Takt |

tyska Takt, från lat. tactus – beröring

Sedan 17-talet, den grundläggande enheten för meter i musik, ett avsnitt av ett musikstycke som börjar med en stark metrisk accent. I musikalisk notation kännetecknas T. av vertikala linjer som står framför dessa accenter – taktlinjer. Historiskt sett kommer T. från de medföljande kojer. musik av danskaraktären av enhetliga slag, vars intervall är nära mellanslagsintervallen för en normal puls, mest exakt uppskattad i storlek genom direkt perception. I mensmusik, ett sådant primitivt "slående T." gav naturen. ett mått på notens varaktighet (latin mensura, därav italienska misura och franska mesure, vilket betyder T.). I ars antiqua motsvarade longa detta mått; senare i samband med introduktionen till polyfonisk. musiken av mindre tonlängder, vars absoluta värde ökade, rollen för måttenheten övergår till brevis; på 16-talet, när begreppet tactus kommer till användning, likställs det med den normala storleken på semibrevis. Eftersom ökningar och minskningar ("proportioner") kunde ändra varaktigheten på sedlar jämfört med deras normala värde (heltalsvärde), fanns det tillsammans med T. alla semibreve T. alla breve (på grund av halvering likställdes brevis med normalvärdet av semibrevis) och alla minima (vid fördubbling). På 17-talet, då T. höll på att bildas i det moderna. sense, semibrevis, som har blivit en "hel ton", förblir en enhet som motsvarar värdet på normalt T.; en ytterligare ökning av dess varaktighet är dock förknippad med sträckningen av själva T., to-ry förlorar värdet av definitionen. mått på tid. Nytt T. delas vanligen med svagare accenter i aktier (typiskt 4) eller räknetider (tyska Zdhlzeiten), i genomsnitt ungefär motsvarande i varaktighet mensural T., men b. timmar, betecknad som fjärdedelar av en hel not (=semiminima).

T:s förvandling från en räkneenhet till en grupp av räkneenheter (Gruppentakt, i H. Schunemanns terminologi) och förändringen av modern mensural notation markerade uppkomsten av en ny rytm, som var förknippad med separationen av musik från närstående konster, utvecklingen av instr. musik och instr. eskort till wok. musik och en radikal förändring av musiken. språk. Onsdag-talet. polyfoniskt tänkande gav vika för ackord, som fann yttre. uttryck i notationen i form av ett partitur, som undanträngde på 17-talet. gammalt sätt att skriva otd. röster, och i uppkomsten under samma 17-tal. kontinuerligt ackompanjemang – basso continuo. Detta ackompanjemang avslöjar tydligt den dubbla artikulationen som är karakteristisk för ny musik; tillsammans med melodisk artikulation visas artikulation i segment fyllda med definitioner. harmoni, som börjar i starka ögonblick, ofta sammanfallande med avsluten av delar av melodin. Dessa accenter regleras av den nya musiken. meter – T., som inte styckar musik, men som en kontinuerlig bas artikulerar den. Metrisk betecknare. stapellinjen (som återfinns sporadiskt i organisatorisk tabulatur från 14-talet, men kom i allmänt bruk på 17-talet) anger inte ett stopp eller uppehåll (som gränsen för en versrad), utan endast en metrisk linje. accent (dvs. accentens normala plats, med vilken den verkliga accenten kanske inte sammanfaller, liksom i verser av accenttyp). Till skillnad från alla typer av versmätare (båda förknippade med musik och accentstorlekar separerade från den, där antalet påfrestningar alltid tjänar till att bestämma måttet på en vers eller rad), i specifikt muser. I meter hänvisar normen endast till accentuering och bestämmer inte storleken på fraser och perioder. Men metriskt. accentuering i musik är mer komplicerad än i poesi: istället för en enkel motsättning av metriskt betonade (starka) och icke betonade (svaga) stavelser, bildas T. av en följd av betoningar som skiljer sig i styrka. I 4-takts T. är 1:a aktien hårt stressad, 3:an är relativt stark och 2:an och 4:an är svag. En sådan sekvens av påfrestningar kan uppfattas oavsett om de slag som konventionellt tas som lika verkligen är lika, eller om denna jämlikhet kränks av alla slags agogik. avvikelser, accelerationer, retardationer, fermats, etc. Skillnaderna mellan aktierna uttrycks inte så mycket i absolut ljudstyrka, utan i riktningen av dess förändringar: för starka aktier är fördelar karakteristiska. en stark start följt av en minskning i volym, för svaga beats – tvärtom, en ökning av volym (och spänning).

Accentschemat för T. är normen, med vilken den verkliga accentueringen måste korreleras, men kanten kanske inte realiseras i ljud. Bevarandet av detta schema i representationen underlättas av dess enkelhet, i synnerhet den jämna uppdelningen av notvärden. I den kvotbaserade mensrytmen föredras juxtapositioner av ojämna värden (1 : 2), och därför är större notvärden i sin "perfekta" form lika med 3 mindre. Den växande betydelsen av den "imperfekta" uppdelningen av toner i 2 lika delar (med början från 14-talet) gör att vi kan betrakta denna era som en övergångsperiod från modal rytm (se Modus), eller mensural i dess rena form, till klocka, där alla de viktigaste. tonlängder bildas genom att dela upp en hel ton i halvor, kvartsdelar, åttondelar, sextondelar, etc. Den ”fyrkantiga” 4-taktsstrukturen, med vilken kvarts bestämmer musikens tempo, kännetecknar main. typ T., ”vanlig storlek” (engelsk vanlig tid), beteckningen to-rogo (C) i mensnotation angav tempus imperfectum (brevis = 2 halvbrev, i motsats till , som betecknar tempus perfectum) och prolatio minor (avsaknad av en prick, i motsats till и , indikerade att semibrevis är 2, inte 3 minimae). Vertikal streck genom storleksnotation (), vilket indikerar en halvering av alla varaktigheter och likställer brevis med normalvärdet för semibrevis, började beteckna T. alla breve, där tempoenheten med en 4-taktsdelning blev Och inte . En sådan tempoenhet är det viktigaste. inte bara ett tecken på ”big alla breve” (4/2), utan också mycket vanligare ”small alla breve” (2/2), dvs 2-flikigt T., vars varaktighet inte längre är lika med brevis, men helnot (som i C taktart). Beteckningar på andra storlekar av T. i form av fraktioner av huvudet. storlekar kommer också från de mensurala beteckningarna av proportioner, som dock helt har ändrat sin betydelse. I mensural notation ändrar proportioner tonernas varaktighet utan att ändra värdet på tiden, tidsenheten; 3/2, till exempel, betyder att 3 toner är lika långa som två av samma toner av normal storlek (i modern notation indikeras detta med en triplett –

med den skillnaden att mensbeteckningen inte är relaterad till accentuering och inte pekar ut den första tonen i gruppen som en stark sådan). Klocknotation 1/3 jämfört med T. 2/2 () ändrar inte värdet på notens varaktighet, men ökar T. med en och en halv gång.

Som regel, i en bråkdel som anger storleken på T., anger täljaren antalet aktier och nämnaren anger deras musikaliska värde, men det finns varelser från denna regel. undantag. Efter antalet aktier brukar man skilja T. enkel med en stark tid (2- och 3-delad) och komplex, bestående av två eller flera enkla, med 4 kap. accent (stark tid) i den första av dem och sekundär (relativt stark tid) i resten. Om dessa delar är lika, kallade T.. symmetrisk (komplex – i en snävare mening), om ojämlik – asymmetrisk eller blandad. Komplex (symmetri.) T. inkluderar 6-, 9-, 12- och 5-takt, blandat – 7-, 3-takt etc. I denna klassificering tas inte alls hänsyn till nämnaren för klockbeteckningen, till exempel. T. 3/1, 3/2, 3/4, 3/8, 3/16 klassificeras som 3-delade storlekar. Skillnaden ligger uppenbarligen inte i taktslagets varaktighet (för L. Beethoven kan den långsamma delen i 8/3-tiden följas av den snabba delen i 4/18-tiden, där hela T. är kortare än åttondelen av föregående tempo), men i sin vikt (ju mindre toner, desto lättare verkar de). På 8-talet var valet av notvärde för slaget vanligtvis begränsat till en kvart (tempo ordinario) och en halv (tempo alla breve); i notation av storlek med nämnaren 3, dividerades täljaren alltid med 3 (8/6, 8/9, 8/12, 8/3) och angav inte antalet baser. aktier som bestämmer takten, och deras ext. division med 6 (istället för normal jämn division). Tvåsidigheten i T. 8/2 framträder tydligt i jämförelser (samtidigt eller successivt) med T. 4/XNUMX: samtidigt som man bibehåller samma tempo, vanligtvis

; 9/8 och 12/8 är 3- och 4-takts T. (i klassisk musik överstiger inte antalet taktslag i T. 4). På 3/8-tiden fungerar hela T. (liksom det mensurala T.) ofta som en tempoenhet och därför måste det erkännas som monolitiskt (i 3 genomförs det vanligtvis i långsamma tempo, vilket dirigentens gester gör inte motsvarar huvudaktierna, utan deras underavdelningar). Samma täljare med nämnaren 4 kan indikera en trillingsdelning i tempo alla breve: 6/4 är inte ett komplext T., utan en enkel 2-delad triplettversion . 3/4 kan vara både 3-stämmigt och monopart: i L. Beethovens snabba tempo presenteras 1:a fallet i fuga ur sonaten op. 106 ( = 144), den 2:a — i scherzo symfonisk ( . = från 96 till 132). Jämställdhet T. 3/4 och i scherzo av Beethovens 3:e och 9:e symfonier ( ... = = 116) visar att T. kunde också ibland förstås som enhjärtblad. På samma sätt använde jag notationen AP Borodin i den andra delen av den andra symfonin; i partituren, red. NA Rimsky-Korsakov och AK Glazunov ersattes av 2/1. Enhjärtbladiga och andra enkla T. grupperas ofta i "T. högre ordning” (ibland indikeras detta av kompositörens kommentarer, till exempel ”ritmo a tre battute” i scherzo från Beethovens 1:e symfoni; se Art. Meter).

I den romantiska eran blir valet av notvärden för beats mer varierat. I Beethovens sista sonater indikerar beteckningarna 13/16 och 9/16 att takten blir ., och 6/16 och 12/32 i det andra fallet indikerar att i ett 2-delat T., där slagen är åttonde, ersätts triplettdelningen med en jämn etta (samma förändring i intralobar pulsation i en 3- del T. kan betecknas som 4 /8 efter 8/12, exempelvis i Liszts Preludier). Den ökande mångfalden gäller även antalet aktier, som inte längre är begränsat till fyra. 8/6 kan bli ett riktigt komplext T., bestående av både två 4-delar och tre 3-delar (med relativt starka 2:e och 3:e delar; sådana T. finns hos F. Liszt, SV Rachmaninov, IF Stravinsky). Blandade (asymmetriska) storlekar förekommer också: 5/5 (triplettversionen är 4/15, till exempel i Debussy's Feasts), 8/7, etc. blandade storlekar är sällsynta. Ibland ensam asymmetrisk. T. är insprängda mellan symmetriska som deras expansion eller reduktion. B. timmar blandade T. representerar föreningen av 4 T. (det räcker att jämföra 2/7 i Liszts Dantesymfoni och växlingen av 4/3 och C i hans Faustsymfoni). Sålunda tenderar blandade T. att förvandlas till fraser, för vilka taktlinjen tjänar som en beteckning för gränser, och inte starka slag. En sådan uppdelning i T. används ofta vid inspelning av musik som hör till andra rytmer i klocksystemet. system, till exempel. ryska nar. sånger ("folk T." Sokalsky), med teman lånade av kompositörer från folklore eller stiliserade som det (4/5 av MI Glinka, 4/11 av NA Rimsky-Korsakov, 4/9

han har det i Sagan om den osynliga staden Kitezh, etc.). Sådana T.-fraser kan i antal andelar vara lika med de vanliga enkla eller komplexa symmetrierna. T. (till exempel 2/4 i finalen av Tjajkovskijs 2:a symfoni). Utanför den ryska musiken är ett exempel Chopins preludium i c-moll, där varje T. är en fras där 1:a kvarten inte kan betraktas som en stark tid, och den 3:e – som en relativt stark tid.

Referenser: Agarkov O., Om adekvatheten av uppfattningen av en musikalisk mätare, i: Musical Art and Science, vol. 1, M., 1970; Kharlap MG, Klocksystem i musikalisk rytm, i samling: Problems of musical rhythm, M., 1978; se även tänd. vid Art. Mätare, Metrisk.

MG Harlap