Forntida grekiska band |
Forntida grekiska lägen är system av melodiska lägen i musiken i det antika Grekland, som inte kunde polyfoni i modern mening. Grunden för det modala systemet var tetrachords (till en början bara fallande). Beroende på intervallsammansättningen av tetrachorderna, särskiljde grekerna tre stämningar, eller släkten (genn): diatonisk, kromatisk och enharmonisk (skillnader anges med vissa förenklingar):
I sin tur diatonisk. tetrachords bestod av 3 typer, som skilde sig i placeringen av stora och små sekunder:
Fretformationer av högre ordning uppstod som kombinationer av tetrachords. Det fanns två principer för förening: "sammansmält" (synapn) med sammanträffande av intilliggande ljud i tetrachords (till exempel d1-c1 - h - a, a - g - f - e) och "separat" (diasenxis), med vilka intilliggande ljud separerades av en hel ton (till exempel e1 – d1 – c1 – h, a – g – f – e). Den viktigaste av associationerna av tetrachords är oktavlägen (de så kallade "typerna av oktaver" eller armoniai - "harmonier"). Huvudband ansågs Dorian, Phrygian och Lydian, to-rye bildades genom att kombinera två korrespondenser. tetrachords identiska i struktur; Mixolydian ("Bland-Lydian") tolkades som en speciell kombination av Lydian tetrachords.
Side – hypolader gjordes av de viktigaste genom att arrangera om tetrachorderna och lägga till skalan till oktaven (namnen på de grekiska lägena sammanfaller inte med de senare europeiska). Schema med sju oktavlägen:
Full vy över andra grekiska. det modala systemet representerar i allmänhet sustnma teleion – "perfekt (dvs komplett) system". Nedan finns den sk. ”fast” (eller ”icke-modulerande”) system – ametabolon:
Namnsteg kommer från platsen för extraktion av en given ton på strängarna. cithara instrument. Identiteten för namnen på stegen inom en oktav (t.ex. vntn gäller för både a1 och e1) återspeglar den tetrachordala (och inte oktav) principen för ext. systemets struktur. Dr. en variant av det perfekta systemet – metabolon kännetecknas av införandet av ett ”indragbart” tetrachordsynnmmenon (lit. – anslutet) dl – c1 – b – a, vilket utökar systemets volym.
När det perfekta systemet överfördes till andra stadier, sk. transpositionsskalor, med vars hjälp det var möjligt att erhålla inom samma område (lyra, cithara) dec. modala skalor (tonoi – nycklar).
Frets och släkten (liksom rytmer) tillskrevs av grekerna en viss karaktär ("etos"). Så det doriska läget (dårar – en av de inhemska grekiska stammarna) ansågs vara strikt, modigt, etiskt den mest värdefulla; Frygian (Phrygia och Lydia – regioner i Mindre Asien) – upprymd, passionerad, Bacchic:
Användningen av kromatisk och anharmonisk. släkten skiljer grekisk musik från senare europeisk. Diatonismen, som dominerar i de senare, var bland grekerna, om än den viktigaste, men ändå bara en av de tre modala intonationerna. sfärer. En mängd melodiska möjligheter. intonation uttrycktes också i en mängd olika blandningar av stämningar, införandet av intonationella "färger" (xpoai), som inte fixerades som speciella stämningar.
På grekiska har sättsystemet historiskt utvecklats. De äldsta banden av antik. Grekland, tydligen, var förknippad med den pentatoniska skalan, vilket återspeglades i stämningen av det arkaiska. strängar. verktyg. Systemet med lägen och lutningar som bildas på grundval av tetrachords utvecklades i riktning mot att utöka det modala området.
Referenser: Platon, Politik eller staten, Op., del III, övers. från grekiska, vol. 3, St Petersburg, 1863, § 398, sid. 164-67; Aristoteles, Politik, övers. från Greek, M., 1911, bok. VIII, kap. 7, sid. 372-77; Plutarchus, Om musik, övers. från Greek, P., 1922; Anonym, Introduktion till munspelet, Preliminära kommentarer, översättning och förklara, anteckningar av GA Ivanov, "Philological Review", 1894, vol. VII, bok. 1-2; Petr BI, Om kompositioner, strukturer och sätt i antik grekisk musik, K., 1901; Forntida tänkare om konst, komp. Asmus BF, M., 1937; Gruber RI, History of musical culture, vol. 1, del 1, M.-L., 1941; Urgammal musikalisk estetik. Stiga på. essä och textsamling av AF Losev. Förord och allmän red. VP Shestakova, M., 1960; Gertsman EB, Perception av olika tonhöjdsområden i forntida musikaliskt tänkande, "Bulletin of Ancient History", 1971, nr 4; Bellermann, F., Die Tonleitern und Musiknoten der Griechen, B., 1847; Westphal R., Harmonik und Melopüe der Griechen, Lpz., 1864; Gevaert fr. A., Histoire et théorie de la musique de l'antiquité, v. 1-2, Gand, 1875-81; Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Bd 1, Lpz., 1888; pyc. trans., M., 1896; Monro DB, Den antika grekiska musikens sätt, Oxf., 1894; Abert H., Die Lehre vom Ethos in der griechischen Musik, Lpz., 1899; Sachs C., Die Musik der Antike, Potsdam, 1928; pyc. per. odd. kapitel under rubriken. "De antika grekernas musikteoretiska synpunkter och instrument", i lör: Den antika världens musikkultur, L., 1937; Gombosi O., Tonarten und Stimmungen der antiken Musik, Kph., 1939; Ursprung O., Die antiken Transpositionsskalen und die Kirchentöne, ”AfMf”, 1940, Jahrg. 5, H. 3, S. 129-52; Dzhudzhev S., Theory on Bulgarian folk music, vol. 2, Sofia, 1955; Husmann, H., Grundlagen der antiken und orientalischen Musikkultur, B., 1961.
Yu. H. Kholopov
