Toti Dal Monte (Toti Dal Monte) |
Toti Dal Monte
Toti Dal Monte (riktigt namn – Antonietta Menegelli) föddes den 27 juni 1893 i staden Mogliano Veneto. "Mitt konstnärliga namn - Toti Dal Monte - var inte, med Goldonis ord, frukten av en "slug uppfinning", utan tillhör mig med rätta, skrev sångaren senare. ”Toti är en diminutiv av Antoniette, det är vad min familj kärleksfullt kallade mig från tidig barndom. Dal Monte är efternamnet på min mormor (på min mors sida), som kom från en "adlig venetiansk familj". Jag tog namnet Toti Dal Monte från dagen för min debut på operascenen av en slump, under påverkan av en plötslig impuls.
Hennes far var skollärare och ledare för provinsorkestern. Under hans ledning var Toti redan från fem års ålder väl solfegerad och spelade piano. Bekant med musikteoriens grunder sjöng hon vid nio års ålder enkla romanser och sånger av Schubert och Schumann.
Snart flyttade familjen till Venedig. Unga Toti började besöka Femice Opera House, där hon först hörde Mascagnis Rural Honor och Puccinis Pagliacci. Hemma kunde hon efter föreställningen sjunga sina favoritarior och utdrag ur operor fram till morgonen.
Men Toti kom in på konservatoriet i Venedig som pianist och studerade med Maestro Tagliapietro, en elev till Ferruccio Busoni. Och vem vet hur hennes öde skulle ha sett ut om hon, redan när hon nästan var klar med uterummet, inte hade skadat sin högra hand – hon hade slitit en sena. Detta ledde henne till "drottningen av bel canto" Barbara Marchisio.
“Barbara Marchisio! minns Dal Monte. "Hon lärde mig med oändlig kärlek den korrekta utsändningen av ljud, tydliga fraser, recitativ, den konstnärliga gestaltningen av bilden, vokalteknik som inte känner till några svårigheter i några passager. Men hur många skalor, arpeggios, legato och staccato behövde sjungas för att uppnå perfektion av framförande!
Halvtonsskalor var Barbara Marchisios favoritundervisningsmedium. Hon fick mig att ta två oktaver ner och upp i ett andetag. I lektionerna var hon alltid lugn, tålmodig, förklarade allt enkelt och övertygande och tog väldigt sällan till arga tillrättavisningar.
Dagliga klasser med Marchisio, stor lust och uthållighet som den unga sångaren arbetar med, ger lysande resultat. Sommaren 1915 uppträdde Toti för första gången i en öppen konsert och i januari 1916 skrev han på sitt första kontrakt med Milanos teater La Scala för en ynka belöning på tio lire om dagen.
"Och så kom premiärdagen", skriver sångerskan i sin bok "Voice Above the World". Feberig spänning rådde på scenen och i omklädningsrummen. Den eleganta publiken, som fyllde varje plats i salen, väntade otåligt på att ridån skulle gå upp; Maestro Marinuzzi uppmuntrade sångarna, som var nervösa och mycket oroliga. Och jag, jag … såg eller hörde ingenting runt omkring; i en vit klänning, en blond peruk... sminkad med hjälp av mina partners verkade jag för mig själv vara en symbol för skönhet.
Äntligen intog vi scenen; Jag var den minsta av alla. Jag ser med stora ögon in i hallens mörka avgrund, jag går in i rätt ögonblick, men det förefaller mig som om rösten inte är min. Och dessutom var det en obehaglig överraskning. När jag sprang uppför trappan i palatset med pigor, trasslade jag in mig i min för långa klänning och ramlade och slog hårt i knäet. Jag kände en skarp smärta, men hoppade genast upp. "Kanske ingen märkte något?" Jag muntrade upp och sedan, tack och lov, tog handlingen slut.
När applåderna tystnat och skådespelarna slutade ge extranummer, omringade mina partner mig och började trösta mig. Tårar var redo att rinna ur mina ögon, och det verkade som om jag var den mest eländiga kvinnan i världen. Wanda Ferrario kommer fram till mig och säger:
"Gråt inte, Toti... Kom ihåg... Du föll på premiären, så förvänta dig lycka till!"
Produktionen av "Francesca da Rimini" på scenen av "La Scala" var en oförglömlig händelse i musiklivet. Tidningarna var fulla av strålande recensioner om pjäsen. Flera publikationer noterade också den unge debutanten. Tidningen Stage Arts skrev: "Toti Dal Monte är en av de lovande sångarna i vår teater", och Musical and Drama Review noterade: "Toti Dal Monte i rollen som Snövit är full av grace, hon har en saftig klang av röst och en extraordinär stilkänsla”.
Redan från början av sin konstnärliga verksamhet turnerade Toti Dal Monte flitigt i Italien och uppträdde på olika teatrar. 1917 uppträdde hon i Florens och sjöng solostämman i Pergolesis Stabat Mater. I maj samma år sjöng Toti tre gånger i Genua på Paganini-teatern, i operan Don Pasquale av Donizetti, där hon, som hon själv tror, hade sin första stora framgång.
Efter Genua bjöd Ricordi Society in henne att uppträda i Puccinis opera Svalorna. Nya föreställningar ägde rum på Politeama-teatern i Milano, i Verdis operor Un ballo in maschera och Rigoletto. Efter detta, i Palermo, spelade Toti rollen som Gilda i Rigoletto och deltog i premiären av Mascagnis Lodoletta.
Återvänder från Sicilien till Milano sjunger Dal Monte i den berömda salongen "Chandelier del Riratto". Hon sjöng arior ur operor av Rossini (Barberaren i Sevilla och William Tell) och Bizet (Pärlfiskarna). Dessa konserter är minnesvärda för artisten på grund av hennes bekantskap med dirigenten Arturo Toscanini.
"Det här mötet var av stor betydelse för sångarens framtida öde. I början av 1919 framförde orkestern, under ledning av Toscanini, Beethovens nionde symfoni för första gången i Turin. Toti Dal Monte deltog i denna konsert med tenoren Di Giovanni, bas Luzicar och mezzosopran Bergamasco. I mars 1921 undertecknade sångaren ett kontrakt för att turnera i städerna i Latinamerika: Buenos Aires, Rio de Janeiro, San Paolo, Rosario, Montevideo.
Mitt under denna första stora och framgångsrika turné fick Toti Dal Monte ett telegram från Toscanini med ett erbjudande om att delta i en nyproduktion av Rigoletto som ingår i La Scalas repertoar för säsongen 1921/22. En vecka senare var Toti Dal Monte redan i Milano och började mödosamt och hårt arbete med bilden av Gilda under ledning av den store dirigenten. Premiären av "Rigoletto" iscensatt av Toscanini sommaren 1921 gick in i världsmusikkonstens skattkammare för alltid. Toti Dal Monte skapade i denna föreställning bilden av Gilda, fängslande i renhet och nåd, som kan förmedla de subtilaste nyanserna av känslor hos en kärleksfull och lidande flicka. Skönheten i hennes röst, i kombination med fraseringsfriheten och det perfekta i hennes vokala framträdande, vittnade om att hon redan var en mogen mästare.
Nöjd med framgången med Rigoletto satte Toscanini sedan upp Donizettis Lucia di Lammermoor med Dal Monte. Och denna produktion var en triumf ... "
I december 1924 sjöng Dal Monte med framgång i New York, på Metropolitan Opera. Lika framgångsrikt i USA uppträdde hon i Chicago, Boston, Indianapolis, Washington, Cleveland och San Francisco.
Berömmelsen om Dal Monte spred sig snabbt långt utanför Italien. Hon reste till alla kontinenter och uppträdde med förra seklets bästa sångare: E. Caruso, B. Gigli, T. Skipa, K. Galeffi, T. Ruffo, E. Pinza, F. Chaliapin, G. Bezanzoni. Dal Monte lyckades skapa många minnesvärda bilder, som Lucia, Gilda, Rosina och andra, under mer än trettio år av uppträdanden på scenerna i de bästa operahusen i världen.
En av hennes bästa roller, konstnären betraktade rollen som Violetta i Verdis La traviata:
”När jag minns mina tal 1935, nämnde jag redan Oslo. Det var ett mycket viktigt steg i min konstnärliga karriär. Det var här, i Norges pittoreska huvudstad, som jag för första gången sjöng rollen av Violetta i La Traviata.
Denna så mänskliga bild av en lidande kvinna – en tragisk kärlekshistoria som berörde hela världen – kunde inte lämna mig oberörd. Det är överflödigt att säga att det finns främlingar runt omkring, en tryckande känsla av ensamhet. Men nu har hoppet vaknat i mig, och det kändes genast på något sätt lättare i min själ...
Ekot av min briljanta debut nådde Italien, och snart kunde den italienska radion sända en inspelning av tredje framförandet av La Traviata från Oslo. Dirigent var Dobrovein, en sällsynt teaterkännare och en inspirerad musiker. Testet visade sig verkligen vara väldigt svårt, och dessutom såg jag inte särskilt imponerande ut på scenen på grund av min korta kroppsbyggnad. Men jag jobbade outtröttligt och lyckades...
Sedan 1935 har delen av Violetta intagit en av huvudplatserna i min repertoar, och jag fick utstå en långt ifrån lätt duell med mycket allvarliga "rivaler".
De mest kända violetta under dessa år var Claudia Muzio, Maria Canilla, Gilda Dalla Rizza och Lucrezia Bori. Det är naturligtvis inte för mig att bedöma min prestation och göra jämförelser. Men jag kan lugnt säga att La Traviata gav mig inte mindre framgångar än Lucia, Rigoletto, Barberaren från Sevilla, La Sonnambula, Lodoletta och andra.
Den norska triumfen upprepades vid den italienska premiären av denna opera av Verdi. Det ägde rum den 9 januari 1936 på den napolitanska teatern "San Carlo" ... Den piemontesiska prinsen, grevinnan d'Aosta och kritikern Pannein var närvarande på teatern, en riktig tagg i hjärtat av många musiker och sångare. Men allt gick perfekt. Efter en storm av applåder i slutet av första akten växte publikens entusiasm. Och när jag i andra och tredje akten lyckades förmedla, som det förefaller mig, allt patos av Violettas känslor, hennes gränslösa självuppoffring i kärlek, den djupaste besvikelsen efter en orättvis förolämpning och den oundvikliga döden, beundran och publikens entusiasm var gränslös och berörde mig.
Dal Monte fortsatte att uppträda under andra världskriget. Enligt henne befann hon sig 1940-1942 "mellan en sten och en hård plats och kunde inte tacka nej till på förhand överenskomna konserter i Berlin, Leipzig, Hamburg, Wien."
Vid första tillfället kom artisten till England och blev verkligen glad när hon på en konsert i London kände att publiken alltmer fångades av musikens magiska kraft. I andra engelska städer togs hon lika varmt emot.
Snart åkte hon på en ny turné i Schweiz, Frankrike, Belgien. När hon återvände till Italien sjöng hon i många operor, men oftast i Barberaren i Sevilla.
1948, efter en turné i Sydamerika, lämnar sångaren operascenen. Ibland agerar hon som en dramatisk skådespelerska. Han ägnar mycket tid åt undervisning. Dal Monte skrev boken "Voice over the world", översatt till ryska.
Toti Dal Monte dog den 26 januari 1975.
