Passerande och hjälpvarv för att lösa harmoniproblem

Många människor har svårt att lösa problem med harmoni, och anledningen till detta är inte brist på teoretisk kunskap i ämnet, utan en viss förvirring: det finns ganska många ackord som täcks, men vilken av dem som ska väljas för harmonisering är ett problem … Min artikel, för vilken jag försökte samla alla de mest kända, ofta använda passnings- och hjälpfraserna.

Jag ska genast säga att alla exempel är diatoniska. Det betyder att det inte finns några fraser med "neapolitansk harmoni" och dubbel dominant här; vi kommer att hantera dem separat.

Omfånget av ackord som täcks är de viktigaste treklangerna med sina inversioner, sjätte ackord av andra och sjunde graden, septim ackord med inversioner - dominant, andra graden och inledande. Om du inte kommer ihåg vilka steg ackord är byggda på, använd då ett cheat sheet – kopiera tabellen själv härifrån.

Vad är en passerande omsättning?

Förbigående revolution är en harmonisk sekvens där ett övergående ackord av en annan funktion placeras mellan ett ackord och en av dess inversioner (till exempel mellan en treklang och dess sjätte ackord). Men detta är bara en rekommendation, och på ingen sätt en regel. Faktum är att de extrema ackorden i denna sekvens också kan tillhöra helt andra funktioner (vi kommer att se sådana exempel).

Det är mycket viktigare att ett annat villkor är uppfyllt, nämligen en progressiv uppåtgående eller nedåtgående rörelse av basen, som i melodin kan motsvara en motrörelse (oftast) eller en parallell rörelse.

I allmänhet förstår du: det viktigaste i en förbigående sväng är den progressiva rörelsen av basen + om möjligt bör den övre rösten spegla basens rörelse (dvs om basens rörelse är stigande, så ska melodin ha en rörelse längs samma ljud, men fallande) + längs möjligheter, det passande ackordet måste koppla ihop ackord med samma funktion (dvs. inversioner av samma ackord).

En annan mycket viktig förutsättning är att passningsackordet alltid spelas på ett svagt slag (på ett svagt slag).

När vi harmoniserar en melodi känner vi igen den passerande revolutionen just genom den progressiva tertianska rörelsen av melodin uppåt eller nedåt i enlighet med de rytmiska förhållandena för denna ledning. Efter att ha upptäckt möjligheten att inkludera en övergående revolution i ett problem, kan du glädja dig, bara för en kort stund, så att du i din glädje inte glömmer att skriva basen och markera motsvarande funktioner.

De vanligaste passerande revolutionerna

Passerande tur mellan tonikatriaden och dess sjätte ackord

Här fungerar det dominanta kvartssex-ackordet (D64) som ett övergående ackord. Denna omsättning visas både i ett brett och i ett nära arrangemang. Normerna för röstproduktion är följande: den övre rösten och basen rör sig mitt emot varandra; D64 dubblar basen; typ av anslutning – harmonisk (i viola bibehålls det allmänna ljudet av G).

Mellan tonikan och dess sjätte ackord kan du också placera andra övergående ackord, till exempel ett dominant tredje ackord (D43), eller ett septim sjätte ackord (VII6).

Var uppmärksam på särdragen hos röstledande: i rotation med D43, för att undvika att fördubbla den tredje i T6, var det nödvändigt att flytta den sjunde av D43 till 5:e graden och inte till den 3: e, som förväntat, som ett resultat av vilka vi i de övre rösterna har ett par parallella kvintdelar ( ), enligt harmonins regler i denna tur är deras användning tillåten; i det andra exemplet, i det passerande sjätte ackordet i den sjunde graden (VII6), är tredje dubblerat; detta fall bör också komma ihåg.

Ett passerande fjärdekönat ackord mellan subdominanten och dess sjätte ackord

Vi kan säga att detta är ett liknande exempel jämfört med den första passeraren som vi tittade på. Samma normer för röstframträdande.

Passerande varv mellan andra gradens treklang och dess sjätte ackord

Denna tur används endast i dur, eftersom i moll triaden i andra graden är moll. Triaden av andra graden tillhör i allmänhet kategorin sällan introducerade harmonier; det sjätte ackordet av andra graden (II6) används mycket oftare, men i ett förbigående varv är dess utseende mycket behagligt.

Här bör du notera att i sjätte ackordet i andra graden själv (i II6), såväl som i det passerande toniska sjätte ackordet (T6), måste du dubbla tredje! Dessutom, särskilt med ett brett arrangemang, måste du kontrollera harmoniseringen mer noggrant för utseendet på parallella femtedelar (de är helt värdelösa här).

I takt 3-4 visas möjligheterna att förbinda subdominant (S64) och andra gradens (II6) sjätte ackord med passerande T6. Var uppmärksam på rösten i mellanrösterna: i det första fallet orsakas hoppet i tenoren av behovet av att undvika uppkomsten av parallella femtedelar; i det andra fallet, i II6, i stället för en tredje, fördubblas en femtedel (av samma anledning).

Passerande varv med ett andra stegs sjunde ackord

Förutom de faktiska passagerna i detta septimackord mellan inversionerna, är olika varianter av "blandade" vändningar möjliga – med hjälp av subdominanta och dominanta harmonier. Jag råder dig att vara uppmärksam på det sista exemplet med ett passerande fjärde sjätteackord (VI64) mellan huvudsjundeackordet och dess femte sjätteackord (II7 och II65).

Passar varv mellan ackorden i det inledande sjunde ackordet

Det finns många möjliga varianter av passerande varv som involverar olika ackord. Om tonisk harmoni blir det övergående ackordet, bör du vara uppmärksam på den korrekta upplösningen av de inledande septimackorden (fördubbling av tredjedelen är obligatorisk): felaktig upplösning av tritonerna som är en del av det minskade öppningsackordet kan orsaka uppkomsten av parallella kvint .

Det är intressant att passande harmonier av den subdominanta funktionen (s64, VI6) kan placeras mellan ackorden i den inledande septiman. En suverän version får man om man tar den vanliga dominanten som passningsackord.

Vad är en hjälpomsättning?

Hjälprevolutioner skiljer sig från passande genom att hjälpackordet förbinder två identiska ackord (egentligen ett ackord och dess upprepning). Hjälpackordet, liksom passningsackordet, introduceras vid en svag takttid.

Extra harmonisk rotation förekommer ofta på ihållande bas (men återigen, inte nödvändigtvis). Därav den uppenbara bekvämligheten med dess användning i basharmonisering (en annan metod för rytmisk fragmentering, tillsammans med enkel ackordrörelse).

Jag kommer att visa väldigt få hjälpvarv och väldigt enkla sådana. Detta är, naturligtvis, S64 mellan toniska (på samma sätt, toniska kvartett-sex ackord mellan dominant). Och en annan mycket vanlig är II2, det är bekvämt att använda den efter att ha löst D7 till en ofullständig triad, för att återställa den fullständiga strukturen.

Vi slutar nog här. Du kan skriva ned dessa fraser för dig själv på ett papper, eller så kan du helt enkelt spara sidan i dina bokmärken – ibland hjälper fraser som dessa verkligen till. Lycka till med att lösa pussel!