Tre typer av huvudämne i musik
Innehåll
Det finns tre huvudtyper av huvudämne. Precis som i fallet med moll är dessa naturliga, harmoniska och melodiska lägen.
Låt oss ta en närmare titt på funktionerna för varje typ.
naturlig huvudämne
Detta är den enklaste skalan, byggd enligt principen om alternerande toner och halvtoner: "2 toner - halvton - 3 toner - halvton." Totalt finns det åtta musikaliska steg i en sådan skala (I, II, III, IV, V, VI, VII och igen I).
Och enligt formeln för strukturen för denna skala, mellan I- och II-stegen ska det finnas ett avstånd på en helton, mellan II- och III-stegen ska det också finnas en helton, III- och IV-stegen är hälften en ton isär (halvton). Vidare, enligt samma formel, mellan IV och V, V och VI, VI och VII stegen, måste du också ta en hel ton för att få det att fungera. Slutligen stänger halvtonen kedjan mellan VII och I-steget som upprepades ovan.
Vi har redan undersökt mycket detaljerat tekniken för att bygga skalor enligt denna formel i lektionen "Ram i musik: dur och moll" - där kan du hitta både exempel och förklaringar om toner och halvtoner.
För korthetens skull, låt oss titta på bara ett exempel. Låt oss säga att vi behöver få A-dur-skalan (bokstavsbeteckning – A-dur). Denna skala börjar med ljudet LA och slutar med det. Följaktligen, till att börja med, kan vi helt enkelt skriva skalan av noter från LA till nästa, högre LA, det vill säga göra ett slags tom.
Sedan måste du ställa saker i ordning i det här intervallet, enligt formeln. Kanske kommer det att finnas några tecken på förändring - vassa eller flata. För enkelhetens och klarhetens skull, när man arbetar med toner och halvtoner, rekommenderas det i detta skede vanligtvis att använda pianoklaviaturen.
KORT OM TONER OCH HALVTON
Kom ihåg att om det finns en svart som skiljer dem mellan två intilliggande vita tangenter på pianot, kommer avståndet mellan dem att vara lika med en hel ton (till exempel FA och SOL, LA och SI).
Om det inte finns någon separerande svart, om två vita tangenter är i direkt kontakt och är de närmaste grannarna till varandra, kommer i detta fall avståndet mellan dem att vara lika med en halv ton (det finns bara två sådana luckor på tangentbordet - MI-FA och SI-DO).
En halvton är också avståndet mellan de två närmaste tangenterna (vanligtvis i kombinationer – svart och vitt eller vitt och svart). Till exempel: C och C-SHARP eller C-SHARP och RE, etc.
[kollaps]
Så låt oss ta avståndet mellan stegen i vårt arbetsstycke i enlighet med den naturliga huvudformeln.
| STEG | AVSTÅND ENLIGT FORMELN | KORREKTION |
| I-II | Tone | LA och SI – mellan dessa toner finns en hel ton, som sig bör, här behövs inga förändringar, låt oss gå vidare. |
| II-III | Tone | SI och DO – mellan dessa ljud är en halvton, men formeln kräver en hel ton, så här krävs en korrigering. Eftersom vi saknar en halvton till till en hel ton, lägger vi till den genom att höja tonen DO – vi tar DO-SHARP och ökar därmed avståndet och vi har det första tecknet. |
| III-IV | Halvton | C-SHARP och RE – halvton: som det ska vara. Som du kan se hade förändringen i den tidigare positionen en gynnsam effekt även här: som ett resultat har vi fullständig ordning på båda sidor. |
| IV-V | Tone | RE och MI – en hel ton, som sig bör, låt oss gå vidare. |
| V-VI | Tone | MI och FA är halvtoner, men du behöver en hel ton. Vi eliminerar denna nackdel, ökar FA-steget, tar FA-SHARP istället, och nu har avståndet mellan MI- och FA-SHARP-stegen blivit ett helt ton. |
| XNUMX-XNUMX | Tone | F-SHARP och SALT – återigen en halvton, och igen, enligt formeln, krävs en ton. Vi gör detsamma – vi lägger till det som saknas, och därmed blir vi SALTSKARPA. |
| VII-I | Halvton | G-SHARP och LA – halvton, som sig bör, allt är bra här. |
Under arbetet med skalan fick vi tre nya karaktärer, tre skarpa – F-SHARP, C-SHARP och SOL-SHARP. Anledningen till deras utseende är överensstämmelsen mellan förhållandena mellan ljud och formeln för durskalan. Om åtminstone ett av dessa tecken inte accepterades, skulle en riktig durskala inte fungera, det vill säga att den skulle låta antingen i moll eller på annat sätt.
Men för att ta reda på vilka vassa eller plattor som ska finnas i en eller annan naturlig durskala är det inte alls nödvändigt att bygga om skalan enligt formeln varje gång. Du kan använda en tabell med färdiga resultat – den så kallade cirkeln av femtedelar av nycklar, och även lära dig hur du omedelbart identifierar tecken i nycklar enligt metoden vi föreslog i lektionen "Hur man kommer ihåg tecken i nycklar." En professionell musiker bör inte för en sekund tänka på vilka tecken som finns i en viss skala, utan bör helt enkelt veta det "som två gånger två" (lära, memorera, bemästra).
METOD FÖR BESTÄMNING AV TECKN I HUVUDNYCKLAR
Låt oss kort påminna om essensen av metoden för att snabbt bestämma tecken i durtonarter utan att använda formeln för strukturen för durskalan. Du bör alltid komma ihåg den korrekta ordningen av nyckelskärp och plattor. Ordningen på de skarpa är FA DO SOL RE LA MI SI. Platt beställning: SI MI LA RE SOL DO FA.
Regel 1. Om nyckeln är skarp är den sista skarpa i skalan ett steg lägre än tonicen.
Till exempel i nyckeln till B-dur: tonicen är SI, och den sista skarpa kommer att vara ett steg lägre än SI, det vill säga LA. Totalt blir det 5 skarpa stycken i C-dur: FA DO SOL RE LA (vi säger allt i ordning, vi stannar vid den ”sista” LA SHARP).
Regel 2. Om tonaliteten är platt, för att bestämma tecknen vi går i ordningsföljden av lägenheter, når vi den tonic vi behöver och lägger till en till, nästa platt.
Till exempel, i tonarten A-dur är toniken ljudet A-dur. Vi går i lägenhetsordning: SI, MI, LA (här har vi nått tonicen) + vi fångar nästa platta RE i ordning. Totalt finns det 4 lägenheter i A-dur: SI MI LA och RE.
Hur avgör man om nyckeln är vass eller platt? Väldigt enkelt. Platta tangenter har vanligtvis ordet "flat" i sitt namn (till exempel B-dur, MI-dur, C-dur). I namnet på skarpa tangenter visas antingen enkla oförändrade steg, eller så finns ordet "skarp" (till exempel G-dur, E-dur, F-dur).
Det finns dock undantag från regeln, det här är två durtonarter som måste komma ihåg: C-dur (det finns inga skarpa eller flator alls) och F-dur (det finns en B-dur i den, även om det inte finns någon ordet "platt" i nyckelns namn).
[kollaps]
Naturlig dur är mycket vanligt både inom folkmusik och i klassisk musik komponerad av tonsättare. Så till exempel spelades melodin av Ryska federationens nationalsång in i nyckeln av naturlig C-dur.
Harmonisk major
I den harmoniska dur, i motsats till den naturliga, sänks sjätte graden. Minskningen sker med en halv ton med det platta tecknet (om steget före minskningen var en ren ton, det vill säga utan ändring), dubbelt platt (om steget redan var lågt före minskningen, platt) eller med bekar tecken (i så fall , om steget var en skarp ton före fallet).
Så, till exempel, i övertonen Ess-dur (Es-dur), kommer förutom sina egna tre plattor (SI, MI, LA-FLAT), även C-FLAT (VI reducerat steg) att dyka upp. I den harmoniska B-dur (H-dur), som ett resultat av att sänka det sjätte steget, kommer G-BECAR att visas (i denna tonart är det ursprungliga, naturliga sjätte steget G-SHARP).
Den harmoniska reducerade VI-graden i dur ändrar strukturen på skalans skala och orsakar också uppkomsten av nya ökade och minskade intervall i denna typ av läge. Så, till exempel, mellan III och VI lägre grad, bildas ett intervall på en reducerad fjärdedel (min. 4), som inte är i naturlig dur. Mellan VI reducerade och VII steg finns ett intervall på en ökad sekund (uv.2).
Att ändra bara ett steg påverkar dessutom bildandet av ackord i tonarten. Så, på grund av det VI reducerade steget, blir subdominanttriaden – S53 (subdominanten är IV-steget, ett av huvudstegen i läget) mindre, medan det i naturlig dur var dur. Triaden av VI-graden, som var moll i naturlig dur, blir ökad (Uv.53).
Sänkningen av sjätte graden används av kompositörer med nöje för att öka musikens briljans, för att skapa en ny smak av ljud. När allt kommer omkring skapar ett oväntat mindre ackord i förhållandena för en stor fret nyanser av mjukhet, ovanligt ljud, ibland ger orientaliska färger. Det viktigaste är att detta enkla medel aldrig går obemärkt förbi för lyssnarna, sänkningen av VI-steget uppfattas alltid på ett speciellt sätt.
För att du själv ska kunna uppskatta skönheten och det intressanta ljudet i den harmoniska majoren, föreslår vi att du lyssnar på ett exempel från musiklitteratur. Detta är en melodi från operan NA Rimsky-Korsakov "The Night Before Christmas".
melodisk dur
I melodisk dur ändras två steg samtidigt – VI och VII, och de går också ner. Den melodiska skalan är dock speciell; till skillnad från de naturliga och harmoniska är det annorlunda när man rör sig upp och ner. Så i den melodiska durn sker inga förändringar under den uppåtgående satsen, det vill säga den vanliga naturliga duren spelas eller sjungs, och först när du flyttar ner går VI och VII-stegen ner.
Så, till exempel, i den melodiska E-dur (vi vet redan – tre "våra" lägenheter: SI, MI, LA) kommer det också att finnas D-moll med C-moll. I melodisk C-dur (fem egna vassar: FA, DO, SOL, RE, LA) blir det i nedåtgående satsen LA-BECAR OCH SO-BECAR.
Intressant nog är den melodiska durskalan mycket lik i ljud till moll med samma namn. Som ni vet skiljer sig tangenterna med samma namn (till exempel B-dur och B-moll, C-dur och C-moll, etc.) i endast tre steg – III, VI och VII (i moll är de låga och i dur de är höga). Så det enda som skiljer melodisk dur och naturlig moll är det tredje steget, medan det sjätte och sjunde steget i detta fall är låga och därför sammanfaller.
Den konstnärliga effekten av att använda den melodiska typen av dur är ofta baserad på detta spel med dur och moll: vi verkar vara i moll, men det visar sig att vi inte är det (en sorts hake)!
Vi gör det igen
Så i musik finns det tre typer av dur: naturlig, harmonisk och melodisk.
- naturlig durskala erhålls med en sådan kombination av relationer mellan ljud: ”2 toner – halvton – 3 toner – halvton”.
- Harmonisk major – det sjätte steget sänks i den.
- melodisk dur – när man flyttar upp så förändras ingenting, men när man flyttar ner går det sjätte och sjunde steget ner.
Några övningar
För att konsolidera föreslår vi att du övar lite. Uppgiften är som följer: att spela in och spela (eller sjunga/säga) skalorna för naturlig, harmonisk och melodisk dur i tonarna G-dur, B-dur.
VISA SVAR:
Tonaliteten i G-dur är G-dur, den är skarp, dessutom finns det bara ett tonarttecken – F-skarp. I harmonisk G-dur är den sänkta VI-graden MI-FLAT. I den melodiska G-dur – när man rör sig neråt kommer tecknen FA-BEKAR (reducerad VII grad) och MI-FLAT (reducerad VI) att visas.
Tonarten i B-dur är B-dur, platt. Nyckeltecknen är SI-FLAT och MI-FLAT. I den harmoniska B-dur – vi lägger till ett slumpmässigt tecken i G-dur (eftersom det sjätte steget sänktes). I den melodiska skalan, när vi går upp, förändras ingenting, men när vi går ner passerar vi genom A-FLAT och G-FLAT (lägre steg, enligt regeln).
[kollaps]
Major skala tabell
Om orientering i skalor fortfarande orsakar dig svårigheter, så kan du för första gången använda vår tabell med tips för självrannsakan. Med tiden kommer allt att bli bättre, och du kommer att navigera på vågen lika enkelt och naturligt som en fisk simmar i vatten.
Så vad innehåller tabellen? För det första, stavelse- och bokstavsbeteckningen för durtonen (förresten, det finns bara 15 av dem). För det andra, nyckeltecknen som kommer att bilda din första – naturliga – typ av gamma. Den tredje och fjärde kolumnen visar de förändringar som sker i de harmoniska och melodiska typerna av skalor.
Så, enligt denna tabell, i den naturliga skalan av D-dur finns det bara de viktigaste nyckeltecknen: F-SHARP och C-SHARP. Den harmoniska D-dur innehåller också B-dur, den melodiska D-dur inkluderar C-BECAR och B-dur.
Eller ett annat exempel: A-dur är naturligt – det finns bara fyra lägenheter i sin skala: SI, MI, LA, RE. I den harmoniska formen kommer F-FLAT att läggas till dem, och i den melodiska formen kommer både F-FLAT och G-FLAT att läggas till.
Det var allt tills vidare. Vi ses på nästa lektion!
Du kanske också gillar
Musikaliskt ljud och dess egenskaper
Om harmonisk mikrokromatik
