John Lill |

John Lill

John Lill steg till det högsta trappsteget på pallen vid IV International Tchaikovsky Competition i Moskva 1970 tillsammans med Vladimir Krainev, och lämnade efter sig många begåvade pianister och utan att orsaka några speciella meningsskiljaktigheter mellan jurymedlemmarna, inte heller traditionella tvister mellan domarna och allmänheten . Allt verkade naturligt; trots sina 25 år var han redan en mogen, till stor del etablerad mästare. Det var detta intryck som hans självsäkra spel lämnade, och för att bekräfta det räckte det med att titta i tävlingshäftet, som framför allt rapporterade att John Lill har en alldeles fantastisk repertoar – 45 soloprogram och cirka 45 konserter med en orkester . Dessutom kunde man läsa där att han vid tiden för tävlingen inte längre var student, utan lärare, till och med professor. Royal College of Music. Det visade sig vara oväntat, kanske, bara att den engelska artisten aldrig hade försökt sig på tävlingar tidigare. Men han föredrog att avgöra sitt öde "med ett slag" - och som alla var övertygade om, hade han inte fel.

Trots allt detta kom inte John Lill till Moskvatriumfen på en jämn väg. Han föddes i en arbetarfamilj, växte upp i Londonförorten East End (där hans far arbetade i en fabrik) och, efter att ha visat musikalisk talang i tidig barndom, hade han under lång tid inte ens sitt eget instrument . Utvecklingen av en målmedveten ung mans talang gick dock exceptionellt snabbt. Vid 9 års ålder uppträdde han med en orkester för första gången och spelade Brahms andra konsert (på intet sätt ett "barnsligt" verk!), Vid 14 kunde han nästan hela Beethoven utantill. År av studier vid Royal College of Music (1955-1965) gav honom många olika utmärkelser, inklusive D. Lipatti-medaljen och Gulbenkian Foundation Scholarship. En erfaren lärare, chef för organisationen "Musical Youth" Robert Mayer hjälpte honom mycket.

1963 gjorde pianisten sin officiella debut i Royal Festival Hall: Beethovens femte konsert framfördes. Men så snart han tog examen från college tvingades Lill ägna mycket tid åt privatlektioner – det var nödvändigt för att försörja sig; han fick snart en klass på sin alma mater. Först gradvis började han aktivt ge konserter, först hemma, sedan i USA, Kanada och ett antal europeiska länder. En av de första som uppskattade hans talang var Dmitri Sjostakovitj, som hörde Lill uppträda i Wien 1967. Och tre år senare övertalade Mayer honom att delta i Moskva-tävlingen ...

Så framgången var komplett. Men ändå, i mottagandet som allmänheten i Moskva gav honom, fanns det en viss kyla av försiktighet: han orsakade inte så bullriga nöjen som den romantiska spänningen i Cliburn, den fantastiska originaliteten hos Ogdon eller charmen hos ungdomar som härrörde från G. Sokolov hade tidigare orsakat. Ja, allt stämde, allt var på plats, ”men något, någon slags lust, saknades. Detta uppmärksammades också av många experter, särskilt när tävlingsspänningen avtog och vinnaren åkte på sin första resa runt vårt land. En fin kännare av pianospel, kritikern och pianisten P. Pechersky, som hyllade Lills skicklighet, klarhet i hans idéer och lätthet att spela, noterade: "Pianisten fungerar inte" varken fysiskt eller ( tyvärr!) känslomässigt. Och om den första erövrar och njuter, då avskräcker den andra ... Ändå verkar det som att John Lills främsta segrar ännu inte kommer, när han lyckas tillföra mer värme till sina smarta och finslipade färdigheter, och när det behövs – och värme.

Denna åsikt som helhet (med olika nyanser) delades av många kritiker. Bland artistens förtjänster tillskrev recensenterna "mental hälsa", naturligheten av kreativ spänning, uppriktighet i musikaliskt uttryck, harmonisk balans, "stor övergripande ton i spelet." Det är dessa epitet vi kommer att möta när vi övergår till recensioner av hans framträdanden. "Än en gång slogs jag av den unga musikerns skicklighet", skrev tidningen "Musical Life" efter att Lill framfört Prokofjevs tredje konsert. "Redan är hans självsäkra teknik kapabel att leverera konstnärligt nöje. Och kraftfulla oktaver, och "heroiska" språng och till synes viktlösa pianopassager ...

Ungefär trettio år har gått sedan dess. Vad är anmärkningsvärt med dessa år för John Lill, vilka nya saker tillförde de konstnärens konst? Utåt fortsätter allt att utvecklas säkert. Segern i tävlingen öppnade dörrarna till konsertscenen ännu bredare för honom: han turnerar mycket, spelade in nästan alla Beethovens sonater och dussintals andra verk på skivor. Samtidigt har tiden i huvudsak inte lagt till nya funktioner till det välbekanta porträttet av John Lill. Nej, hans skicklighet har inte tappats. Som tidigare, liksom för många år sedan, hyllar pressen hans "rundade och rika ljud", strikta smak, noggranna inställning till författarens text (snarare till bokstaven än till dess anda). Lill, i synnerhet, klipper aldrig och utför alla repetitioner, som ordinerats av kompositören, han är främmande för önskan att utnyttja billiga effekter, spelar för publiken.

"Eftersom musik för honom inte bara är förkroppsligandet av skönhet, inte bara en vädjan till känsla och inte bara underhållning, utan också ett uttryck för sanning, behandlar han sitt verk som förkroppsligandet av denna verklighet utan att kompromissa med den billiga smaken, utan lockande manér. vilken som helst." skrev tidningen Record and Recording och firade 25-årsdagen av artistens kreativa verksamhet de dagar då han fyllde 35!

Men samtidigt förvandlas sunt förnuft ofta till rationalitet, och sådan "affärspianism" får ingen varm respons hos publiken. ”Han låter inte musiken komma närmare honom än han tycker att den är acceptabel; han är alltid med henne, i alla fall på dig”, sa en av de engelska observatörerna. Till och med i recensioner av ett av artistens ”kronanummer” – Beethovens femte konsert, kan man stöta på sådana definitioner: ”modigt, men utan fantasi”, ”besvikelse okreativt”, ”otillfredsställande och uppriktigt sagt tråkigt”. En av kritikerna, inte utan ironi, skrev att "Lills spel påminner lite om en litterär uppsats skriven av en skollärare: allt verkar vara korrekt, genomtänkt, exakt i form, men det saknar den där spontaniteten och den flykten. , utan vilken kreativitet är omöjlig, och integritet i separata, välgjorda fragment. Att känna en viss brist på känslomässighet, naturligt temperament, försöker konstnären ibland att på konstgjord väg kompensera för detta – han introducerar element av subjektivism i sin tolkning, förstör musikens levande väv, går så att säga emot sig själv. Men sådana utflykter ger inte önskat resultat. Samtidigt ger Lills senaste skivor, i synnerhet inspelningarna av Beethovens sonater, anledning att tala om en önskan om djupet i hans konst, efter större uttrycksfullhet i hans spel.

Så, kommer läsaren att fråga sig, betyder det att John Lill inte har motiverat titeln som vinnare av Tjajkovskijtävlingen ännu? Svaret är inte så enkelt. Naturligtvis är detta en gedigen, mogen och intelligent pianist som har gått in i tiden för sin kreativa blomstring. Men dess utveckling under dessa decennier har inte varit lika snabb som tidigare. Anledningen är förmodligen att omfattningen av artistens individualitet och dess originalitet inte helt motsvarar hans musikaliska och pianistiska talang. Ändå är det för tidigt att dra slutliga slutsatser – trots allt är John Lills möjligheter långt ifrån uttömda.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990

John Lill är enhälligt erkänd som en av vår tids ledande pianister. Pianisten har under sin nästan ett halvt sekel långa karriär rest till mer än 50 länder med solokonserter och uppträtt som solist med de bästa orkestrarna i världen. Han applåderades av konserthusen i Amsterdam, Berlin, Paris, Prag, Rom, Stockholm, Wien, Moskva, St. Petersburg, städer i Asien och Australien.

John Lill föddes den 17 mars 1944 i London. Hans sällsynta talang visade sig mycket tidigt: han gav sin första solokonsert vid 9 års ålder. Lill studerade vid Royal College of Music i London med Wilhelm Kempf. Redan som 18-åring framförde han Rachmaninovs konsert nr 3 med en orkester under ledning av Sir Adrian Boult. En lysande Londondebut följde snart med Beethovens konsert nr 5 i Royal Festival Hall. På 1960-talet vann pianisten åtskilliga priser och priser vid prestigefyllda internationella tävlingar. Lills högsta prestation är segern i IV International Competition uppkallad efter. Tjajkovskij i Moskva 1970 (delade det XNUMX:a priset med V. Krainev).

Lills bredaste repertoar omfattar mer än 70 pianokonserter (alla konserter av Beethoven, Brahms, Rachmaninov, Tchaikovsky, Liszt, Chopin, Ravel, Shostakovich, samt Bartok, Britten, Grieg, Weber, Mendelssohn, Mozart, Prokofiev, Saint-Saens, Frank, Schumann). Han blev känd, särskilt som en enastående tolkare av Beethovens verk. Pianisten framförde en hel cykel av sina 32 sonater mer än en gång i Storbritannien, USA och Japan. I London har han gett över 30 konserter på BBC Proms och uppträder regelbundet med landets stora symfoniorkestrar. Utanför Storbritannien har han turnerat med London Philharmonic and Symphony Orchestras, Air Force Symphony Orchestra, Birmingham, Halle, Royal Scottish National Orchestra och Scottish Air Force Symphony Orchestra. I USA – med symfoniorkestrarna i Cleveland, New York, Philadelphia, Dallas, Seattle, Baltimore, Boston, Washington DC, San Diego.

Pianistens senaste framträdanden inkluderar konserter med Seattle Symphony, St Petersburg Philharmonic, London Philharmonic och Czech Philharmonic. Säsongen 2013/2014, till minne av sin 70-årsdag, spelade Lill Beethovens sonatcykel i London och Manchester, och framförde konserter i BenaroyaHall i Seattle, Dublin National Concert Hall, Great Hall of St. Petersburg Philharmonic, och turnerade i Storbritannien med Royal Philharmonic Orchestra (inklusive framträdanden i Royal Festival Hall), debuterade med Beijing National Performing Arts Center Orchestra och Wien Tonkunstler Orchestra. Spelade igen med Halle Orchestras, National Band of the Air Force for Wales, Royal Scottish National Orchestra och Bournemouth Symphony Orchestra.

I december 2013 uppträdde Lill i Moskva på Vladimir Spivakov Invites…-festivalen och framförde alla fem Beethovens pianokonserter under två kvällar med Rysslands nationella filharmoniska orkester under ledning av Vladimir Spivakov.

Ett flertal inspelningar av pianisten har gjorts på skivbolagen DeutscheGrammophon, EMI (en komplett cykel av Beethovens konserter med Royal Scottish Orchestra under ledning av A. Gibson), ASV (två Brahms-konserter med Halle Orchestra dirigerad av J. Lachran; alla Beethoven sonater), PickwickRecords (Konsert nr 1 av Tjajkovskij med London Symphony Orchestra under ledning av J. Judd).

För inte så länge sedan spelade Lill in hela samlingen av Prokofjevs sonater på ASV; den kompletta samlingen av Beethovens konserter med Birmingham Orchestra dirigerad av W. Weller och hans bagateller på Chando; M. Arnolds Fantasy on a Theme av John Field (tillägnad Lill) med Royal Philharmonic Orchestra under ledning av W. Hendley på Conifer; alla Rachmaninovs konserter, såväl som hans mest kända solokompositioner på Nimbus Records. John Lills senaste inspelningar inkluderar verk av Schumann på etiketten Classicsfor Pleasure och två nya album på Signumrecords, inklusive sonater av Schumann, Brahms och Haydn.

John Lill är hedersdoktor vid åtta universitet i Storbritannien, hedersmedlem i ledande musikhögskolor och akademier. 1977 tilldelades han titeln Officer of the Order of the British Empire, och 2005 – Commander of the Order of the British Empire för tjänster till musikkonsten.