Symmetriska och obalanserade kablar – skillnader

Kablar är bland grundelementen i varje studios utrustning. Oavsett om det blir en stor professionell studio eller en liten, typiskt hemmastudio, arbetar vi med kablar i var och en av dem. Därför är valet av rätt kabel för att ansluta vår utrustning av stor vikt och påverkar kvaliteten på ljudet som erhålls. Innan vi fattar ett köpbeslut bör vi först bekanta oss med deras typer, fördelar och nackdelar, eftersom både symmetriska och asymmetriska har dem.

Obalanserade kablar inkluderar bland annat de med två RCA-ändar, de så kallade cinches på båda sidor eller där vi har två cinches på ena sidan och ett jack på den andra, eller där vi har jack på båda sidor. Dessa kablar kännetecknas av att de har två ledare i en linje, varav den ena ansvarar för ljudsignalen och den andra för marken. Dessa ledningar löper hela kabelns längd från ingång till utgång. Nackdelen med denna lösning är att när kabeln stöter på några störningar i form av vågor på sin väg, kommer dessa störningar att komma ut i slutet och kommer att vara hörbara. Därför bör dessa typer av kablar inte användas för långa anslutningar eftersom de kommer att samla så mycket brus i sin väg att du kan höra det genom dina högtalare. Naturligtvis är det lämpligt för korta anslutningar och för så typiskt hushållsbruk som när man ansluter ett torn, eftersom det i den här typen av enheter inte finns bättre anslutningar än obalanserade, så den symmetriska kabeln skulle inte utnyttjas fullt ut ändå. I billiga ljudgränssnitt eller billiga högtalare finns det heller ingen symmetrisk anslutning, så en sådan obalanserad kabel kommer att användas där. Den största nackdelen med denna typ av obalanserad kabel är att den inte fungerar bra för långa anslutningar.

Men med långa anslutningar är det inga problem med en symmetrisk kabel, vilket är särskilt användbart för studioanslutningar. Denna kamp för bästa ljudkvalitet är en vardaglig verklighet för varje ljudregissör och producent. Således används den här typen av kabel i stor utsträckning inte bara för långa anslutningar, som utomhuskonserter, utan också för korta sådana som kräver särskilt tydligt ljud av hög kvalitet. I studion kombinerar vi med deras hjälp bland annat kondensatormikrofoner med ljudgränssnitt eller mixer. Dessa kablar har en lite annorlunda design och fungerar på ett lite annorlunda sätt. Det finns tre trådar här, inte två som var fallet med obalanserade. Till exempel, i en XLR-kabel i en typisk mikrofonkabel, är en tråd ansvarig för marken och två för ljudsignalen. Precis som i fallet med en obalanserad kabel flyger även dessa ledningar genom hela kabelns längd till utgången, med skillnaden att de två ljudsignalerna är lite olika. Detta är samma kopior av signalen, men den senare ledaren har en 180° reflektion av signalen, dvs den är polariserad, dvs spegelreflektion. Denna kabel, som i fallet med den obalanserade kabeln, kan också stöta på olika störningar längs vägen, som också kommer att samlas upp med den enda skillnaden att i slutet när signalen släpps, signalen som initialt inverterades i en av de ljudkablarna inverteras igen och summeras med den andra ljudkabeln. Det betyder att båda dessa utsignaler är i faskompatibla, polariserade, har samma vågform, vilket gör att störningarna som samlades upp längs vägen under signalflödet upphävs. Vi har en mycket renare, mycket bättre signal.

Symmetriska kablar är generellt sett bättre kablar och även med korta anslutningar är det bättre att använda dem. Naturligtvis är detta bara vettigt när vår utrustning som vi använder använder en sådan symmetrisk anslutning. Däremot bör de användas för långa förbindelser, för då kommer vi att känna mest av kvalitet. Vid användning av en obalanserad kabel för anslutningar på några meter kan vi redan observera en minskning av kvaliteten på signalen, och med en anslutning på flera meter märks det. För en symmetrisk kabel är även sådana avstånd på 100 m inte hemska och utgående ljud är mycket bra. Man bör dock alltid komma ihåg att ju kortare vägen för ljudvågen är, desto bättre blir kvaliteten på det utgående ljudet. Låt oss därför försöka att inte fylla på med en kabel och, när vi färdigställer vår utrustning, försöka optimera dess storlek efter det faktiska behovet.