Musikalfabetet |

Musikalfabetet – forntida ryskt teoretiskt. utsläppsrätter (namnet "alfabetet" började tillämpas på dem först på 18-talet). De tidigaste av dem går tillbaka till 15-talet. De ingick i sångböcker och upptog 2-3 sidor i quarto. Den första A. m. begränsades till en lista med sjungande tecken – banderoller (se. Znamenny sång). På 16-talet lades i vissa manualer en "tolkning av fanan" till listan, bestående av en förklaring av "hur det sjungs" och distribution "enligt röster" (se Osmoglasie). Passningar gavs också i A. m., dvs melodiska. formler skrivna med hjälp av en speciell, "hemligt stängd" kombination av tecken på Znamenny-skrift. Passar fungerade som vokaliseringar, hjälpte till att utveckla musikaliskt minne, andning och färdigheter i att spela en bred cantilena och frasera. När antalet anfall ökade (i slutet av 16-talet fanns det redan mer än hundra av dem) blev det svårare och svårare att komma ihåg dem. Det fanns ett behov av särskilda bidrag – de sk. fitniks; de fick passande inskriptioner med sina namn, och orden gavs, med vilka de oftast användes i sångövningen. Senare började "splits" introduceras i fitniks, dvs. poster med samma passform i den vanliga kroknotationen. Från början av 17-talet uppträder de teoretiska handböckerna uppsättningar av sånger som låg till grund för Znamenny-sången – ”kokizniki” (från kokiza – det gamla ryska namnet på sånger). Kokiza fördelades efter röster. Bredvid inskriptionen av kokizan och dess namn, ett ord eller en fras från Ph.D. de mest kända sångerna där den används.

Den mest kompletta och systematiska teoretiska. En guide till Znamennys sång är Notice of Concordant Marks, som sammanställdes 1668 av en grupp specialister ledda av den lärde munken Alexander Mezenets. I detta arbete, för första gången, systemet av märken, dvs ytterligare beteckningar som förtydligade det ideografiska. krok skrivsystem.

I slutet av 17-talet, när den femradiga notationen kom i bruk, skapades en annan typ av teoretisk notation. ersättningar – dubbla banderoller, i vilka parallellt med haknotationen kokiz och passform ges deras översättning till ett notolinjärt system (se Double banner). På 90-talet sammanställde munken Tikhon Makaryevsky "nyckeln" för att läsa krokbokstaven, där innebörden av individuella krokar, ramsor och passningar dechiffreras med hjälp av femlinjär notation.

Sångsång av den gamla typen fortsatte att existera redan på 18-talet, och användes av de gamla troende senare, men hade inte längre samma betydelse, eftersom utvecklingen av själva znamenny-sången upphörde vid 17- och 18-talets skiftning. århundraden.

Manuskript av A. m. finns bevarade i staten. arkiv och fungerar som en viktig källa för studiet av den antika ryska musikkulturen.

Referenser: The ABC of Znamenny Singing (Notice of Concordant Marks) av äldste Alexander Mezenets. Utgiven med förklaringar och anteckningar av St. Smolensky, Kazan, 1888; Uspensky N., Gammal rysk sångkonst, M., 1965, 1971; Brazhnikov MV, Gammal rysk musikteori, L., 1972.

ND Uspensky