Fretted rytm |
Musikteoretiskt koncept skapat av BL Yavorsky. Ursprungligen (sedan 1908) kallades det "strukturen av musikaliskt tal", sedan 1918 - "teorin om auditiv gravitation"; L. r. – dess mest kända namn (introducerades 1912). Grunderna i teorin om L. river. utvecklades under de första åren av 20-talet. Termen LR” betyder utvecklingen av ett läge i tiden. Huvudförutsättningen för teorin om LR: förekomsten av två motsatta typer av sunda relationer - instabila och stabila; attraktionen av instabilitet till upplösning till stabilitet är grundläggande för muserna. dynamik och i synnerhet för att bygga band. Enligt Yavorsky är ljudgravitationen nära relaterad till en persons orientering i det omgivande rummet, vilket framgår av balansorganets position – de halvcirkelformade kanalerna i hörselorganet som uppfattar musik. Skillnaden från dissonans och konsonans är att instabila ljud och intervall kan konsonera (till exempel tredjedelar hd eller fa i C-dur) och omvänt kan stabila konsonanser (tonika) av läget dissonera (till exempel ökade och minskade triader) . Yavorsky ser källan till instabilitet i tritonintervallet ("sex-lutonkvot"). I detta förlitar han sig på idén om tritonen som en viktig stimulans för modal utveckling, framlagd av SI Taneev i kon. 19-talet (verket "Analysis of modulering plans in Beethovens sonater") och utvecklat av honom senare (brev till NN Amani, 1903). Erfarenheten av att analysera kojer prover ledde också till idén om den speciella betydelsen av Yavorskys vattensalamander. musik. Tillsammans med sin upplösning till en stor tredjedel, bildar tritonen den primära enheten av instabilitet och stabilitet – "ett enda symmetriskt system"; två sådana system på halvtonsavstånd smälter samman till ett "dubbelsymmetriskt system", där upplösningen är en mindre tredjedel. Kombinationen av dessa system bildar dekomp. band, och instabiliteten hos ett enda system introducerar funktionen ("modalt moment") hos dominanten, och dubbelsystemet introducerar subdominanter. Placeringen av ljud i harmoni bestämmer graden av deras intensitet ("ljusstyrka").
Harmoni är alltså tänkt som en uppsättning gravitationer ("konjugationer") av instabila ljud till stabila som löser dem. Härifrån kommer det allmänt accepterade hos ugglor. musikvetenskap, begreppet läge som ett välorganiserat mönster av dynamik. karaktär, som en kamp av motsatta krafter. Tolkningen av läget är mycket djupare i jämförelse med den förra, skalan (eftersom skalan inte visar lägets interna struktur).
Tillsammans med dur och moll, teorin om linjärt r. underbygger moderna, vars tonika inte representerar konsonantkonsonanser: ökad, minskad, kedja (koppling av två stora tredjedelar, till exempel ce-es-g, dvs. dur-moll med samma namn). En speciell grupp är uppbyggd av variabla lägen, där samma ljud kan ha en dubbel betydelse – instabilt och stabilt, vilket är anledningen till förskjutningen av tonicen. De mest komplexa är de "dubbellägen" som uppstår när instabiliteten löses två gånger - "inifrån och ut" (båda upplösningarna är separerade från varandra av en triton, så att en dubbel-dur, till exempel, kombinerar tecknen på C-dur och Fis-dur).
Vart och ett av lägena har sina egna karakteristiska egenskaper (till exempel i ett ökat läge - upplösningar till motsvarande triad, sekvenser på stora tertsar eller mollsexter, ackord med en ökad sext, dressing av grunder i intervallet för en minskad terts, etc. ). Få en tolkning. skalor: pentatonisk skala (dur eller moll med tritonljud avstängt), "ungersk skala" (ökad band med två enkla system), heltons- och ton-halvtonskalor (ökade och minskade band, samt dubbla band).
Upptäckten av "nya lägen" är en av de viktigaste vetenskapliga. Yavorskys förtjänster, eftersom de flesta av dem verkligen existerar i musiken under 19- och 20-talen, särskilt i verk av F. Liszt, NA Rimsky-Korsakov, AN Skrjabin. Yavorsky demonstrerade också periodiskt konstruerade skalor (de så kallade lägena med begränsad transponering), som han använde i sitt kreativa arbete många år senare. öva O. Messiaen. Begreppet modal variabilitet förklarar många. fenomen av människor musik; samtidigt hjälper det till att förklara vissa aspekter av polytonalitet. Påståendet om möjligheten till modala bildningar som går utöver dur-moll är en fundamentalt viktig motsats till begreppen, enligt vilka dur och moll endast kan ersättas med negationen av modal organisation i allmänhet, alltså atonalitet.
Den sårbara sidan av Yavorskys modala teori är metoden att konstruera band på tritonbasis. Det finns ingen anledning att i tritonus se en universell källa till orosbildning; detta är tydligt bevisat av de gamla banden, saknade en triton, to-rye, i motsats till det historiska. utveckling måste tolkas som ofullständiga typer av mer komplexa formationer. Inslag av dogmatism finns också i förklaringen av inre. orosstrukturer, vilket ibland leder till motsägelser med fakta. Ändå bestäms värdet av Yavorskys teori otvivelaktigt både av det grundläggande förhållningssättet till själva problemet och av utvidgningen av utbudet av sätt som har blivit kända.
Ladotonala relationer (termen "tonalitet" introducerades av Yavorsky) betraktas i samband med formen och rytmen. proportioner (till exempel "avvikelse i formulärets tredje kvartal"). Av störst intresse är den "skala tonala jämförelsen med resultatet", där två eller flera orelaterade tonaliteter skapar en konflikt, varav slutsatsen blir "resultatet" - tonaliteten som förenar alla de föregående. Yavorsky utvecklade här begreppet "förenande tonalitet av en högre ordning" som tidigare lagts fram av Taneyev. Principen om "jämförelse med resultatet" förstås också bredare, som en kollision av ömsesidigt motstridiga moment med ett generaliserande resultat. Samtidigt betonas kausaliteten i de efterföljande konflikterna i den föregående.
En stor plats i teorin om L. r. upptar problemet med styckning av verket. Yavorsky utvecklade begreppet caesura och dess typer. Baserat på analogier med verbalt tal berikar begreppet caesuria prestationsteorin, särskilt fraseringsläran. Den motsatta sidan – artikulation – tog sig uttryck i ”anslutningsprincipen” (koppling på avstånd), i begreppet ”överlägg” som vidhäftningsfaktor, vidhäftning. Begreppet intonation som musernas primära cell introduceras. form och uttrycksfullhet; den är baserad på samspelet mellan ljud dekomp. modal betydelse. En-partness (konstruktion på en funktion) och två-partness (byte av två funktioner) särskiljs; i tvådelad särskiljs ett predikat – ett förberedande ögonblick (ett begrepp som har fått stor spridning) och ikt – det sista och avgörande momentet.
Rytm förstås som hela området av tidsmässiga relationer - från de minsta till proportionerna mellan stora delar. Samtidigt fylls rytmiska fenomen med modalt innehåll; rytmkänslan definieras som "förmågan att navigera i tiden, i en ständigt verkande ljudgravitation." Härifrån uppstår en generaliserande idé, som gav namnet. hela teorin: modal rytm som en process för att utveckla läget i tiden.
Formen betraktas också i nära anslutning till stabilitets- och instabilitetsrelationerna. Det har för första gången visat sig att former representerar implementeringen av de allmänna principerna för formning. Begreppen en form som ett individuellt unikt lager och ett schema som en generaliserad typifierad struktur är avgränsade. En av de värdefulla aspekterna av teorin om L. river. – viljan att koppla samman strukturfrågor med konst. uppfattning om musik. Trots de inslag av dogmatism som förekom även här fanns en tendens att betrakta musik som ett uttrycksfullt mänskligt tal, att avslöja det estetiska. formernas betydelse, för att föra dem närmare liknande. företeelser i andra rättegångar. Dessa egenskaper hade en positiv effekt i praktiken att tillämpa data från L. river. för musikutbildning, för kurser ”lyssna på musik”.
Så även om det holistiska begreppet LR, som exakt följer författarens framställning, inte har behållit sin betydelse, används många av dess fruktbara allmänna idéer etc. specifika begrepp i stor utsträckning. I verk av ugglor. musikologerna LV Kulakovsky, ME Tarakanov, VP Dernova tänkte om eller återupplivade Nars analysmetoder. låtar, koncept för LR, dubbla lägen.
Referenser: Yavorsky BL, Strukturen av musikaliskt tal. Material och anteckningar, del 1-3, M., 1908; hans egen, Övningar i formandet av en modal rytm, del 1, M., 1915, M., 1928; hans, Musikens grundelement, M., 1923; hans egen, Construction of the melodic process, i boken: Belyaeva-Ekzemplyarskaya S., Yavorsky B., Melody structure, M., 1929; Bryusova N., Musikvetenskapen, dess historiska vägar och nuvarande tillstånd, M., 1910; hennes egen, Boleslav Leopoldovich Yavorsky, i samlingen: B. Yavorsky, vol. 1, M., 1964; Kulakovsky L., De-yaki zivchennya BL Yavorsky, "Musik", 1924, del 10-12; hans egen, Om teorin om modal rytm och dess uppgifter, "Musical Education", 1930, nr 1; Belyaev V., Analys av moduleringar i Beethovens sonater, SI Taneev, i samling: rysk bok om Beethoven, M,, 1927; Protopopov S., Element av strukturen för musikaliskt tal, del 1-2, M., 1930; Ryzhkin I., Theory of modal rhythm, i boken: Mazel L., Ryzhkin I., Essays on the history of theoretical musicology, vol. 2, M.-L., 1939; Brev från SI Taneyev till NN Amani, EF Napravnik, IA Vsevolozhsky, SM, 1940, nr 7; Till minne av Sergei Ivanovich Taneyev, 1856-1946. lö. artiklar och material för 90-årsdagen av hans födelse, M.-L., 1947; Zukkerman V., Kulakovsky L., Yavorsky-teoretiker, "SM", 1957, nr 12; Lunacharsky AB, Tal vid en konferens om teorin om modal rytmik 5 februari 1930 i Moskva, lör: B. Yavorsky, vol. 1, M., 1964; Zukkerman VA, Yavorsky-teoretiker, ibid.; Kholopov Yu. N., Symmetric modes in theoretical systems of Yavorsky and Messiaen, in: Music and Modernity, vol. 7, M., 1971.
VA Zuckerman
