Utländsk musik från tidigt 20-tal

Kompositörernas önskan att utnyttja alla möjligheter i den kromatiska skalan gör det möjligt för oss att lyfta fram en separat period i historien om akademisk utländsk musik, som sammanfattade prestationerna från tidigare århundraden och förberedde det mänskliga medvetandet för uppfattningen av musik utanför musiken. 12-tonssystem.

Början av 20-talet gav musikvärlden 4 huvudrörelser under namnet modern: impressionism, expressionism, nyklassicism och neofolklorism – alla strävar de inte bara efter olika mål, utan interagerar också med varandra inom samma musikaliska era.

Impressionism

Efter noggrant utfört arbete med att individualisera en person och uttrycka dennes inre värld, gick musiken vidare till hans intryck, dvs till HUR en person uppfattar omgivningen och den inre världen. Kampen mellan verklighet och drömmar har gett vika för kontemplationen av det ena och det andra. Denna övergång skedde dock genom rörelsen med samma namn inom fransk konst.

Tack vare målningarna av Claude Monet, Puvis de Chavannes, Henri de Toulouse-Lautrec och Paul Cézanne uppmärksammade musiken att staden, suddig i ögonen på grund av höstregnet, också är en konstnärlig bild som kan vara förmedlas av ljud.

Den musikaliska impressionismen dök upp först i slutet av 19-talet, när Erik Satie publicerade sina opus ("Sylvia", "Änglar", "Tre Saraband"). Han, hans vän Claude Debussy och deras anhängare Maurice Ravel hämtade alla inspiration och uttrycksmedel från visuell impressionism.

Expressionism

Expressionism, till skillnad från impressionism, förmedlar inte ett inre intryck, utan en yttre manifestation av erfarenhet. Den har sitt ursprung under de första decennierna av 20-talet i Tyskland och Österrike. Expressionismen blev en reaktion på första världskriget, och återförde kompositörer till temat konfrontation mellan människa och verklighet, som fanns hos L. Beethoven och romantikerna. Nu har denna konfrontation möjlighet att uttrycka sig med alla 12 toner av europeisk musik.

Den mest framstående representanten för expressionism och utländsk musik i början av 20-talet är Arnold Schoenberg. Han grundade New Viennese School och blev författare till dodekafoni och serieteknik.

Huvudmålet med New Vienna School är att ersätta musikens "föråldrade" tonala system med nya atonala tekniker förknippade med begreppen dodekafoni, serialitet, serialitet och pointillism.

Förutom Schoenberg ingick i skolan Anton Webern, Alban Berg, Rene Leibowitz, Victor Ullmann, Theodor Adorno, Heinrich Jalowiec, Hans Eisler och andra tonsättare.

Nyklassicism

Utländsk musik från det tidiga 20-talet gav samtidigt upphov till många tekniker och olika uttrycksmedel, som omedelbart började samverka med varandra och de senaste århundradenas musikaliska prestationer, vilket gör det svårt att kronologiskt bedöma denna tids musikaliska trender.

Nyklassicismen kunde harmoniskt ta till sig både de nya möjligheterna med 12-tonsmusik och de tidiga klassikernas former och principer. När systemet med lika temperament till fullo visade sina möjligheter och gränser, syntetiserade nyklassicismen sig från den akademiska musikens bästa prestationer vid den tiden.

Den största representanten för nyklassicismen i Tyskland är Paul Hindemith.

I Frankrike bildades en gemenskap kallad "Sex", vars kompositörer i sitt arbete vägleddes av Erik Satie (impressionismens grundare) och Jean Cocteau. I föreningen ingick Louis Durey, Arthur Honegger, Darius Milhaud, Francis Poulenc, Germaine Taillefer och Georges Auric. Alla vände sig till fransk klassicism och riktade den mot det moderna livet i en storstad med hjälp av syntetisk konst.

Neofollorism

Fusionen av folklore med modernitet ledde till framväxten av neofolklorism. Dess framstående representant var den ungerske innovativa kompositören Bela Bartok. Han talade om "rasrenhet" i varje nations musik, idéer om vilka han uttryckte i en bok med samma namn.

Här är huvuddragen och resultaten av konstnärliga reformer som florerar i utländsk musik under det tidiga 20-talet. Det finns andra klassificeringar av denna period, varav en grupperar alla verk skrivna utanför tonalitet under denna tid in i den första vågen av avantgardet.