Motiv |

Tyskt motiv, franskt motiv, från lat. moveo – flytta

1) Den minsta delen av en melodi, harmonisk. sekvens, som har semantisk integritet och kan kännas igen bland många andra liknande. konstruktioner. M. representerar också en viss konstruktiv enhet. Som regel inkluderar M. ett starkt slag och är därför ofta lika med en takt:

L. Beethoven. Sonat för piano op. 111, del II.

Under vissa förhållanden, tempo, storlek, textur av musik. driva. större 2-stavsmotiv är också möjliga:

L. Beethoven. Sonat för piano op. 7, del I.

I vissa fall är M. indelad i mindre konstruktiva celler, kallade submotiv. Submotivet har inte semantisk integritet och existerar bara som en del av helheten:

F. Chopin. Sonat b-moll för piano, sats I.

Vanligtvis består en metrisk av metriskt svaga och starka tider eller, omvänt, starka och svaga tider. Det finns också M., bestående av endast en, stark, tid. De kallas trunkerade M.:

L. Beethoven. Sonat för piano op. 10 nr 1, del I.

M. kan kombineras i tvåor och treor i fraser eller i större konstruktioner. Samtidigt är de tydligt separerade från varandra eller smälter samman till en helhet. I vissa fall, kontinuerlig, uppkopplad melodisk. indelning i motiv visar sig vara omöjlig.

M. eller en rad M. (vanligen två), med vilken musik börjar. temat för en homofonisk produkt, utgör dess kärna. Vidareutveckling inom temat väcker vissa förändringar i det inledande M. eller nya M. I slutet av temat låter det sista M. Temat ligger till grund för hela verkets form, där det jämförs med andra teman och utvecklas. Den tematiska utvecklingen består främst i att upprepade håll av avsnitt. varianter av ett tema, pekar ut (singlar ut) enskilda motiv från det och kolliderar dem med motiven för andra teman.

Av särskild spänning tematiskt. utvecklingen når i utvecklingen av sonatformen. Denna utveckling är ofta en kontinuerlig ström av fraser, M. – ”fragment” av tidigare angivna ämnen. Samtidigt kan M. utsättas för dekomp. transformationer. Deras ingående intervaller, riktningen för de melodiska kan ändras. rörelser (stigande för att ersättas med fallande och vice versa), deras harmoniska. fyllning; de kan engagera sig. typ polyfonisk. anslutningar. Samtidigt förblir rytmiken det mest stabila elementet. teckningen är hans varelser. förändringar i vissa fall kan helt förstöra den givna M. och skapa faktiskt en ny.

Lite musik. driva. representera den kontinuerliga utvecklingen av ett M. I dem uppträda endast då och då nya M., dock åtföljda av ljudet av den huvudsakliga eller representerande dess varianter. Ja, musik. Utvecklingen i första satsen av Beethovens 5:e symfoni följer av det inledande fyrtaktsmotivet:

Denna typ av stadiga utveckling av en M. är allmänt representerad i Beethovens och Schumanns verk.

De första försöken att utveckla läran om M. gjordes på 2:a våningen. 18-talet I. Mattheson, J. Ripel och GK Koch. Samtidigt, termen "M." de gällde inte. Det härstammar från Italien, där det betydde på 18-talet. huvudtematisk ariakärna. Det viktigaste bidraget till läran om M. gjordes på 19-talet. AB Marx och i synnerhet X. Riemann. Till skillnad från R. Westphal och T. Wiemeyer förstod Riemann musik inte bara som en rytmisk formation, utan också som en enhet av rytmiska, melodiska, harmoniska, dynamiska och klangfärgsfaktorer.

Den svaga sidan av den riemannska läran om M. är erkännandet av den verkliga existensen av endast jambisk (från en svag andel till en stark), men inte koreisk M. I Ryssland utvecklades läran om M. av SI Taneev.

2) I vardaglig mening – en melodi, en melodi, en melodi.

Referenser: Catuar G., Musikform, del 1-2, M., 1934-36; Sposobin IV, Musikform, M.-L., 1947, M., 1962; Mazel L., Structure of musical works, M., 1960; Tyulin Yu. N., The structure of musical speech, L., 1962; Arzamanov F., SI Taneev – lärare i kursen för musikaliska former, M., 1963; Mazel L., Zukkerman V., Analys av musikaliska verk, del 1, M., 1967. Se även lit. under artikeln Musikalisk form.

VP Bobrovsky