Accord |

fransk överenskommelse, ital. accordo, från sen lat. accordo – håller med

Konsonans av tre eller flera olika. (motsatta) ljud, som är åtskilda från varandra med en tredjedel eller kan (genom permutationer) ordnas i tredjedelar. På liknande sätt definierades A. först av JG Walter (”Musikalisches Lexikon oder Musikalische Bibliothek”, 1732). Dessförinnan uppfattades A. som intervaller – alla eller bara konsonanser, samt vilken kombination av toner som helst i simultanljud.

Beroende på antalet olika ljud som utgör ett A., en treklang (3 ljud), ett septimackord (4), ett nonackord (5) och en undecimaccord (6, vilket är sällsynt, samt A. av 7 ljud), särskiljs. Det lägre ljudet A. kallas huvud. ton, resten av ljuden heter. enligt det intervall som bildas av dem med huvudet. ton (tredje, femte, sjunde, nona, undecima). Alla A.-ljud kan överföras till en annan oktav eller dubbleras (tredubblas, etc.) i andra oktaver. Samtidigt behåller A. sitt namn. Om den huvudsakliga tonen går in i den övre eller en av mellanrösterna, den sk. ackordvändning.

A. kan finnas både nära och brett. Med ett nära arrangemang av triaden och dess tilltal i fyra delar är rösterna (förutom basen) separerade från varandra med en terts eller en kvart, i en bred – med en kvint, en sjätte och en oktav. Basen kan bilda vilket intervall som helst med tenoren. Det finns också ett blandat arrangemang av A., i vilket tecken på nära och brett arrangemang kombineras.

Två sidor urskiljs i A. – funktionell, bestäms av dess relation till toniska läget, och fonisk (färgstark), beroende på intervallsammansättning, plats, register och även på muserna. sammanhang.

Main regelbundenhet i strukturen av A. kvarstår till denna dag. tid tertsovost sammansättning. Varje avvikelse från det innebär införandet av ljud som inte är ackord. I slutet av 19- och 20-talen. försök gjordes att helt ersätta den tredje principen med den fjärde principen (AN Skryabin, A. Schoenberg), men den senare fick endast begränsad tillämpning.

I moderna komplicerade tertianska rytmer används ofta i musik, där införandet av dissonanser ökar ljudets uttrycksfullhet och färgstarka (SS Prokofiev):

Kompositörer av 20-talet A. blandad struktur används också.

I den dodekafoniska musiken förlorar A. sin självständiga betydelse och blir härledd från följden av ljud i "serien" och dess polyfoniska. transformationer.

Referenser: Rimsky-Korsakov HA, Harmony Textbook, St. Petersburg, 1884-85; hans egen, Practical textbook of harmony, St. Petersburg, 1886, M., 1956 (båda upplagorna inkluderades i Complete collection of works, vol. IV, M., 1960); Ippolitov-Ivanov MM, Läran om ackord, deras konstruktion och upplösning, M., 1897; Dubovsky I., Evseev S., Sposobin I., Sokolov V., Lärobok i harmoni, del 1-2, 1937-38, sista. ed. 1965; Tyulin Yu., Undervisning om harmoni, L.-M., 1939, M., 1966, kap. 9; Tyulin Yu., Privano N., Textbook of harmony, del 1, M., 1957; Tyulin Yu., Lärobok i harmoni, del 2, M., 1959; Berkov V., Harmony, del 1-3, M., 1962-66, 1970; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1898, B., 1920; Schonberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911, W., 1922; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1, Mainz, 1937; Schonberg A., Structural functions of harmony, L.-NY, 1954; Janecek K., Základy modern harmonie, Praha, 1965.

Yu. G. Kon