Igor Borisovich Markevich |

Igor Markevitch

Fransk dirigent och kompositör av ryskt ursprung. "Det är omöjligt att spela bättre än författaren skrev" - så lyder mottot för Igor Markevich, en dirigent och lärare, som sovjetiska musiker och musikälskare är väl bekanta med. Detta gav och fortsätter att ge vissa lyssnare en anledning att förebrå Markevich för hans otillräckligt uttalade individualitet, för bristen på originalitet på scenen, för överdriven objektivism. Men å andra sidan speglar mycket i hans konst de karaktäristiska trenderna i utvecklingen av scenkonsten i våra dagar. Detta noterades med rätta av G. Neuhaus, som skrev: ”Det förefaller mig som om han tillhör den typen av modern dirigent för vilken verket och dess utövare, det vill säga orkestern och orkestermedlemmarna, är viktigare än han själv, att han är i första hand konstens tjänare, och inte härskare, diktator. Detta beteende är mycket modernt. Den tid då titanerna i det förflutnas dirigentkonst, ur den upplysta akademismens synvinkel ("man måste först och främst utföra korrekt"), ibland tillät sig friheter – de underordnade tonsättaren spontant sin skapande vilja – den gången är borta ... Så jag rankar Markevich bland de artister som inte försöker stoltsera med sig själva, utan ser sig ungefär som "först bland jämlikar" i orkestern. Att andligt omfamna många individer – och Markevich kan verkligen denna konst – är alltid ett bevis på stor kultur, talang och intelligens.

Många gånger under 60-talet uppträdde konstnären i Sovjetunionen och övertygade oss alltid om mångsidigheten och universaliteten i hans konst. "Markevich är en exceptionellt mångsidig artist. Vi lyssnade på mer än ett konsertprogram framfört av honom, och ändå skulle det vara svårt att uttömmande fastställa dirigentens kreativa sympatier. Faktiskt: vilken era, vems stil är närmast konstnären? Wienklassiker eller romantiker, franska impressionister eller modern musik? Att svara på dessa frågor är inte lätt. Han framträdde framför oss som en av de bästa uttolkarna av Beethoven under många år, lämnade ett outplånligt intryck med sin tolkning av Brahms fjärde symfoni, full av passion och tragedi. Och kommer hans tolkning av Stravinskys Vårens rit att glömmas bort, där allt tycktes vara fyllt av den uppvaknande naturens livgivande safter, där den elementära kraften och frenesien hos hedniska rituella danser dök upp i all sin vilda skönhet? Med ett ord, Markevich är den sällsynta musiker som närmar sig varje partitur som om det vore hans egen favoritkomposition, lägger hela sin själ, all sin talang i den.” Så här skisserade kritikern V. Timokhin bilden av Markevich.

Markevich föddes i Kiev i en rysk familj som är nära förknippad med musik i generationer. Hans förfäder var vänner till Glinka, och den store kompositören arbetade en gång på deras egendom på andra akten av Ivan Susanin. Naturligtvis, senare, efter att familjen flyttade till Paris 1914, och därifrån till Schweiz, uppfostrades den framtida musikern i en anda av beundran för sitt hemlands kultur.

Några år senare dog hans far och familjen var i en svår ekonomisk situation. Mamman hade inte möjlighet att ge sin son, som tidigt visade talang, en musikalisk utbildning. Men den märkliga pianisten Alfred Cortot hörde av misstag en av hans tidiga kompositioner och hjälpte sin mamma att skicka Igor till Paris, där han blev hans pianolärare. Markevich studerade komposition med Nadia Boulanger. Sedan väckte han uppmärksamheten från Diaghilev, som beställde honom ett antal verk, inklusive en pianokonsert, framförd 1929.

Först 1933, efter att ha tagit flera lektioner av Herman Scherchen, bestämde Markevich slutligen sin kallelse som dirigent på hans råd: innan dess hade han endast dirigerat sina egna verk. Sedan dess har han ständigt uppträtt med konserter och snabbt flyttat in i världens största dirigenter. Under krigsåren lämnade konstnären sitt favoritjobb för att delta i kampen mot fascismen i det franska och italienska motståndets led. Under efterkrigstiden når hans kreativa verksamhet sin höjdpunkt. Han leder de största orkestrarna i England, Kanada, Tyskland, Schweiz och särskilt Frankrike, där han arbetar konstant.

Relativt nyligen började Markevich sin lärarkarriär och höll olika kurser och seminarier för unga dirigenter; 1963 ledde han ett liknande seminarium i Moskva. År 1960 tilldelade den franska regeringen Markevich, då chef för Lamoureux Concerts-orkestern, titeln "Commander of the Order of Arts and Letters". Han blev därmed den första icke-franska artisten som fick detta pris; hon har i sin tur blivit bara ett av de många utmärkelser som den outtröttliga artisten har tilldelats.

L. Grigoriev, J. Platek, 1969