Röst |

lat. vox, franska voix, ital. röst, eng. röst, tyska Stimme

1) Melodiskt. linje som en del av polyfonisk musik. Arbetar. Helheten av dessa rader är musor. helheten – musikens konsistens. Arbetar. Typen av röströrelser avgör en eller annan typ av röstledande. Ett stabilt antal G. och relaterar dem, är jämlikhet karakteristisk för polyfonisk. musik; i homofonisk musik är i regel ett G., vanligtvis det översta, ledare. I de fall den ledande G., särskilt utvecklad och framstående, är avsedd att framföras av en sångare eller instrumentalist, kallas det solo. Alla andra G. i homofonisk musik är ackompanjerande. Men de är också ojämlika. Ofta skilja mellan de viktigaste (obligat) G. (inklusive ledaren), som överför de viktigaste. musikelement. tankar, och G. sida, kompletterande, fyllande, harmonisk, to-rye utföra extra. funktioner. I praktiken att studera harmoni i en fyrstämmig körpresentation särskiljs harmonierna som extrema (övre och undre, sopran och bas) och mellan (alt och tenor).

2) Parti odd. instrument, orkester eller kör. grupp, utskriven från verkets partitur för dess lärande och prestation.

3) Motivet, melodin i sången (därav uttrycket "att sjunga till rösten" i en välkänd sång).

4) En mängd olika ljud som bildas med hjälp av röstapparaten och tjänar till kommunikation mellan levande varelser. Hos människor sker denna kommunikation huvudsakligen genom tal och sång.

Tre sektioner urskiljs i stämapparaten: andningsorganen, som tillför luft till glottis, struphuvudet, där stämbanden (stämbanden) är placerade, och artikulationen. apparat med ett system av resonatorkaviteter, som tjänar till att bilda vokaler och konsonanter. I processen med tal och sång fungerar alla delar av vokalapparaten sammankopplade. Ljud aktiveras genom andning. I sång är det vanligt att särskilja flera typer av andning: bröstkorg med övervikt av bröstkorgen, buk (buk) med övervägande mellangärde och torakodiafragmatisk (kosto-abdominal, blandad), där bröstkorgen och diafragman deltar lika mycket. . Uppdelningen är villkorad, för i själva verket är andningen alltid blandad. Stämbanden fungerar som ljudkällan. Längden på stämbanden beror vanligtvis på typen av röst. Basvecken är de längsta – 24-25 mm. För en baryton är veckens längd 22-24 mm, för en tenor - 18-21 mm, för en mezzosopran - 18-21 mm, för en sopran - 14-19 mm. Tjockleken på stämbanden i ett spänt tillstånd är 6-8 mm. Stämbanden kan stängas, öppnas, dras åt och sträckas ut. Eftersom muskelfibrerna i vecken går att sönderfalla. riktningar kan röstmusklerna dra ihop sig i separata delar. Detta gör det möjligt att variera formen på foldsvängningarna, dvs påverka övertonskompositionen i den ursprungliga klangfärgen. Stämbanden kan stängas godtyckligt, placeras i läget för ett bröst- eller falsettljud, ansträngda i den utsträckning som är nödvändig för att få ett ljud av önskad höjd. Varje fluktuation av vecken kan dock inte kontrolleras och deras vibration utförs automatiskt som en självreglerande process.

Ovanför struphuvudet finns ett system av håligheter som kallas "förlängningsröret": svalghålan, munhålan, näsan, adnexalhålan i näsan. På grund av resonansen i dessa hålrum ändras klangfärgen på ljudet. Paranasalhålorna och näshålan har en stabil form och har därför en konstant resonans. Resonansen i mun- och svalghålorna förändras på grund av artikulationernas arbete. apparater, som inkluderar tungan, läpparna och den mjuka gommen.

Röstapparaten producerar båda ljuden som har en viss höjd. – tonljud (vokaler och tonande konsonanter), och brus (döva konsonanter) som inte har det. Ton- och brusljud skiljer sig åt i mekanismen för deras bildande. Tonljud bildas som ett resultat av vibrationer i stämbanden. På grund av resonansen i svalget och munhålan uppstår en viss förstärkning. grupper av övertoner - bildandet av formanter, enligt vilka örat skiljer en vokal från en annan. Röstlösa konsonanter har ingen definition. höjd och representerar det ljud som uppstår när luftstrålen passerar genom diffen. slags hinder som bildas av artikulation. anordning. Röstveck deltar inte i deras bildande. När man uttalar tonande konsonanter fungerar båda mekanismerna.

Det finns två teorier om G:s utbildning i glottis: myoelastisk och neurokronaxisk. Enligt myoelastisk teori pressar subglottiskt tryck stängda och spända stämband, luft bryter genom gapet, vilket resulterar i att trycket sjunker och ligamenten sluter igen på grund av elasticitet. Sedan upprepas cykeln. Vibrerar. fluktuationer betraktas som en konsekvens av "kampen" av subglottiskt tryck och elasticiteten hos spända röstmuskler. Centrum. nervsystemet, enligt denna teori, reglerar bara tryckkraften och graden av muskelspänning. År 1950 R. Yusson (R. Husson) teoretiskt och experimentellt underbyggd neurochronaxic. teorin om ljudbildning, enligt ett snitt, utförs vibrationerna i stämbanden på grund av den snabba, aktiva sammandragningen av fibrerna i röstmusklerna under påverkan av en salva av impulser som kommer med en ljudfrekvens längs motorn . nerv i struphuvudet direkt från hjärnans centrum. Gunga. veckens arbete är en speciell funktion av struphuvudet. Frekvensen av deras fluktuationer beror inte på andning. Enligt Yussons teori bestäms G:s typ helt av motorns excitabilitet. nerv i struphuvudet och är inte beroende av veckens längd, som tidigare antagits. Förändringen i register förklaras av en förändring i ledningen av den recidiverande nerven. Neurochronax. Teorin har inte fått allmän acceptans. Båda teorierna utesluter inte varandra. Det är möjligt att både myoelastiska och neurokronaxiska processer utförs i vokalapparaten. sunda produktionsmekanismer.

G. kan vara tal, sång och viskande. Röst används på olika sätt i tal och sång. När han talar glider G. på vokaler uppåt eller nedåt i ljudskalan, vilket skapar en sorts talmelodi, och stavelserna avlöser varandra med en medelhastighet på 0,2 sekunder. Förändringar i tonhöjd och styrka hos ljud gör talet uttrycksfullt, skapar accenter och deltar i överföringen av mening. När man sjunger till höjder är längden på varje stavelse strikt fixerad, och dynamiken är föremål för logiken i utvecklingen av muser. fraser. Viskande tal skiljer sig från vanligt tal och sång genom att stämbanden under det inte vibrerar, och ljudkällan är det ljud som uppstår när luft passerar genom öppna stämband och brosk i glottis.

Särskilja sjungande G. set och ej satt, hushåll. Under G.s formulering förstås processen för dess anpassning och utveckling för prof. använda sig av. Rösten kännetecknas av ljusstyrka, skönhet, styrka och stabilitet av ljud, brett utbud, flexibilitet, outtröttlighet; den satte rösten används av sångare, artister, talare, etc. Var och en funderar. en person kan sjunga den sk. ”inhemsk” G. Däremot sångaren. G. träffar ganska sällan. Sådan G. kännetecknas av karakteristisk sång. egenskaper: specifika. klang, tillräcklig kraft, jämnhet och räckviddsbredd. Dessa naturliga egenskaper beror på de anatomiska och fysiologiska. egenskaper hos kroppen, särskilt från strukturen av struphuvudet och den neuroendokrina konstitutionen. Olevererad sångare. G. för prof. användning måste ställas in, vilket måste uppfylla en viss definition. användningsområdet (opera, kammarsång, sång i folklig stil, varietékonst etc.). Iscensatt på operakonc. sättet hos prof. rösten ska ha en vacker, välformad sång. klang, mjukt tvåoktavområde, tillräcklig kraft. Sångaren måste utveckla tekniken för flyt och cantilena, uppnå ett naturligt och uttrycksfullt ljud av ordet. Hos vissa individer är dessa egenskaper naturliga. Sådana G. kallas befriade från naturen.

Sångröst kännetecknas av höjd, omfång (volym), styrka och klang (färg). Tonhöjden ligger till grund för klassificeringen av röster. Den totala volymen av sånger röster – cirka 4,5 oktaver: från do-re av en stor oktav (lägre toner för bas oktaver – 64-72 Hz) till F-sol av den tredje oktaven (1365-1536 Hz), ibland högre (toppnoter för koloratursopraner) . G:s räckvidd beror på fysiologisk. egenskaper hos röstapparaten. Den kan vara både relativt bred och smal. Det genomsnittliga utbudet av olevererad sång. G. vuxen är lika med en och en halv oktav. För prof. prestanda kräver ett G.-område på 2 oktaver. G:s kraft beror på energin hos de delar av luft som bryter igenom en glottis, dvs. på amplituden av svängningar av luftpartiklar. Orofarynxhålornas form och graden av munöppning har stor inverkan på röstens styrka. Ju mer munnen är öppen, desto bättre strålar G. ut i det yttre rymden. Operatisk G. når en kraft på 120 decibel på ett avstånd av 1 meter från munnen. Röstens objektiva kraft är men ganska tillräcklig för dess ljudstyrka för lyssnarens öra. G:s ljud upplevs som starkare om det innehåller många höga övertoner i storleksordningen 3000 Hz – frekvenser, som örat är särskilt känsligt för. Således är ljudstyrkan inte bara kopplad till ljudets styrka, utan också med klangen. Klangen beror på övertonskompositionen av röstljuden. Övertoner tillsammans med grundtonen uppstår i glottis; deras uppsättning beror på formen av vibrationer och arten av stängningen av stämbanden. På grund av resonansen i hålrummen i luftstrupen, struphuvudet, svalget och munnen förstärks en del av övertonerna. Detta ändrar tonen i enlighet med detta.

Timbre är den avgörande egenskapen för sång. G. En bra sångares klangfärg. G. kännetecknas av ljusstyrka, metallicitet, förmågan att rusa in i hallen (flygande) och samtidigt rundhet, "köttigt" ljud. Metallicitet och flykt beror på förekomsten av förstärkta övertoner i 2600-3000 Hz-regionen, den så kallade. hög sång. formanter. "Köttighet" och rundhet förknippas med ökade övertoner i 500 Hz-regionen - den sk. låg sång. formanter. Jämnhet hos sångaren. klangfärg beror på förmågan att bevara dessa formanter på alla vokaler och i hela området. Att sjunga G. är behagligt för örat när den har en uttalad pulsering med en frekvens på 5-6 svängningar per sekund – det så kallade vibratot. Vibrato berättar för G. en flödande karaktär och uppfattas som en integrerad del av klangen.

För en otränad sångare ändras klangfärgen hos G. genom hela ljudskalan, eftersom. G. har en registerstruktur. Registret förstås som ett antal enhetligt klingande ljud, to-rye görs av enhetliga fysiologiska. mekanism. Om en man blir ombedd att sjunga en serie stigande ljud, kommer han vid en viss tonhöjd att känna omöjligheten att extrahera ljud ytterligare på samma sätt. Endast genom att ändra sättet för ljudbildningen till falsett, dvs fistel, kommer han att kunna ta ytterligare några högre toppar. Hanen G. har 2 register: bröst och falsett, och hona 3: bröst, central (medel) och huvud. I korsningen av registren ligger obekväma ljud, de sk. övergångsanteckningar. Register bestäms av förändringen i arten av stämbandens arbete. Ljuden från bröstregistret känns mer i bröstet, och ljuden från huvudregistret känns i huvudet (därav deras namn). I sångaren spelar G. register en stor roll, vilket ger ljudet en specifik. färg. Modern operakonc. sång kräver klangjämnheten i ljudet av rösten över hela omfånget. Detta uppnås genom utvecklingen av ett blandat register. Det bildas vid blandad typ av arbete av kärvar, vid Krom kombineras bröst- och falsettrörelser. Den där. skapas en klang, där bröst- och huvudljud känns samtidigt. För kvinnors G. blandat (blandat) ljud är naturligt i mitten av omfånget. För de flesta manliga G. är detta konst. register utvecklat med utgångspunkt i att etc. ”täcker” den övre delen av sortimentet. Blandade röster med en övervikt av bröstklang används i delar av låga kvinnliga röster (de så kallade brösttonerna). Blandad (blandad) röst med en övervikt av falsett (den så kallade lutade falsetten) används på de extrema övre tonerna av manlig G.

Under hela livet G. av personen genomgår medel. ändringar. Från ett års ålder börjar barnet att behärska tal, och från 2-3 års ålder förvärvar han förmågan att sjunga. Före puberteten skiljer sig inte pojkars och flickors röster. G:s intervall från 2 toner vid 2 års ålder ökar vid 13 års ålder till en och en halv oktav. Barngitarrer har en speciell "silver" klang, de låter milda, men de kännetecknas av klangfärgens styrka och rikedom. Pevch. G. barn används av Ch. arr. till körsången. Barnsolister är en mer sällsynt företeelse. Högt barns G. – sopran (hos flickor) och diskant (hos pojkar). Lågt barns G. – viola (hos pojkar). Fram till 10 års ålder låter barns övertoner exakt över hela intervallet, och senare börjar en skillnad i ljudet av övre och undre toner märkas, i samband med bildandet av register. Under puberteten minskar pojkarnas G. med en oktav och får en manlig färg. Detta mutationsfenomen hänvisar till sekundära sexuella egenskaper och orsakas av omstrukturering av kroppen under påverkan av det endokrina systemet. Om struphuvudet hos flickor under denna period växer proportionellt i alla riktningar, sträcker sig pojkarnas struphuvud mer än en och en halv gånger och bildar ett adamsäpple. Detta förändrar tonhöjden och sången dramatiskt. egenskaper G. pojke. För att bevara framstående sångare. G. pojkar i Italien 17-18 århundraden. kastrering användes. Pevch. G:s egenskaper hos flickor finns kvar efter en mutation. Tonen hos en vuxen förblir i princip oförändrad fram till 50-60 års ålder, då, på grund av kroppens vissnande, svaghet, utarmning av klangfärg och förlust av de övre tonerna i intervallet noteras i den.

G. klassificeras efter klangfärgen och höjden på de använda ljuden. Genom århundradena av existens, prof. sjunger i samband med komplikationen av woken. partiklassificering G. har genomgått medel. ändringar. Av de 4 huvudtyper av röster som fortfarande finns i körer (höga och låga kvinnliga röster, höga och låga mansröster) stack mellanrösterna (mezzosopran och baryton) ut, och då bildades finare underarter. Enligt det i nuvarande. Under klassificeringen urskiljs följande kvinnliga röster: hög – koloratursopran, lyrik-koloratursopran, lyrik. sopran, lyrisk-dramatisk sopran, dramatisk sopran; mellan – mezzosopran och låg – kontralto. Hos män urskiljs höga röster – altino tenor, lyrisk tenor, lyrisk-dramatisk tenor och dramatisk tenor; mellersta G. – lyrisk baryton, lyrisk-dramatisk och dramatisk baryton; låg G. – basen är hög eller melodiös (cantante) och låg. I körerna urskiljs basoktaver, kapabla att ta alla ljud från en stor oktav. Det finns G., som upptar en mellanplats mellan de som anges i detta klassificeringssystem. G:s typ beror på ett antal anatomiska och fysiologiska. kroppens egenskaper, på storleken och tjockleken på stämbanden och andra delar av röstapparaten, på typen av neuro-endokrina konstitution, det är förknippat med temperament. I praktiken etableras G:s typ av ett antal särdrag, av vilka de viktigaste är: klangfärgens natur, räckvidden, förmågan att motstå tessitura, placeringen av övergångsnoter och rörelsens excitabilitet. . nerv i struphuvudet (kronaxi), anatomisk. tecken.

Pevch. G. yttrar sig mest i vokalljud, på vilka sång faktiskt utförs. Att sjunga till en vokal utan ord används endast i övningar, vokaliseringar och när man framför melodier. wokdekorationer. Arbetar. Som regel bör musik och ord kombineras lika i sång. Förmågan att "tala" i sång, dvs att följa språkets normer, fritt, rent och naturligt uttala poetiskt. text är en oumbärlig förutsättning för prof. sång. Textens förståelighet under sång bestäms av klarheten och aktiviteten i att uttala konsonantljud, som endast tillfälligt bör avbryta ljudet av G. Vokaler som bildar en wok. melodi, måste uttalas med bevarande av en enda sång. klang, vilket ger röstens klang en speciell jämnhet. G:s melodiöshet, hans förmåga att ”flyta” beror på rätt röstbildning och röstledning: förmågan att använda legatotekniken, bibehålla en stabil karaktär på varje ljud. vibrato.

Det avgörande inflytandet på sångens manifestation och utveckling. G. återger den s.k. vokalitet (bekvämlighet för sång) av språket och melodiska. material. Skilja mellan vokala och icke-vokala språk. Till wok. språk kännetecknas av ett överflöd av vokaler, som uttalas helt, tydligt, lätt, utan nasalt, dövt, gutturalt eller djupt ljud; de tenderar inte att ha ett hårt uttal av konsonanter, liksom deras överflöd, de har inte halsiga konsonanter. Sångspråket är italienska. Melodin görs vokal av mjukhet, avsaknad av hopp, lugn av dem, användning av den mellersta delen av intervallet, gradvis rörelse, logisk utveckling, lätt hörseluppfattning.

Pevch. G. finnas vid dec. etniska grupper är inte lika vanliga. Om fördelning av röster, förutom språkets vokalitet och nat. melodier påverkas av faktorer som kärlek till musik och omfattningen av dess existens bland folket, drag av det nationella. sångsätt, särskilt mentala. lager och temperament, liv, etc. Italien och Ukraina är kända för sina G..

Referenser: 1) Mazel L., O melodi, M., 1952; Skrebkov S., Lärobok i polyfoni, M., 1965; Tyulin Yu. och Rivano I., Theoretical Foundations of Harmony, M., 1965; 4) Zhinkin NN, Mechanisms of speech, M., 1958; Fant G., Akustisk teori om talbildning, övers. från English, M., 1964; Morozov VP, Secrets of vocal speech, L., 1967; Dmitriev LV, Fundamentals of vocal technology, M., 1968; Mitrinovich-Modrzeevska A., Patofysiologi för tal, röst och hörsel, övers. från polska, Warszawa, 1965; Ermolaev VG, Lebedeva HF, Morozov VP, Guide to phoniatrics, L., 1970; Tarneaud J., Seeman M., La voix et la parole, P., 1950; Luchsinger R., Arnold GE, Lehrbuch der Stimme und Sprachheilkunde, W., 1959; Husson R., La voix chante, P., 1960.

FG Arzamanov, LB Dmitriev