General-in-Chief

tysk generalbas, italiensk. basso generale, lit. – generell bas

Basljud med siffror som indikerar konsonanser i de övre rösterna. Dr. namn: italiensk basso continuo grund-bas, genom-bas – kontinuerlig bas. Naz. även digital bas (italiensk basso numerato, fransk basse chiffrée, tyska bezifferter BaYa). Mer sällsynta gamla namn är italienska. basso seguente, basso per l'organo, basso prinzipale, partitura d'organo. Med termen "G.-b." övningen att spela in ackompanjemang till melodisk är ansluten. röster i form av G.-b., och även uppträda. öva på att spela digital bas på orgel och cembalo. G:s utdelningstidpunkt – skulle vara. (1600-1750) kallas ofta "H.-Bs epok." G:s prover. finns hos C. Monteverdi, G. Schutz, A. Corelli, A. Scarlatti, JS Bach, GF Handel, J. Pergolesi, J. Haydn och andra.

Namn G.-b. de gamla lärorna om konstruktion och anslutning av ackord bars också (de sammanföll delvis med de tidiga lärorna om harmoni, därav deras en gång vanliga identifiering).

G.-b. som ett sätt att förkorta inspelning av polyfoni uppstod i Italien i slutet av 16-talet. i utövandet av orgel- och cembaloackompanjemang. Ursprung och utbrednings början G.-b. associerat med den snabba tillväxten av homofoni i Europa. musik vid sekelskiftet 16-17, med en framträdande roll som improvisation och ornament. Fram till 17-talet kopierades och trycktes polygonala polyfoniska kompositioner inte i form av ett partitur, utan endast i form av delar av avdelningen. framförande röster (polyfoniska tonsättare gömde till och med partituren till sina kompositioner för att hålla hemligheterna bakom deras kontrapunktiska teknik hemliga). För att övervinna besväret som uppstår av detta när man lär sig och utför komplexa produkter, ital. kapellmästare och organister redan på 16-talet. började använda uppsatsens förkortade notation. Kärnan i den nya tekniken var att vid varje ljudögonblick spelades det lägsta ljudet av de ackompanjerande rösterna (basen) in, och de återstående ljuden av dessa röster spelades in i siffror som anger intervallet från basen. Den där. en ny, homofonisk skrivteknik uppstod: en kontinuerlig bas (i motsats till den polyfoniska lägre rösten avbruten av pauser) med ackord ovanför. Samma teknik användes vid arrangemanget av polygoner. kompositioner för lutan eller för en soloaröst med ackompanjemang för luta (övningen att sjunga en av rösterna i en polyfonisk komposition och framföra de återstående rösterna på instrument har använts under lång tid). I början. 17-talet förberedde operatirigenten (som ofta också var tonsättare) föreställningen och skrev ut på basis av G.-b. erforderligt antal röster baserat på den utförande personal som står till hans förfogande. Framförande av ackompanjemang enligt G.-b. på orgel och cembalo innehöll inslag av improvisation baserade på denna harmoni.

Tidigare just G.-b. användes i "Church Concerts" ("Concerti ecclesiastici") av A. Banchieri (1595) och "The Representation of Soul and Body" ("La rappresentazione di Anima e di Corpo") av E. Cavalieri (spanska 1600). Konsekvent tillämpning av G. – skulle vara. fynd i L. Viadanas ”100 kyrkokonserter” (”Cento concerti ecclesiastici...”) (1602), som länge ansågs vara uppfinnaren av H.-b. I förordet till detta verk talar Viadana om de skäl som föranledde honom att använda G.-b.; reglerna för digitalisering och utförande enligt G.-b. förklaras också där. Sådana indikationer finns också i verk av A. Bankieri (“L' organo suonarino”, 1607), A. Agazzari (“Sacrae cantiones”, 1608), M. Pretorius (“Syntagma musicum”, III, 1619; Faksimile- Nachdruck, Kassel-Basel-L.-NY, 1958).

Som en metod för sammansättning G.-b. är ett levande uttryck för homofonisk överton. bokstäver, men som ett notsystem bär intrycket av polyfonisk. begreppet vertikal – att förstå ackordet som ett komplex av intervaller. Sätt att notera ackord: frånvaron av siffror (och andra indikationer) betyder diatonisk. triad; alla harmonier är föremål för digitalisering, utom diatoniska. triader; nummer 6 – sjätte ackord,

– quarter-sextakcord; tal

– diatonisk. sjunde ackord och dess tilltal; 9 – icke-ackord. Tredjedelar är vanligtvis inte markerade; ett oavsiktligt tecken (skarpt, becar, platt) utan nummer hänvisar till ett tredje; det tillfälliga tecknet bredvid numret betyder kromatisk. modifiering av det övre ljudet för motsvarande intervall (från basen). Kromatisk ökning indikeras också genom att stryka ut ett tal eller ett +-tecken efter det – en ökning med en sjätte, 4+ – en ökning med en fjärdedel). Icke-ackordljud indikeras också med siffror från basen (4 – en treklang med en nedåtgående fördröjning till en terts,

– trippelfängelse av en kvart, en sjunde och en nona med sin resolution). Indikationerna tasto solo (“en tangent”, förkortning ts) föreskriver framförandet av en bas, utan ackord. I början. 17-talets G:s praxis – f. spred sig snabbt till Europa. länder. Alla organister och kapellmästare var skyldiga att behärska spel- och improvisationsfärdigheter enligt G.-b. Inledning G.-b. ursprungligen hade en positiv betydelse. Under övervägande av de enklaste ackorden och sträng behandling av dissonanser, G.-b. underlättade inlärning och genomförande av komplexa kompositioner.

JS Bach. Sonata för 2 violiner och digitaliserad bas, sats III. Original.

Detsamma, dechiffrerat av L. Landshoff.

I praktiken av G:s ansökan – skulle vara. uppstod och stärkte terminologin. beteckningar på de huvudsakliga, mest förekommande ackorden – ett sjätteackord, ett kvartssextakord, ett sjundeackord (därav seden att utelämna treklangsnotationen som användes alltför ofta: På den tiden hade detta dock ingen nämnvärd betydelse. I takt med att harmoniska tekniker utvecklades och förfinades, introducerades fler och fler nya digitala beteckningar (signaturer) i vardagen. Sålunda, i den tidiga manualen för ID endast 1711-signaturer, i hans senare verk (12) finns det redan 1728 av dem, och I. Mattheson (32) för deras nummer till 1735.

När läran om harmoni utvecklades, fann man mer exakta sätt att beteckna ackord. Muser. öva till ser. 18-talet övergav den ungefärliga överföringen till ackompanjemanget av författarens avsikt och minimerade rollen att utföra improvisation. G.-b. upphörde att användas, ehuru han länge hölls i pedagogisk. praktiken som en akademisk disciplin som ingjuter färdigheterna att framföra barockmusik, och som en övning i harmoni. Guider till G. – b. komponerades av FE Bach (1752), FV Marpurg (1755), IF Kirnberger (1781), DG Türk (1791), AE Koron (1801), F. Zh. Fetis (1824), Z. Dehn (1840), E. Richter (1860), S. Jadasson (1883), X. Riemann (1889) m. fl. På ryska. språk översatt "A Brief Guide to the Study of G.-B." O. Kolbe (1864).

I nuvarande Samtidigt finns resterna av läran om G.-B., absorberade av harmoniläran, i de metoder för digitalisering av ackord som används i de flesta läroböcker. Ett slags partiellt återupplivande av utövandet av G.-b. observeras i jazz och ljus estra nära den. musik. Förutsättningarna för detta är improvisationen av framförandet, associeringen av ackompanjemanget (gitarr, piano) med slagverksinstrument, ackompanjemangets standardstruktur. Ofta är inspelningen av en sång en presentation av en melodi, munspel. bas med digital och basic. kontrapunkter; mellanrösternas konsistens skrivs ut på ett förenklat sätt, arrangören och artisten ges möjlighet att variera den efter eget gottfinnande. Ackorden noteras olika.

K. Velebny. Från boken Jazz Practice.

Det vanligaste sättet att notera är att beteckna main. ackordtoner (C – ljud C, C -syster, E – es, etc.), typ av triad (G – triad G-dur, Gm – g-moll, G + – ökad triad), i den digitala beteckningen av ljud som läggs till triaden (

– c-es-gad ackord,

– fac-es-gis-hd, etc.); sinne. sjunde ackord – E dim, etc. Ackord i pianostämman. noteras i ett av digitaliseringsalternativen: B maj7 (dur septim ackord) – bdfa ackord, Emi7 (min. septim ackord) – eghd, E 7 – es-gb-des, G+ – gh-es (jfr siffror med trombonackord). Denna beteckning avslöjar essensen av G.-b.; det förmedlar inte att gh-es-ackordet ska noteras som en inversion av uv. triader från es, en inte SW. triad från g. G.-b. var och är fortfarande till hjälp. betyder för artisten ”musik. stenografi” snarare än vetenskaplig teori.

Referenser: Kelner D., Sann instruktion i kompositionen av basgeneralen …, M., 1791; Czerny K., Letters … or Guide to the study of playing piano …, St. Petersburg, 1842; Ivanov-Boretsky M., Musikalisk och historisk läsare vol. 1-3, M., 1928, reviderad. red., nej. 1-2, M., 1933-1936.

Yu. N. Kholopov