Georg Philipp Telemann |

Georg Philipp Teleman

Telemann. Svit a-moll. "Rättslig"

Oavsett vår bedömning av kvaliteten på detta verk kan man inte låta bli att förvånas över dess fenomenala produktivitet och den fantastiska livligheten hos denna man som, från tio till åttiosex års ålder, skriver musik med outtröttlig iver och glädje. R. Rollan

Även om vi nu knappast delar åsikten från HF Telemanns samtida, som rankade honom högre än JS Bach och inte lägre än GF Handel, var han verkligen en av de mest lysande tyska musikerna på sin tid. Hans kreativa och affärsmässiga aktivitet är fantastisk: kompositören, som sägs ha skapat lika många verk som Bach och Händel tillsammans, Telemann är också känd som en poet, en begåvad organisatör, som skapade och regisserade orkestrar i Leipzig, Frankfurt am Main, som bidrog till upptäckten Tysklands första offentliga konserthus, grundade en av de första tyska musiktidningarna. Detta är inte en komplett lista över aktiviteter som han lyckades med. I denna vitalitet och affärsmannaskap är Telemann en man från upplysningen, Voltaires och Beaumarchais era.

Från en tidig ålder åtföljdes framgång i hans arbete av att övervinna hinder. Själva ockupationen av musik, valet av hennes yrke stötte till en början på hennes mammas motstånd. Eftersom Telemann var en allmänt välutbildad person (han studerade vid universitetet i Leipzig), fick Telemann dock ingen systematisk musikalisk utbildning. Men detta mer än uppvägdes av kunskapstörsten och förmågan att kreativt tillgodogöra sig den, vilket präglade hans liv ända fram till ålderdomen. Han visade livlig sällskaplighet och intresse för allt enastående och stort, för vilket Tyskland då var känt. Bland hans vänner finns sådana figurer som JS Bach och hans son FE Bach (förresten Telemanns gudson), Handel, för att inte tala om mindre betydelsefulla, utan stora musiker. Telemanns uppmärksamhet på utländska nationella stilar var inte begränsad till de då mest uppskattade italienska och franska. När han hörde polsk folklore under Kapellmeister-åren i Schlesien, beundrade han dess "barbariska skönhet" och skrev ett antal "polska" kompositioner. I åldern 80-84 skapade han några av sina bästa verk, slående med mod och nyhet. Förmodligen fanns det inget betydande område av kreativitet på den tiden, som Telemann skulle ha gått förbi. Och han gjorde ett bra jobb i var och en. Så, mer än 40 operor, 44 oratorier (passiva), över 20 årliga cykler av andliga kantater, mer än 700 sånger, cirka 600 orkestersviter, många fugor och olika kammar- och instrumentalmusik tillhör hans penna. Tyvärr är en betydande del av detta arv nu förlorat.

Händel var förvånad: "Telemann skriver ett kyrkospel lika snabbt som ett brev skrivs." Och samtidigt var han en stor arbetare, som trodde att inom musiken "kan denna outtömliga vetenskap inte gå långt utan hårt arbete." I varje genre kunde han inte bara visa hög professionalism, utan också säga sitt eget, ibland nyskapande ord. Han kunde skickligt kombinera motsatser. Så när han strävade i konst (i utvecklingen av melodi, harmoni), med hans ord, "att nå djupet", var han dock mycket bekymrad över förståelsen och tillgängligheten av hans musik för en vanlig lyssnare. "Den som vet hur man kan vara användbar för många", skrev han, "gör bättre än den som skriver för de få." Kompositören kombinerade den "seriösa" stilen med "ljuset", det tragiska med det komiska, och även om vi inte kommer att hitta Bachs höjder i hans verk (som en av musikerna noterade, "han sjöng inte för evigt") är mycket attraktivitet i dem. I synnerhet fångade de kompositörens sällsynta komiska gåva och hans outtömliga uppfinningsrikedom, särskilt när det gällde att skildra olika fenomen med musik, inklusive grodors kväkande, återgivningen av en halt mans gång eller börsens liv och rörelse. I Telemanns verk sammanflätade drag av barock och den så kallade galanta stilen med sin klarhet, behaglighet, berörande.

Även om Telemann tillbringade större delen av sitt liv i olika tyska städer (längre än andra – i Hamburg, där han tjänstgjorde som kantor och musikdirektör), gick hans livstid berömmelse långt utanför landets gränser och nådde även Ryssland. Men i framtiden var kompositörens musik bortglömd i många år. Den verkliga väckelsen började kanske först på 60-talet. av vårt århundrade, vilket framgår av Telemann-sällskapets outtröttliga verksamhet i hans barndoms stad, Magdeburg.

O. Zakharova