Musikalisk storlek: dess typer och beteckningar

Idag ska vi prata om den musikaliska storleken – mätarens numeriska uttryck, samt hur man räknar och dirigerar i olika meter, men först ska vi upprepa lite vad puls, meter, starka och svaga slag är.

I förra numret pratade vi redan om att grunden för musik är en enhetlig pulsering. Pulsslag kan vara starka och svaga, och starka och svaga slag växlar inte slumpmässigt, utan i något strikt mönster.

Redovisning av starka och svaga aktier

De vanligaste växlingssekvenserna är: 1 stark träff, 1 svag eller 1 stark och 2 svag. För enkelhetens skull räknas pulsslagen om (beräknas för första-andra eller första-andra-tredje, som i en idrottslektion). Och varje starkt slag är det första. Beroende på antalet svaga slag hålls räkningen upp till två, upp till tre eller upp till ett annat värde, tills en stark tid kommer igen. En sådan räkning av slag (de kallas också aktier) kallas musikalisk mätare.

Anta att pulsen slår i kvartsnoter, låt oss försöka skildra dess takt i en rytmisk musiknotation. I figuren nedan representeras alla pulsslag av kvartsnoter. Om slaget är starkt, så är under lappen accent tecken (>), det är som tecknet "större än".

Tiden från en downbeat till början av nästa downbeat i musik kallas takt, takterna är separerade, det vill säga de är avgränsade från varandra barline. Således är taktlinjen alltid placerad före det starka slaget, vilket innebär att varje ny takt börjar med räkningen av "ettor" (det vill säga från det första, starka slaget).

Vad är mätare och mått?

Mätare eller mått är enkla och komplexa. Enkelt – De är tvådelade och tredelade. MEN komplex – det här är de som består av två eller flera enkla. Dessutom kan både homogena mätare (till exempel två trippel eller två dubblar) och heterogena mätare (dubbel och trippel är blandade) anslutas.

Vad är musikalisk skala?

tidssignatur är det numeriska uttrycket för en meter. Taktakt mäter taktens fyllighet (med andra ord: hur många toner ska rymmas i ett takt, i en "låda"). Storleken skrivs vanligtvis i form av två tal, som likt ett matematiskt bråktal är placerade ovanför varandra, bara utan bindestreck (utan divisionstecken). Du kan se exempel på sådana poster i figuren:

Vad betyder dessa siffror?

topp nummer säger om hur många slag är i ett mått, det vill säga hur många som ska räknas (upp till två, upp till tre, upp till fyra, upp till sex, etc.). Det översta numret ska uttalas när man läser som en siffra i feminin och nominativ (det vill säga två, tre, fyra, fem, etc.)

nedersta numret visar varaktigheten av varje slag, det vill säga vilka toner vi bör överväga och vilka noter som pulsen i allmänhet slår (kvartsnoter, halvnoter, åttondelsnoter etc.). Den lägre siffran vid läsning av taktarten ska inte uttalas som en siffra, utan som namnet på motsvarande musikaliska varaktighet i genitivfallet.

Exempel på korrekt storleksnamn: två fjärdedelar, tre fjärdedelar, tre åttondelar, fyra fjärdedelar, sex åttondelar, tre sekunder (halv – här är ett undantag från regeln), fem fjärdedelar osv.

Enkla tidsunderskrifter

Enkla musikaliska storlekar bildas med en enkel mätare, det vill säga dessa storlekar kommer också att vara antingen dubbla eller trippel. Exempel på enkla storlekar: två sekunder, två fjärdedelar, två åttondelar, två sextondelar, tre sekunder, tre fjärdedelar, tre åttondelar, tre sextondelar, etc.

Storlek 2/4 "två fjärdedelar" – detta är en taktart där det finns två slag och varje slag är lika med en kvartsnot. Partituret hålls "ett-och-två-och." Det betyder att två fjärdedelsnoter placeras i varje takt (varken mer eller mindre). Men dessa kvartssedlar, eller snarare deras summa, kan "poängas" med olika längd. Till exempel kan en av aktierna eller till och med båda på en gång delas upp i åttondelar eller sextondelar (det kan vara i olika kombinationer), det kan delas upp i trillingar och femtondelar. Du kan också, tvärtom, inte dela upp, utan kombinera två fjärdedelar till en halva, du kan ange anteckningar med prickar med hjälp av tecken som ökar anteckningarnas varaktighet.

Det kan finnas många alternativ för ett rytmiskt mönster i två fjärdedels takt. Låt oss se några av dem.

Storlek 3/4 "tre fjärdedelar" – den har tre slag, och var och en är lika med en kvartsnot. Poängen är "en-och, två-och, tre-och." Summan av tre fjärdedelar kan också slås på olika sätt. Om man till exempel slår ihop alla tre fjärdedelsnoterna till en ton får man en halvnot med en prick – det är den längsta noten som kan skrivas i en takt med en given taktart. Se några rytmfyllningsalternativ för denna taktart.

Storlek 3/8 "tre åttondelar" – det ser ut som trekvart i sin trekvart, bara här är varaktigheten för varje slag här en åttondel, inte en kvart. Poängen är "ett-två-tre". Åtta är huvudlängden, men den kan delas upp i sextondelar om det behövs, eller kombineras i fjärdedelar (om två åttondelar är sammankopplade) eller fjärdedelar med en prick (tre åttondelar är sammankopplade på en gång). Vanliga varianter av rytmisk fyllning:

Komplexa musikaliska taktarter

De vanligaste komplexa metrarna i musik är fyra fjärdedelar och sex åttondelar. Var och en av dem består av två enkla.

Storlek 4/4 "fyra fjärdedelar" – innehåller fyra slag, och varaktigheten för varje slag är en kvartsnot. Denna storlek bildades av summan av två enkla storlekar 2/4, vilket betyder att den har två accenter – på den första delen och på den tredje. Den första delen kallas stark, och den tredje, som motsvarar början av den andra enkla storleken, kallas relativt starksom är svagare än stark. Låt oss dessutom veta det 4/4 taktart indikeras ibland också med ett tecken som liknar bokstaven C (öppen cirkel).

Storlek 6/8 "sex åttondelar" – detta är en sextaktstakt, den är sammansatt av två enkla tretaktstakt, pulseringen går i åttondelsnoter. Det starka slaget är det första i det, och det relativt starka slaget är det fjärde (början av den andra enkla taktarten är 3/8).

Förutom dessa vanligaste komplexa storlekar kan musikern träffa andra som liknar dem: 4/8, 6/4, 9/8, 12/8. Alla dessa komplexa dimensioner är utformade enligt en liknande princip. Till exempel är taktarten 9/8 tre takter på 3/8 adderade, 12/8 är fyra av samma sammankopplade enkla takter.

blandade storlekar

Blandade komplexa storlekar bildas när de inte är samma, men olika enkla är sammankopplade, till exempel en tvådelad med en tredelad. Av de olika blandade storlekarna sticker fyra ut, som fångar ögat oftare än andra. Dessa är 5/4 och 5/8, samt 7/4 och 7/8. Då och då kan en musiker stöta på en meter 11/4, men detta är mycket sällsynt (till exempel i den sista refrängen "Light and Power" från operan "The Snow Maiden" av NA Rimsky-Korsakov).

Storlek 5/4 och 5/8 ("fem fjärdedelar" och "fem åttondelar") – fem slag, de är baserade på samma princip, bara i ett fall går pulseringen i kvartslängder och i det andra – i åttor. Eftersom dessa storlekar är komplexa består de av två enkla – tvådelade och tredelade. Dessutom är varianter av dessa storlekar möjliga, beroende på ordningen på de enkla.

Till exempel, om 5/4 går först i 2/4, och sedan 3/4, faller det relativt starka slaget på tredje slaget. Men om i samma takt en tredelad först sätts, och efter tvådelad, kommer i detta fall ett relativt starkt slag redan att falla på det fjärde slaget, så en accent kommer att flyttas, och detta kommer att förändra hela det interna slaget rytmisk organisation i måttet.

För att utföraren ska veta vilken version av den blandade taktarten han kommer att behöva hantera, i noterna, bredvid den inställda taktarten, anges ofta inom parentes vilka enkla meter den är sammansatt av. Enligt den presenterade summan av storlekar är det oftast tydligt vad som kommer först – 2/4 eller 3/4. Till exempel: 5/4 (2/4 + 3/4) eller 5/4 (3/4 + 2/4). Detsamma gäller storlek 5/8.

Storlek 7/4 och 7/8 – är sammansatta av tre enkla, varav en är tredelad och de återstående två är tvådelade. En sådan taktart kan oftast ses i arrangemang av ryska folkvisor, ibland även i instrumentalmusik av övervägande ryska kompositörer.

Varianter av tillägget av sjutaktsmåttet skiljer sig åt i positionen för tretaktsmätaren (oftare är den placerad antingen i början eller i slutet av stapeln, mycket mindre ofta i mitten).

Vi har analyserat de viktigaste musikaliska skalorna. Som i alla företag var det viktigt att förstå principen här, då när du möter någon ovanlig storlek kommer du inte att gå vilse. Men om det fortfarande finns saker som du inte har listat ut, skriv då dina frågor i kommentarerna. Kanske kommer de att bidra till att avsevärt förbättra detta material.