Ämnescirkulation |

Ämnesbyte – motrörelse, inversion (latin inversio, italienska moto contrario, rovescio, riverso, rivoltato, fransk reversering, tyska die Umkehrung, die Gegenbewegung) – polyfonisk. en teknik för att transformera ett tema, som består i att spela dess intervaller i motsatt riktning från ett visst oföränderligt ljud: temats uppåtgående rörelse i dess huvud (framåt) rörelse (lat. motus rectus) i den omvända satsen (lat. motus) contrarius) motsvarar ett drag ner i samma intervall (och vice versa). Det oföränderliga ljudet som är gemensamt för temat i huvud- och inverterade varianter kallas omkastningsaxeln; i princip kan vilket skede som helst fungera som det. I det dur-moll tonala systemet, för att bevara den funktionella likheten mellan båda alternativen, tjänar den tredje graden vanligtvis som cirkulationsaxeln; i en strikt stil (14-16 århundraden) med sin naturligt diatoniska. bandomkastning görs ofta runt tredjedelen av en förminskad triad, vilket säkerställer samma position för ljuden av tritonen:

JS Bach. Konsten att fuga, Kontrapunkt XIII.

Palestrina. Kanonisk mässa, Benedictus.

I teman med chroma. O. rörelse av t. utförs på ett sådant sätt att, om möjligt, det kvalitativa värdet av intervallen bevaras - detta säkerställer en större likhet i uttrycksfullheten hos den omvända och direkta rörelsen:

JS Bach. The Well-Termpered Clavier, Volym 1, Fuga fis-moll.

Techn. enkelhet och konst. Effektiviteten av att uppdatera temat genom cirkulation avgjorde den frekventa och varierande användningen av denna teknik, särskilt i monotematiska verk. Det finns sorter av fuga med ett omvänt svar (tyska Gegen-Fuge – se JS Bach, The Art of the Fugue, nr 5, 6, 7) och en kanon med en inverterad rispost (WA ​​Mozart, c-moll kvintett, menuett); överklagandet används i fugans mellanspel (Bach, The Well-Tempered Clavier, vol. 1, fuga i c-moll); ett tema i omlopp kan ge en stretta med ett tema i direkt rörelse (Mozart, fuga i g-moll, K.-V. 401); ibland passar de bara ihop (Mozart, fuga c-moll, K.-V., 426). Ofta är stora delar av kompositioner baserade på O. t. (Bach, The Well-Tempered Clavier; vol. 1, fuga G-dur, motexposition; 2:a delen av gigan) och även hela former (Bach, The Art of Fugue, nr 12 , 13; RK Shchedrin, Polyphonic Notebook , nr 7, 9). Kombinationen av O. t. med andra transformationsmetoder är särskilt utbredd i 20-talets musik. (P. Hindemith, "Ludus tonalis", jfr preludium och postludium), i synnerhet skrivet med en seriell teknik (JF Stravinsky, "Agon", Simple branle). Som ett medel för variation och utveckling används överklagandet i icke-polyfonisk. musik (SS Prokofiev, "Juliet-girl" från baletten "Romeo och Julia"), ofta i kombination med ett tema i direkt sats (PI Tchaikovsky, 6:e symfonin, del 2, vol. 17-24; SS Prokofiev, 4:e sonaten , del 2, vol 25-28).

Referenser: Zolotarev VA, Fuga. Handledning till praktiska studier, M., 1932, 1965, avsnitt 13, Skrebkov SS, Polyfonisk analys, M. – L., 1940, avsnitt 1, § 4; hans egen, Lärobok i polyfoni, del 1-2, M. – L., 1951, M., 1965, § 11; Taneev SI, Movable counterpoint of strict writing, M., 1959, sid. 7-14; Bogatyrev SS, Reversibel kontrapunkt, M., 1960; Grigoriev SS, Muller TF, Textbook of polyphony, M., 1961, 1969, § 44; Dmitriev AN, Polyphony as a factor of shaping, L., 1962, kap. 3; Yu. N. Tyulin, The Art of Counterpoint, M., 1964, kap. 3.

VP Frayonov