Boris Emmanuilovich Khaikin |

Boris Khaikin

Folkets konstnär i Sovjetunionen (1972). Khaikin är en av de mest framstående sovjetiska operadirigenterna. Under årtionden av sin kreativa verksamhet arbetade han på de bästa musikteatrarna i landet.

Direkt efter examen från Moskvakonservatoriet (1928), där han studerade dirigering hos K. Saradzhev, och piano hos A. Gedike, gick Khaikin in på Stanislavsky Opera Theatre. Vid det här laget hade han redan tagit sina första steg inom dirigering, efter att ha genomfört praktisk utbildning under ledning av N. Golovanov (operaklass) och V. Suk (orkesterklass).

Redan i sin ungdom pressade livet dirigenten mot en så enastående mästare som KS Stanislavsky. I många avseenden bildades Khaikins kreativa principer under hans inflytande. Tillsammans med Stanislavsky förberedde han premiärerna av Barberaren från Sevilla och Carmen.

Khaikins talang visade sig med största kraft när han flyttade till Leningrad 1936 och ersatte S. Samosud som konstnärlig ledare och chefsdirigent för Maly Opera Theatre. Här fick han äran att bevara och utveckla sin föregångares traditioner. Och han klarade av denna uppgift genom att kombinera arbetet med den klassiska repertoaren med aktiv marknadsföring av verk av sovjetiska kompositörer ("Virgin Soil Upturned" av I. Dzerzhinsky, "Cola Breugnon" av D. Kabalevsky, "Mother" av V. Zhelobinsky, " Myteri” av L. Khodja-Einatov ).

Sedan 1943 har Khaikin varit chefsdirigent och konstnärlig ledare för opera- och balettteatern uppkallad efter SM Kirov. Här bör särskilt nämnas dirigentens kreativa kontakter med S. Prokofiev. 1946 satte han upp Duenna (trolovning i ett kloster), och arbetade senare på operan Sagan om en riktig man (föreställningen sattes inte upp, endast en sluten audition ägde rum den 3 december 1948). Av de nya verken av sovjetiska författare, satte Khaikin upp på teatern "The Family of Taras" av D. Kabalevsky, "The Prince-Lake" av I. Dzerzhinsky. Föreställningarna av den ryska klassiska repertoaren – The Maid of Orleans av Tchaikovsky, Boris Godunov och Khovanshchina av Mussorgsky – blev allvarliga erövringar av teatern. Dessutom uppträdde Khaikin även som balettdirigent (Törnrosa, Nötknäpparen).

Nästa steg av Khaikins kreativa verksamhet är förknippad med Bolsjojteatern i Sovjetunionen, som han har varit dirigent för sedan 1954. Och i Moskva ägnade han stor uppmärksamhet åt sovjetisk musik (operorna "Mother" av T. Khrennikov, " Jalil” av N. Zhiganov, baletten ”Forest Song” av G. Zhukovsky). Många föreställningar av den aktuella repertoaren sattes upp under Khaikins ledning.

"Den kreativa bilden av BE Khaikin," skriver Leo Ginzburg, "är mycket märklig. Som operatirigent är han en mästare som organiskt kan kombinera musikdramaturgi med teatralisk. Förmågan att arbeta med sångare, kören och orkestern, att ihärdigt och samtidigt inte påträngande uppnå de resultat han önskade, väckte alltid ensemblernas sympati för honom. Utmärkt smak, fantastisk kultur, attraktivt musikerskap och stilkänsla gjorde att hans framträdanden alltid var betydelsefulla och imponerande. Detta gäller särskilt hans tolkningar av verk av ryska och västerländska klassiker.

Khaikin var tvungen att arbeta på utländska teatrar. Han satte upp Khovanshchina i Florens (1963), Spaderdrottningen i Leipzig (1964) och dirigerade Eugene Onegin i Tjeckoslovakien och Faust i Rumänien. Khaykin uppträdde också utomlands som symfonidirigent (hemma hölls hans konsertuppträdanden vanligtvis i Moskva och Leningrad). I synnerhet deltog han i en turné av Leningrad Philharmonic Symphony Orchestra i Italien (1966).

Redan i mitten av trettiotalet började professor Khaikins lärarkarriär. Bland hans elever finns sådana kända artister som K. Kondrashin, E. Tons och många andra.

L. Grigoriev, J. Platek, 1969