Karl Böhm |

Karl Böhm

I ungefär ett halvt sekel har Karl Böhms mångfacetterade och fruktbara konstnärliga verksamhet pågått och gjort konstnären berömmelse som en av de bästa dirigenterna i Europa. Stora kunskaper, breda kreativa horisonter, mångsidig skicklighet Boehm genom åren vinner honom fler och fler beundrare varhelst artisten måste uppträda, där de säljer skivor inspelade av de bästa orkestrarna i världen under hans ledning.

”Dirigenten Karl Böhm, till vilken Richard Strauss överlämnade sitt konstnärliga arv efter krigsslutet, är en riktig personlighet på opera- och konsertpodiet. Hans livliga, elastiska musikalitet, kompletterad med ett aktivt intellekt och stora pedagogiska förmågor, är kapabel till de högsta tolkningsprestationerna. En frisk vind som bär bort all rutin genomsyrar hans musikskapande. Boehms gester, efter förebild av Strauss och Mook, är enkla och ekonomiska. Akustisk känsla och erfarenhet, utvecklad under decennier, gör att han kan förbereda en sådan föreställning vid repetitioner som helt motsvarar hans koncept om verkens innehåll och ljud”, skriver den tyske musikforskaren H. Ludike.

Början av Boehms karriär som dirigent var något ovanlig. Medan han fortfarande studerade juridik vid universitetet i Wien visade han mer intresse för musik än för juridik, även om han därefter disputerade på sin doktorsavhandling. Bohm satt entusiastiskt i timmar vid repetitionerna av Rosornas kavaljer, som satte en livlig prägel på hans minne, tog lektioner av Brahms vän E. Mandishevsky och av K. Muk, som ledde honom längs dirigentens väg. Därefter fick Böhm tillbringa flera år i armén. Och först 1917, efter demobilisering, lyckades han få en plats som assisterande dirigent och sedan en andra dirigent i stadsteatern i Graz, hans hemstad. Här 1921 lade Bruno Walter märke till honom och tog honom som sin assistent till München, där den unge dirigenten tillbringade de följande sex åren. Samarbetet med en underbar mästare ersatte honom med ett konservatorium, och erfarenheten gjorde att han kunde bli dirigent och musikalisk ledare för operahuset i Darmstadt. Sedan 1931 har Böhm länge lett en av de bästa teatrarna i Tyskland – Hamburgs opera, och 1934 tog han platsen för F. Bush i Dresden.

Redan vid den tiden fick Boehm rykte som expert och utmärkt tolkare av Mozarts och Wagners operor, Bruckners symfonier och framför allt R. Strauss verk, vars vän och passionerade propagandist han sedan blev. Strauss operor Den tysta kvinnan och Daphne framfördes för första gången under hans ledning, och den senare tillägnades av författaren K. Böhm. De bästa egenskaperna hos artistens talang – en oklanderlig känsla för form, förmågan att subtilt och exakt balansera dynamiska graderingar, begreppsskalan och inspirationen från framförandet – manifesterades särskilt tydligt just i tolkningen av Strauss musik.

Böhm behöll kreativa kontakter med Dresdenkollektivet under efterkrigsåren. Men centrum för hans verksamhet sedan 1942 var Wien. Han två gånger 1943-1945 och 1954-1956 ledde Wiens statsopera, ledde festivalen tillägnad invigningen av dess restaurerade byggnad. Resten av tiden genomförde Böhm regelbundet konserter och uppträdanden här. Tillsammans med detta kunde den ses i nästan alla större centra i världen; han uppträdde i Berlin, Salzburg, Prag, Neapel, New York, Buenos Aires (där han regisserade Colon Theatre i flera år) och andra städer.

Även om det var tolkningen av verken av Strauss, såväl som wienerklassikerna och Wagner, som först och främst gav Boehms popularitet, innehåller konstnärens kreativa biografi många ljusa framgångar utanför denna sfär. Särskilt många operor av samtida författare, såsom R. Wagner-Regeni och G. Zoetermeister, står i tacksamhetsskuld till honom för den första produktionen. Böhm är en av de bästa artisterna av A. Bergs opera Wozzeck.

L. Grigoriev, J. Platek, 1969