Inledande sjundeackord: vilka är de, vilka är de, vilka överklaganden har de och hur löses de?

Till att börja med, låt mig bara påminna er om att ett septimackord är ett ackord (det vill säga konsonans) där det finns fyra ljud och dessa fyra ljud kan arrangeras i terts. Om du skriver ner ett sjunde ackord med toner, kommer den här inspelningen att se ut som en ritad snögubbe, bara det kommer inte att finnas tre, utan fyra små cirklar (noter).

Nu ungefär var smeknamnet "inledande septimackord" kom ifrån. Faktum är att sjundeackord, precis som treklanger, kan byggas på absolut vilken grad av dur eller moll som helst – första, andra eller terts, sext eller sjunde. Du har antagligen redan tagit itu med det dominanta septimackordet – detta är ett septimackord byggt på femtegraden. Du kanske också känner till andra gradens sjunde ackord.

Och så, öppningssjunde ackord är ett septimackord som är byggt på sjunde graden. Den sjunde graden, om du kommer ihåg, kallas, den är den mest instabila, belägen på halvtonsavstånd i förhållande till tonicen. En sådan inledande funktion av detta steg har utökat dess effekt till ackordet som byggs i detta skede.

Återigen, inledande septimackord är septimackord som är byggda på en inledande septiemgrad. Dessa ackord består av fyra ljud som är åtskilda med intervallet en terts.

Vilka typer av inledande septimackord finns det?

Dom är - liten och reducerad. Det lilla inledande sjundeackordet är byggt på VII grad av naturlig dur, och inget mer. Det förminskade ledande septimackordet kan konstrueras i harmoniska lägen – harmonisk dur och harmonisk moll.

Vi kommer konventionellt att beteckna en av dessa två typer av ackord enligt följande: MVII7 (liten inledande eller liten reducerad), och den andra så – MindVII7 (minskat). Dessa två ackord skiljer sig åt i sina , men .

Liten reducerad, eller med andra ord, ett litet inledande septimackord består av två moll-terts (det vill säga en förminskad treklang), över vilken ytterligare en terts fullbordas, men denna gång en dur. .

Förminskat öppningssjunde ackord, eller, som man ibland säger, helt enkelt den förminskade består av tre mindre tredjedelar. De kan delas upp så här: två mindre (det vill säga faktiskt en förminskad triad vid basen) och ovanför dem ytterligare en mindre terts.

Ta en titt på det här notexemplet:

Vilka tilltal har inledande septimackord?

Absolut varje septimackord har tre inversioner, de kallas alltid likadana. Detta ett kvittensträng (identifikationsmärke – siffror 65), tertz ackord (det får vi reda på genom siffrorna 43 höger) och andra ackord (betecknas med två – 2). Du kan ta reda på var dessa konstiga namn kommer ifrån om du läser artikeln "Ackordstruktur och deras namn." Förresten, kom ihåg att det bara finns två inversioner av treklanger (tretoners ackord)?

Så, både de moll inledande och förminskade inledande ackord har tre inversioner, som erhålls eftersom vi varje gång , eller omvänt, .

Låt oss titta på intervallstrukturen för varje ackord som är resultatet av inversion:

• MVII7 = m3 + m3 + b3
• MVII65 = m3 + b3 + b2
• MVII43 = b3 + b2 + m3
• MVII2 = b2 + m3 + b3

Ett exempel på alla dessa ackord i tonarten C-dur:

Litet inledande septimackord och dess inversioner i tonarten C-dur

• UmVII7 = m3 + m3 + m3
• UmVII65 = m3+ m3 + uv2
• umVII43 = m3 + uv2 + m3
• UmVII2 = uv2 + m3 +m3

Ett noterat exempel på alla dessa ackord i tonarten C-moll (C-dur kommer att ha samma ljud, bara B-noten kommer att vara en vanlig B-not utan ytterligare symboler):

Förminskat inledande septimackord och dess inversioner i tonarten c-moll

Med hjälp av de givna musikexemplen kan du själv enkelt räkna ut på vilka steg vart och ett av ackorden är byggda. Så om sjunde gradens sjunde ackord i sin grundformnaturligtvis måste vi bygga på VII-stadiet (endast i moll kommer det att höjas VII). Första överklagandet – Quintsextchord, eller VII65 – kommer att finnas i steg II. Också sjunde gradens tertzquart-överenskommelse, VII43 – detta är i alla fall IV grad, och grunden för det tredje överklagandet är i sekunder, VII2 – kommer att vara VI grad (i dur, om vi behöver en reducerad version av ackordet, då måste vi sänka denna sjätte grad).

Upplösning av inledande sjundeackord till tonikan

Inledande sjundeackord kan lösas till tonic på två sätt. En av dem är att omedelbart omvandla dessa instabila konsonanser till stabila toniska. Det vill säga att avrättningen sker här. Med denna metod är den resulterande tonicen inte helt vanlig, men mer om det senare. Vad är det andra sättet att lösa?

En annan metod bygger på det faktum att de inledande sjundeackorden eller deras inversioner inte omedelbart förvandlas till tonika, utan något slags "hjälpackord". OCH . Och först då löses detta dominanta sjundeackord (eller några av dess inversioner) in i tonikan enligt alla regler.

Ledarackordet väljs enligt principen: . Konstruktionen av inledande ackord är möjlig på alla instabila steg (VII är byggd på VII7, på II – VII65, på IV – VII43 och på VI – VII2). På samma steg, förutom ett av de fyra – det sjätte steget – konstrueras även inversionerna av den dominanta septen: på VII-steget kan man skriva D65, på II – D43 och på IV – D2. Men för VI-steget måste du som ledare använda själva dominanta septimackordet i dess huvudform – D7, som är byggt på femtesteget, det vill säga ligger ett steg under det lösta andra ackordet.

Låt oss titta på den musikaliska illustrationen (exempel med upplösning):

Att lösa det inledande sjunde ackordet och dess inversioner genom dominanta harmonier i harmonisk C-dur

För att snabbt komma på vilket dominantackord som skulle placeras efter inledningsackordet kom man fram till s.k. "hjulsregel". Enligt hjulregeln, för att lösa den inledande septen, tas den första anropet av den dominanta septen, för att lösa den första inledande anropet, den andra anropandet av den dominanta, för den andra inledande, den tredje dominanten, etc. Du kan avbilda detta tydligt – det blir tydligare. Låt oss rita ett hjul, placera inversionerna av septimackord i form av siffror på dess fyra sidor och hitta de efterföljande ackorden som rör sig medurs.

Låt oss nu återgå till metoden för att lösa inledande septimackord som nämnts tidigare. Vi kommer omedelbart att översätta dessa oegentligheter till tonic. Eftersom ett sjundeackord har fyra ljud, och en tonisk treklang har tre, kommer några av klangens ljud helt enkelt att dubblas vid upplösning. Det är här det roliga börjar. . Vad betyder det? Faktum är att vanligtvis i en tonisk triad fördubblas prima - den huvudsakliga, mest stabila tonen, tonikan. Och här är det tredje steget. Och detta är inte ett infall. Det finns anledningar till allt. I synnerhet kommer den korrekta upplösningen att vara av stor betydelse vid direkt övergång till tonikan hos ett förminskat öppningsackord, som innehåller så många som två tritoner; de måste lösas korrekt.

En annan intressant punkt. Inte varje inversion av inledande septs kommer att lösas till en triad. Ett quinsex-ackord och ett tertsex-ackord, till exempel, kommer att förvandlas till ett sjätte ackord med en dubbel terts (med en kontrabas), och ett andra ackord kommer att förvandlas till ett toniskt kvartettackord, och endast det inledande i huvudformen kommer att värda att förvandlas till en triad.

Ett exempel på upplösning direkt i tonicen:

Upplösningen av det förminskade inledande septimackordet och dess inversioner till tonikan i harmonisk c-moll

Korta slutsatser, men inte slutet ännu

Hela poängen med detta inlägg är i ett nötskal. Inledande sjundeackord är byggda på steg VII. Det finns två typer av dessa ackord – små, som finns i naturlig dur, och förminskade, som visar sig i harmonisk dur och harmonisk moll. Inledande septimackord, som alla andra septimackord, har 4 inversioner. Det finns två typer av upplösning av dessa konsonanser:

1. direkt in i tonicen med icke-normativa fördubblingar;
2. genom dominanta septimackord.

Ett annat exempel, inledande sjundeackord i D-dur och D-moll:

Om du behöver bygga från ljud

Om du behöver konstruera inledande septimackord eller någon av deras inversioner från ett specifikt givet ljud, måste du fokusera på intervallkompositionen. Alla som vet hur man bygger intervaller kan bygga detta utan problem. Huvudproblemet som måste lösas är att bestämma tonaliteten och låta din konstruktion passa in i den.

Vi tillåter en liten inledande endast i dur och en förminskad – i både dur och moll (i det här fallet kommer tonaliteterna att vara – till exempel C-dur och C-moll, eller G-dur och G-moll). Hur kan jag ta reda på exakt vilken ton det är? Det är väldigt enkelt: du behöver bara betrakta ljudet som du bygger från som ett av stegen i den önskade tonaliteten:

• Om du byggde VII7 kommer ditt lägre ljud att visa sig vara VII-steget, och om du går upp ytterligare ett steg kommer du omedelbart att få tonicen;
• Om du var tvungen att skriva VII65, som, som du vet, är byggd på II-graden, så kommer tonicen att placeras, tvärtom, ett steg lägre;
• Om det givna ackordet är VII43, och det upptar IV-graden, kan tonikan erhållas genom att räkna ner fyra steg;
• Slutligen, om VII2 i din anteckningsbok är på VI-graden, måste du gå upp tre steg för att hitta den första graden, det vill säga tonicen.

Genom att bestämma nyckeln på detta enkla sätt kommer du inte att ha några problem med upplösningen. Du kan slutföra upplösningen på vilket som helst av två sätt – vilket du gillar bäst, såvida inte själva uppgiften naturligtvis begränsar ditt val.

Exempel på inledande noter och deras inversioner från noterna C och D:

Lycka till i dina ansträngningar!