Typer och struktur för septimackord (lektion 9)

I den här lektionen ska vi försöka förstå fyra ljud ackord. Jag hoppas att du redan har bemästrat spelet triader lite? Om ja, då är det dags att gå vidare, det negativa svaret skickar dig direkt till lektion #5 (för att förstärka materialet om ackord).

Så låt oss fortsätta.

Fyrtoners ackord är ackord som består av fyra toner.

Faktum är att ackord med fyra toner inte är svårare att spela än tre toner. Du kommer snart att se detta själv.

Sjundeackord spelas bäst med lillfinger, långfinger, pekfinger och tumme (5-3-2-1).

Om du till en början tycker att det är svårt att spela fyra toner exakt utan att råka slå in intilliggande tangenter, oroa dig inte. Du vet exakt vad du strävar efter, och därför kommer du snart bara att slå på rätt tangenter. I de flesta fall är orsaken till sådana "missar" inte brist på flyt, utan rädsla. Ja, ja, det är rädslan som binder dina fingrar, hindrar dig från att spela ackord korrekt, det är rädslan som gör dem stela och klumpiga.

Ett råd – slappna av och njut av det korrekta och rena spelet av vackra bitar. Låt det ta någon tio minuter och någon tio timmar, men resultatet kommer att överträffa alla dina förväntningar och du kan enkelt spela vilka ackord som helst.

De vanligaste ackorden, och de viktigaste, är septaccord. De kallas så eftersom dess extrema ljud bildar en sjunde. Sjundeackordet består av fyra ljud arrangerade i terts.

Det finns sju typer av septimackord, men vi kommer att bekanta oss med bara några av dem:

• Grand dur septimackord
• Litet dur septimackord
• Förminskat septimackord
• Förstärkt sjunde ackord
• Litet moll septimackord

Grand dur septimackord

Många moderna pianister spelar det stora dursjundeackordet även där noterna bara indikerar en durtreklang. Det stora sjundeackordet låter modernistiskt, så det passar inte särskilt bra för låtar som "The Little Christmas Tree is Cold in Winter" :-). I vissa moderna låtar låter det dock utmärkt.

För att bygga detta ackord måste du lägga till en dur terts till durtreklangen (b. 3). Som ett resultat är detta septimackord en kombination av terts – b.3 + m.3 + b. 3 Ljudet av ett ackord är ganska skarpt på grund av att dess extrema ljud bildar ett intervall på en dur septim (extremt dissonant intervall).

Detta ackord betecknas med en stor latinsk bokstav med tillägg av maj7 till den. Till exempel: Cmaj7, Dmaj7, Fmaj7 etc. Observera att den septim i ett dursjundeckord är en ton en halvton under ackordets grundton. Till exempel är den sjunde delen av Dmaj7-ackordet C-sharp, Gmaj7 är F-sharp.

Prova att spela ett vackert ackordförlopp som inkluderar ett stort dursjundeackord. Du kan försöka spela en sådan sekvens, även om det inte anges i tonerna, på vilken plats som helst där ett durakord spelas under en lång tid. Ta först en durtreklang på klaviaturen och lägg sedan till en septim ovanifrån för att få ett stort dursjundeackord. Och gå tillbaka till det ursprungliga ackordet. Det stora septimackordet är inte så vanligt i populära låtar. Den används vackert av I. Dunaevsky i den berömda "marschen" från filmen "Merry Fellows" (se första takten i sången). Försök inte spela hela låten ännu, öva på omväxlande F- och Fmaj7-ackord.

Litet dur septimackord (dominant septimackord)

Detta ackord är byggt genom att lägga till en moll terts till en dur treklang (m. 3). Det kallas också dominant sjunde ackord. Nu ska jag lägga till en liten teori om det dominanta septimackordet. Var inte rädd, den här förklaringen ger dig användbar information som du kan uppskatta senare. Du behöver inte memorera tekniska termer, det viktigaste är att fånga essensen, vilket hjälper dig att plocka upp ackompanjemanget till dina favoritlåtar på gehör.

Så, varje ton på skalan har sitt eget namn, som beskriver dess förhållande till tonikan, eller till tonalitetens huvudton. Den andra tonen brukar kallas den andra tonen, den tredje tonen är medianen, den fjärde tonen är subdominanten, den femte är den dominanta, etc., som visas i illustrationen nedan. Romerska siffror används ofta för att indikera ackord byggda på vissa skalsteg. Det vill säga, ackord i C-dur kan betecknas med bokstäver - C, G, C, F - eller betecknas med siffrorna I, V, I, IV, eller kallas "tonic, dominant, tonic, subdominant." Romerska siffror är bekvämare eftersom de undviker de ganska klumpiga verbala namnen på stegen.

Vi vet redan från tidigare lektioner att huvudstegen i läget är I-, IV- respektive V-steg, och ackorden på dessa steg kommer att vara de viktigaste - toniska, subdominanta och dominanta. Istället för en dominant treklang brukar man ta ett septimackord, det låter vackrare och rikare vad gäller harmonisk klang. Låt oss ta en närmare titt på detta ackord.

Dominantsept ackord

I skalan för C-dur (C) kommer tonen G att vara den dominerande tonen. Därför är det dominanta sjundeackordet i tangenten C det dominanta septimackordet byggt från G eller G7. Eftersom dominantsjundeackord, precis som alla andra ackord, är uppbyggda från tonerna i den tonart som de tillhör, måste tonerna i det dominanta septimackordet från G (G7) hämtas från C-durskalan. (Nu betraktar vi tonen G som den femte graden av tonarten i C-dur, och inte som toniken för tonarten i G-dur eller den andra graden av tonarten i F-dur). För att ett ackord ska kallas ett septimackord måste intervallet mellan dess extrema ljud vara lika med septim. Här är tonerna i C-durskalan, från vilken vi bygger det dominanta sjunde ackordet: Det sjunde intervallet från dominant G ger oss F som ackordets högsta ton.

Det enklaste sättet att hitta de rätta tonerna i ett dominant septimackord är att föreställa sig att dess toppton är en ton under grundtonen. Till exempel skulle den sjunde delen av ett D7-ackord vara C (C); ackord C7 – B-flat (B). Ett annat sätt att hitta tonerna i det dominanta septimackordet är att jämföra det med det stora dursjundeackordet du redan känner till: du behöver bara sänka topptonen i det stora dursjundeackordet med ett halvt steg:

För att bättre förstå dessa två sjundeackord, spela följande sekvens: ta en treklang och dubbla dess grundton en oktav ovanför med tummen, så här: Flytta nu tummen ner en halvton för att skapa ett stort dursjundeckord från till (Cmaj7), så här: Flytta sedan tummen ner ytterligare en halvton för att skapa ett dominant septimackord, så här: Följ samma sekvens, som börjar med en grundfördubblad treklang, från de sju ackorden nedan:

• C — Cmaj7 — C7
• F — Fmaj7 — F7
• B – Bmaj7 – B7
• Eb — Ebmaj7 — Eb7
• G — Gmaj7 — G7
• D-Dmaj7-D7
• A — Amaj7 — A7

Efter att ha spelat ovanstående sekvenser flera gånger, kanske du har märkt att vissa av dem är lätta att komma ihåg, medan andra är svåra. Det är dock inget fel med att man ibland måste stanna upp och tänka en halv minut. När du börjar spela dina valda låtar kommer du att upptäcka att de "komplexa" ackorden kommer att komma ihåg lätt och bestämt, som de enklaste treklangerna. Vackert klingande melodier av dina favoritlåtar kommer att förbättra ditt minne avsevärt.

Det kanske är dags att sluta så att du inte råkar få en vinägrett i huvudet. Och här är några musikaliska exempel där de stora och små stora septimackorden används:

I dessa exempel, observera att sångstämman är skriven på en separat notstav, den behöver inte spelas. , bara sjung.

Prova att spela dessa låtar på olika sätt:

1. Som det står skrivet, det vill säga du sjunger melodin, och spelar ackompanjemanget enligt texten.
2. Du spelar melodin med höger hand, och ackorden som ges ovanför staven med vänster hand.