Avsmalning

Fransk taper, från taper – att klappa, knacka, spela slaginstrument, spela för högt, trumpa på pianot

1) Musiker, prim. pianist som spelar mot betalning på dansen. kvällar och baler, i dansklasser, gymnastik. salar, etc. Karakteristiska egenskaper kommer att utföra. T:s uppförande bestäms av det tillämpade, inte konsten. arten av musiken som spelas.

2) I bildlig mening en mekaniskt spelande pianist.

3) En illustratörspianist som ackompanjerar stumfilmer.

Inledningsvis var T.s spel mer en demonstrationskomponent (inklusive att dränka bruset från en fungerande filmkamera), snarare än filmens innehåll. I takt med att kinematografin utvecklades blev tv:s funktioner mer komplexa och förvandlades. Filmillustratören var tvungen att behärska improvisationskonsten, för att ha förmågan att arrangera muserna. material respektive stilistiskt. och psykologisk. karaktärisering av kinematografi. På stora biografer spelade T. ofta, ackompanjerad av instr. ensemble eller med orkester under dir. filmregissör. För att utbilda filmillustratörer (T.) skapades specialerbjudanden. kurser, ex. Stat. filmmusikkurser för utbildning av pianister, filmillustratörer och orkester. kompilatorer (1927, Moskva); publicerade special. "Filmer" - samlingar av små pjäser som lämpar sig för att illustrera vissa. filmfragment. Därefter kom dessa pjäser, vars antal över hela världen nådde flera. tusen, katalogiserades enligt episoderna de illustrerade. För att synkronisera filmillustratörens (och filmdirigentens) framträdande, byggdes en biomonter och musik. kronometer (rhythmon, 1926) – en apparat där ett partitur eller rytmik rör sig i en viss (justerbar) takt. eller melodisk. musiklinje som spelas.

Med ljudinspelningens utveckling, ljudfilmernas tillkomst (1928) och spridningen av ljudåtergivningsutrustning (fonograf, grammofon, grammofon etc.) i vardagen försvann tv-yrket nästan.

Referenser: NS, Musik på bio, "Sovjetisk filmduk", 1925, nr 12; Bugoslavsky S., Messman V., Musik och film... Principer och metoder för filmmusik. Erfarenhet av filmmusikkomposition, M., 1926; D. Shostakovich, O muzyke k "New Babylon", "Sovjetskärm", 1929, nr 11; De första Moskva statliga filmmusikkurserna för utbildning av pianister, filmillustratörer och orkesterkompilatorer, i boken: Kinospravochnik, M.-L., 1929, sid. 343-45; Erdmann H., Vecce D., Brav L., Allgemeines Handbuch der Film-Musik, B.-Lichterfelde — Lpz., 1927 (ryska övers. — Erdmann G., Becce D., Brav L., Filmmusik. Manuell film musik, M., 1930); London K., Film music, L., 1936 (på ryska – London K., Film music, M.-L., 1937, s. 23-54); Manvell R., The film and the public, Harmondsworth, 1955 (Russian trans. – Manvell R., Cinema and Spectator, M., 1957, ch.: Music and film, s. 45-48); Lissa Z., Estetyka muzyki filmowej, Kr., 1964 (rysk översättning – Lissa Z., Estetyka kinomuzyki, M., 1970, s. 33-35); Kracauer S., Theory of film, NY — Oxf., 1965 (i rysk översättning — Kracauer Z., Priroda filma, M., 1974, s. 189-90).

AT Tevosyan