Major-moll |
Stor liten, dur-moll system.
1) En term som betecknar föreningen av moder av motsatt lutning inom ett system. De vanligaste varianterna är: den eponyma dur-moll (dur-läge berikad med ackord och melodiska vändningar av eponymous moll) och, något mer sällan, den eponymous moll-dur (moll berikad med element av eponymous dur); till M.-m. inkluderar också en blandning av parallella lägen – harmonisk. dur och harmonisk. mindre. Mm. tillsammans med kromatiskt system är en av typerna av utökade modala system ("extended tonality" - enligt GL Catuar, IV Sposobin).
Stor liten
Minoro major
Större; parallella systemackord
Mindre; parallella systemackord
Tillämpning av specifika harmonier M. – m. (låga VI och III steg i M.-m., höga III och VI i moll-dur, etc.) ger bandet flerfärgad, ljusstyrka, dekorerar melodin med färska polymodala vändningar:
MP Mussorgsky. Romantik "Högberget flög tyst ...".
SV Rachmaninov. Romantik "morgon".
Historiskt har M.-m. som ett speciellt polymodalt system utvecklat i djupet av det klassiska. tonsystem. Begreppet diatonisk dur och moll föregår logiskt sett begreppet M.-m. Men släktingar fenomenet finns i polyfoniska homofoniska verk. av renässansen (så att säga den primära, fortfarande odifferentierade M.-m.), där till exempel regeln var att komplettera kadenserna för doriska, frygiska och eoliska molltoner med en durtreklang (se ackorddiagrammet för en sådan Dorian M.-m. i boken ” History of Musical Culture” av R. Gruber (vol. 1, del 1, M.-L., 1941, s. 399)). Resterna av denna icke-differentiering kom organiskt in i tonsystemet i form av durdominanten i moll och dess växelverkan med naturliga mollackord (se t.ex. takt 8-11 i andra satsen av Bachs italienska konsert), som samt i form av dur (”Picardian”) tredje i slutet av moll op. I barocktiden, manifestationen av M.-m. i egentlig mening kan anses kap. arr. föränderligheten av dur och moll med samma namn inom ramen för en konstruktion (preludium D-dur från 2:a satsen av Bachs vältempererade klaver, vol. 1-27), som bara ibland når introduktionen av ackord av moll med samma namn in i dur (JS Bach, körpreludium "O Mensch, bewein' dein' Sünde gross" för orgel). Vid wienklassikerna M. – m. blir ett starkare verktyg på grund av ökad kontrast mellan de tydligt avgränsade dur- och mollsätten. Variabiliteten med samma namn används mästerligt i predikat, pre-kadenssektioner, i mitten och utvecklingar (DA-modulering i 35:a satsen av Beethovens 1:a symfoni), ibland med eftertryckligt koloristisk. effekt (Beethovens 2:e sonat för piano, del 16). Wok. Inom musiken tjänar introduktionen av ackord av ett läge som är motsatt i lutningen också för att återspegla kontrasterande poetik. bilder (Leporellos aria från operan "Don Giovanni" av Mozart). Storhetstiden för M.-m. i alla dess varianter faller på romantikens era (F. Schubert, F. Liszt, R. Wagner, E. Grieg, MI Glinka, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov). Dur-mollblandningar når den största densiteten och saftigheten och sträcker sig till förhållandet mellan tangenter, ackord och melodier. varv (se exemplet ovan). Skiftande på varandra, förhållandet mellan M.-m. ger upphov till tertianska kedjor som är typiska för eran (till exempel sekventiell uppföljning: låg VI till låg VI leder till en återgång till stadium I; 1:a delen av Rimsky-Korsakovs Antar). I 1-talets musik Mm. används som ett normativt verktyg tillsammans med en ännu mer utökad kromatisk. system (av SS Prokofiev, DD Shostakovich, P. Hindemith och andra kompositörer).
Som ett speciellt modalsystem M.-m. realiserades i kon. 19-talet, särskilt i 1:a hälftens lära. 20-talets teoretiker från första våningen. och ser. 1-talet (G. Weber, AB Marx, FJ Fetis) förstod läget som en strikt begränsad diatonik. system, som tolkar elementen av "opposition" som att de går utanför systemets gränser ("leiterfremde" - "främmande på skalan", enligt tysk terminologi). I Fetis tonalitetsteori är redan polysystemens förebådande påtaglig, till vilken M.-m. (begreppen "pluritonalitet", "allmänhet"). X. Riemann talar om "blandade stämningar" och föreslår att kalla dem "moll-dur" och "dur-moll", men han tänker på mycket begränsade typer av sådana blandningar (till exempel den moll-subdominant i dur). En utförlig presentation av läran om M.-m. tillgänglig från FO Gewart. I ryska lit-re idé M.-m. visas i BL Yavorsky (termer: initialt "dur-moll", senare - "kedjeläge"). I likhet med Gewarts teori om M.-m. lagt fram av GL Catuar (under namnet "major-minor tio-tons system") och vidareutvecklat av IV Sposobin.
2) Klassikerns beteckning. tonsystemet av dur och moll till skillnad från 20-talets gamla modala system och atonala system.
Referenser: Yavorsky B., Strukturen av musikaliskt tal (material och noter), del 1-3, M., 1908; Catuar G., Theoretical course of harmoni, del 1, M., 1924; Praktisk kurs för harmoni, del 1-2, M., 1934-35 (Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.); Berkov V., Harmony, del 1-3, M., 1962-1966, 1970; Sposobin I., Föreläsningar om harmoniens gång, M., 1969; Kirina K., Major Minor i Wienklassikern och Schubert, i lör: konst och främmande språk, (nummer 2), A.-A., 1966; hennes eget, Major-Minor-systemet i DB Kabalevskys arbete (baserat på forskningsmaterial), ibid.
Yu. N. Kholopov
