallade "fuchsian cambiata") är snarare hoppa P.

Preforms finns på medeltiden. monodi (se början av ”Sanctus Spiritus”-sekvensen i Notkers artikel), samt i gammal polyfoni, men ackordharmonikens omognad. bokstäver och notationssvårigheten tillåter oss inte att tala om P. som ett helt bildat fenomen före renässansen (se G. de Machaux, 14:e balladen "Je ne cuit pas" - "Det finns ingen som Cupid skulle ge så många välsignelser", takt 1-2; avslutar också kadensen i den åttonde balladen "De desconfort"). Under Josquin Despres tidevarv tog P. i princip form. Från 8-talet används P. som en sällsynt, men redan helt utkristalliserad metod för polyfonisk. melodik (nära Palestrina). Från 16-talet (särskilt från 17:a halvan.) får P. en ny kontrastkvalitet inte bara till den kontrapunktiska rösten, utan även till hela ackordet (det moderna begreppet P.). På 2-talet används P. ofta som en sidoton för att komplicera harmonin, det vertikala (SS Prokofiev, "Romeo och Julia", "Montagues and Capulets", avslutar kadensen).

Teoretiskt är P:s företeelse särskilt täckt av Kr. Bernhard (elev av G. Schutz; mitten av 17-talet). I kapitel 23 ("Von der Anticipatione Notae"), hans Op. "Tractatus composisionis augmentatus" P. (under namnet "förväntning") anses vara en "figur" som pryder melodin:

I avhandlingen "Von der Singe-Kunst oder Manier" skiljer Bernhard mellan "prejudikatet till en not" (Anticipatione della nota; se exemplet ovan) och "stavelsens förord" (Anticipatione della sillaba; se exemplet nedan) ).

JG Walter (början av 18-talet) räknar också P. bland ”figurerna”. Här är ett exempel på "stavelseökningen" från hans bok "Praecepta ..." (ordet "Psallam" upprepas i den andra halvan av den första takten):

Med utvecklingen av den nya teorin om harmoni (med början på 18-talet) kom piano in i gruppen av icke-ackordljud.

Referenser: se vid Art. ljud som inte är ackord.

Yu. N. Kholopov