Examen |

tyska Stufe, Tonstufe, Klangstufe; Engelsk examen; fransk examen; ital. grado; annan rysk examen

Tonens (ljudets) placering som länk i skalsystemet (gamma, stämning, läge, tonalitet), samt en sådan ton i sig.

Begreppet "S." är förknippad med idén om skala som en "stege" (italienska scala, tyska Leiter, Tonleiter), rörelse längs vilken uppfattas som ett steg över, dvs en abrupt övergång från en kvalitet (från ett element) till ett annat ( till exempel c – d, d – e, e – f). S:s skiftningar är en av manifestationerna av rörelse, utveckling, med hjälp av en tonhöjdsstruktur. Set S. tillhörande k.-l. system, föreslår ordningen i övergångar från ett S. till ett annat; i detta finns en viss likhet mellan begreppen S. och tonfunktionen. I harmonisk. tonalitet i enlighet med skillnaden mellan de två DOS. typer av ljudhöjdsorganisation – enhövdad. och polygon. – under termen "S." det betyder inte bara ett separat ljud av skalan, utan också byggt på det som på huvudet. ackordton (de säger till exempel om tonande i stegföljden: V – VI). För att beteckna S. av den och andra typer, G. Schenker till traditionella. poster i romerska siffror tillagda arabiska:

S. ackord täcker flera. S.-ljud (till exempel inkluderar V9-ackordet 5, 7, 2, 4, 6, och övergången från ett "ljudsteg" till ett annat inom en "ackordaccess" uppfattas inte som en förändring i dess allmänna funktion, eftersom det är gemensamt för alla dess ingående "ljudsteg"). I harmonisk. tonalitet S. – det lokala centret (mikromod; t.ex. på V C. graviterar 1 till 7 trots huvudtyngdkraften), underordnad det allmänna (S. som en sublad). En av de vanligaste metoderna för att beteckna ackord är förknippad med begreppet "S.-ackord", vars essens är indikeringen av antalet harmonier i skalserien (funktionell notation, i motsats till stegnotation, bestämmer ackordets betydelse i den harmoniska processens logik). I europeisk musik från 17- och 19-talet, baserad på en 12-stegs akustik. system, dominerad diatonisk. i dess kärna (se Diatonisk) är moderna dur och moll, vilket dock möjliggjorde kromatism. De 12 möjliga "ljudstegen" inom dessa lägen var funktionellt uppdelade i 7 huvudsakliga (i C-dur motsvarar de de vita tangenterna i php.) och 5 derivator (ändrade; motsvarar de svarta tangenterna); en sådan förändring. kromaticitet är ett fenomen sekundärt till diatonisk. bas (F. Chopin, Etude a-moll op. 25 No 11), och enligt strukturens huvudprincip bör banden betraktas som 7-stegs. I 20-talets musik tillsammans med 7-steget används också systematiskt 12-steget (naturlig kromatik och dess andra typer, till exempel i A. Weberns Bagatelles, op. 9, pianotrio av EV Denisov). Förutom 7- och 12-stegssystemen finns det andra med en mindre mängd C. (till exempel pentatonisk) och med en större (mikrokromatisk från 24, 36 C.; här kan 12-stegsserien fungera som den huvudsakliga).

Det är nödvändigt att skilja mellan begreppen: S. och den specifika betydelsen av tonen (ackordet). Så i kromatiskt system C (dur) är det möjligt att använda ljuden ces-heses-as och å andra sidan eis-fis-gis-ais, men dessa specifika tonvärden leder inte till ett överskott av det faktiska antalet "ljudsteg" för 12-tonskromatiken. gamma.

Referenser: Avraamov A., Om triaden av 2:a graden av dur, "Musik", 1915, nr 205, 213; Glinsky M., Kromatiska tecken i framtidens musik, "RMG", 1915, nr 49; Gorkovenko A., Begreppet steg och systemets problem, "SM", 1969, nr 8; Albersheim G., Die Tonstufe, "Mf", 1963, Jahrg. 16, H. 2. Se även lit. vid Art. Harmoni, Mode, Tonart, Ljudsystem, Diatonisk, Kromatisk, Mikrokromatisk, Pentatonisk, Skala, Temperament.

Yu. N. Kholopov