Enkla och sammansatta intervaller
Innehåll
Det finns bara 15 intervaller i musik. Åtta av dem (från prima till oktav) kallas enkla, de finns oftast i musikaliska pjäser och sånger. De återstående sju är sammansatta intervall. De är sammansatta eftersom de så att säga är sammansatta av två enkla intervall – en oktav och något annat intervall, som läggs till denna oktav.
Vi har redan pratat mycket om enkla intervaller tidigare, och idag kommer vi att ta itu med den andra halvan av intervallerna, som de flesta elever på musikskolor inte känner till eller helt enkelt glömmer bort om sin existens.
Namn på sammansatta intervall
Sammansatta intervall, precis som enkla, betecknas med siffror (från 9 till 15) och siffror på latin används också för deras namn:
9 – nona (intervall på 9 steg) 10 – decima (10 steg) 11 – undecima (11 steg) 12 – duodecyma (12 steg) 13 – terzdecima (13 steg) 14 – quarterdecima (14 steg) 15 – quintdecima (15 steg)
Varje intervall har ett kvantitativt och kvalitativt värde. Och i det här fallet visar den numeriska beteckningen täckningen av intervallet, det vill säga antalet steg som måste passeras från det nedre ljudet till det övre. På grund av det kvalitativa värdet delas intervallen in i ren, liten, stor, förstorad och förminskad. Och detta gäller även fullt ut sammansatta intervaller.
Vad är sammansatta intervall?
Sammansatta intervall är alltid bredare än en oktav, så det första elementet är en ren oktav. Ett enkelt intervall från en sekund till en annan oktav byggs ovanpå den. Vad är resultatet?
Nona (9) är en oktav + sekund (8+2). Och eftersom en tvåa kan vara liten eller stor, finns även nona i varianter. Till exempel: DO-RE (allt genom oktaven) är en stor nona, eftersom vi lagt till en stor sekund till den rena oktaven, och tonerna DO respektive D-FLAT bildar en liten nona. Här är exempel på stora och små nons från olika ljud:
till barn (10) är en oktav och en trea (8 + 3). Decima kan också vara stor och liten, beroende på vilken tredjedel som lagts till i oktaven. Till exempel: RE-FA – liten decima, RE och FA-SHARP – stor. Exempel på olika decimer byggda från alla basljud:
Undecima(11) är en oktav + quart (8 + 4). Kvarten är oftast ren, så undecima är också ren. Om så önskas kan man givetvis göra både förminskad och förstorad undecima. Till exempel: DO-FA – ren, DO och FA-SHARP – ökad, DO och F-FLAT – reducerad undecima. Exempel på ren undecime från alla "vita nycklar":
Duodecima (12) är en oktav + femtedel (8 + 5). Duodecymes är ofta rena. Exempel:
Tercdecima (13) är en oktav + sjätte (8 + 6). Eftersom sjättedelar finns stora och små, är terdecimaler exakt likadana. Till exempel: RE-SI är en stor tredje decimal och MI-DO är en liten. Fler exempel:
Quartdecima (14) är en oktav och en sjunde (8 + 7). På samma sätt finns det stora och små. I de musikaliska exemplen måste den lägre rösten för enkelhetens skull skrivas i basklaven:
Quintdecima (15) – dessa är två oktaver, en oktav + ytterligare en oktav (8 + 8). exempel:
Och vi kommer att visa ytterligare ett musikaliskt exempel: vi kommer att samla i det alla sammansatta intervaller byggda från tonerna DO och PE. Det kommer att synas tydligt hur med en ökning av antalet av intervallet, expanderar själva intervallet gradvis, och dess ljud flyttar sig gradvis bort från varandra.
Sammansatt intervalltabell
För större tydlighet, låt oss sammanställa en tabell med sammansatta intervall, där det tydligt kommer att ses vad deras varianter är möjliga, hur de bildas och hur de betecknas.
Intervall | Sammansättning | Typer | Notation |
nona | oktav + sekund | Small | m.9 |
stor | p.9 | ||
tionde | oktav + trea | Small | m.10 |
stor | p.10 | ||
elfte | oktav + kvart | netto | del 11 |
tolfte | oktav + femma | netto | del 12 |
terdecima | oktav + sjätte | Small | m.13 |
stor | p.13 | ||
kvartetter | oktav + sjua | Small | m.14 |
stor | p.14 | ||
quintdecima | oktav + oktav | netto | del 15 |
Sammansatta intervaller på pianot
När du lär dig är det användbart inte bara att bygga intervaller i toner, utan också att spela på piano. Som en övning, spela de sammansatta intervallen från tonen C på pianot och lyssna på hur de låter. Du kan fortfarande spela utan att markera sorterna, det viktigaste är att komma ihåg namnen och själva konstruktionsprincipen.
Tja, hur? Jag förstår? Om ja, så bra! I nästa nummer kommer vi att prata om hur harmoniska och melodiska intervall skiljer sig åt och hur man kan särskilja dem på gehör. För att inte missa något, gå med i vår Facebook-grupp.