Marianna Pizzolato |
Marianna Pizzolato
De som älskar Gioachino Rossinis musik och ofta besöker Rossini-festivalen i Pesaro är väl bekanta med Marianna Pizzolato, en mezzosopran från Sicilien. Hon går fortfarande till de "unga", även om hon har en solid meritlista: den innehåller de mest kända och älskade av de offentliga rollerna i Rossinis operor, som Tancred, Italienaren i Alger, Askungen, Barberaren i Sevilla. Det finns också rariteter: "Hermione", "Zelmira", "Resan till Reims".
Marianna är köttet av köttet i det heta sicilianska landet, kärleken som hon alltid betonar. Hennes morfars farfar var släkt med musik, de gjorde instrument, men det finns inga professionella musiker i hennes familj. Hon växte upp i den lilla staden Chiusa Sclafani i provinsen Palermo (drygt 21 invånare) och sjöng i den lokala kören uppkallad efter Matteo Sclafani, den medeltida greven som grundade själva staden. Hon fick en bra lärare, Claudia Carbi: Marianne säger att det var hon som gav henne en grundläggande skola, "tog ut" det som fanns i hennes röst, lärde henne hur man andas rätt, hur man använder membranet. Och också hjälpt till att inse vad konstnärligt samvete och ansvar är. Marianna fick sitt diplom som sångerska vid Palermo-konservatoriet i klassen Elvira Italiano. Strax efter examen från konservatoriet fick hon veta att en audition anordnades i Piacenza, vars syfte var att välja ut sångare för produktionen av Rossinis Tancred. Så här började allt: Marianne valdes till huvudrollen! Trettio sångare deltog i auditionen och den unge sicilianaren var nummer tjugoåtta på listan. Så innan hon gick in i kommissionens domstol, vars ordförande var Enzo Dara, lyssnade hon på alla konkurrenterna. Och så kom den officiella födelsedagen för sångerskan Marianna Pizzolatos: december 2002, XNUMX, gjorde hon sin debut i den svåraste rollen som Tancred i Piacenza.
Sedan dess har karriären tagit fart för fullt. Marianna är inte en av dem som slutar där: hon gick en kammarsångskurs i Nürnberg och fick möjligheten att arbeta på Rossini-repertoaren med den berömda tenoren Raul Jimenez. Debuten i rollen som Tancred följdes av roller i Cimarosas desperata make i Caserta, i Vivaldis Otrogna Rosemir i Rom, i Händels Xerxes i Paris, i Cavallis kärlek till Apollo och Daphne i La Coruña.
Marianna valde barockmusik, sjuttonhundratalsmusik och Rossini-repertoaren som tillämpningsområdet för sin talang. Hon har en vacker, djup, varm mezzosopran med koloratur: Gud själv beordrade henne att glädja publiken i rollerna som Isabella och Rosina. Debuten på Rossini-festivalen i Pesaro lät inte vänta på sig: för första gången dök sångerskan från Sicilien upp där 2003 som markisin Melibea i Journey to Reims. Och bara ett år senare fick allmänheten möjlighet att lyssna på henne i en av Rossinis heliga delar, Tancrede. 2006 sjöng Marianna Isabella i The Italian Girl in Algiers i regi av Dario Fo och under ledning av Donato Renzetti (hennes Lindoro var Maxim Mironov), och 2008 fick hon stora personliga framgångar med sin tolkning av rollen som Andromache i den sällan framförde operan Hermione”. Vid senaste ROF ersatte hon Kate Aldrich i Cinderella.
Musikälskare i Bologna och Zürich (Rosina), i Bad Vilbad (Isabella i "The Italian Girl in Algiers" och Malcolm i "Lady of the Lake"), Rom (Tancred) fick möjlighet att njuta av hennes tolkningar av roller i Rossinis operor . Hon sjöng även Isabella i Bologna, Klagenfurt, Zürich och Neapel, Askungen i A Coruña, Pamplona och Cardiff, Rosina i Liège. Och överallt kan den unga sångerskan skryta med samarbete med bra dirigenter: det är svårt att prata om de stora i vår tid, men i hennes fall är de nästan alltid bäst på dagens "marknad": veteranen Nello Santi, Daniele Gatti, Carlo Rizzi , Roberto Abbado, Michele Mariotti. Hon sjöng under Riccardo Muti. Alberto Zedda intar en speciell plats i hennes konst, hjärta och karriär, och det kan inte vara annorlunda: namnet Maestro förknippas med rätta av många med begreppet exemplariskt när det kommer till Rossinis musik.
Marianna ägnar sig inte bara åt sin teaterkarriär. Hon sjunger mycket kammar- och kyrkomusik och spelar aktivt in på CD-skivor. De som inte har hört Marianna Pizzolato "live" kan enkelt fylla denna lucka. Hon spelade in Cherubinis högtidliga mässa, Händels Fernando, King of Castilla, Vivaldis Unfaithful Rosemira och Roland Feigning Madness, Cavallis The Love of Apollo and Daphne, Monteverdis The Coronation of Poppea, Cimarosa's Desperate Man, "Ascanio in Albaian" av Mozart, "Italian" av Mozart, "Italian". Alger" och "Hermione", "Linda di Chamouni" av Donizetti (del av Pierotto).
Marianna Pizzolato är en livlig, attraktiv personlighet. Kanske är hon inte utrustad med en bländande ljus, oförglömlig karisma: men hon har fortfarande tid att utveckla sina förmågor och skaffa erfarenhet. Vid senaste ROF visade hon en mycket rörande Askungen, även om kritikerna var oense om hennes sång. Hennes mycket fylliga figur förstörde fallet: den moderna scenen är full av tunna och glamorösa sångare. I Italien kan hennes framgång hindras av figuren Daniela Barcellona, som spelar i samma roller som henne, en mycket bra, mer erfaren och "hypad" sångerska, som är mycket populär bland allmänheten och ständigt får höga betyg från kritiker. Lycka till, Marianne!
