Diatonisk |
från grekiska dia – genom, längs och tonos – ton (helton), bokstäver – går längs tonerna
Ett sju-ljudssystem, vars alla ljud kan ordnas i perfekta kvintar. Sådan är till exempel sekvensen av intervaller i annan grekiska. diatoniskt tetrachord: e1 – d1 – c1 – h (två heltoner och en halvton), i motsats till sekvensen av kromatiska intervall. tetrachord e1 – des1 – c 1 – h (inga heltoner). Diatoniska är de intervaller och ackord som kan erhållas inom en kedja av sex kvintar (ett exempel ges i tangenten C-dur):
(ibland tas en triton som en variant av en ren fjärde eller en ren femte inte som en diatonisk, utan som ett kromatiskt intervall).
Det finns ett strikt samband mellan antalet intervall av samma typ och antalet femte steg (Q) som bildar detta intervall i ett rent D.. Antalet som visar hur många gånger ett givet intervall förekommer i systemet är lika med skillnaden mellan det totala antalet ljud i systemet och antalet femte steg:
h. prima, h. oktav (0Q) förekommer 7 gånger (7-0), h. femte, h. quart (1Q) förekommer 6 gånger (7-1), b. andra, m. sjunde (2Q) inträffar 5 gånger (7-2), b. sjätte, m. tredje (3Q) inträffar 4 gånger (7-3), b. tredje, m. sjätte (4Q) inträffar 3 gånger (7-4), b. sjunde, m. sekund (5Q) inträffar 2 gånger (7-5), triton (6Q) inträffar 1 gång (7-6).
Intervall betraktas också som diatoniska i de fall då de bildas av kromatiskt ändrade steg (till exempel är as-b en diatonisk helton, både ur sitt sammanhang och i tonart, till exempel i C-dur). Detsamma gäller för ackord (t.ex. ges-b-des i C-dur är ett diatoniskt ackord på en icke-diatonisk skala). Därför utmärker GL Catoire ett kromatiskt ackord. väsentligen (till exempel d-fis-as-c) och kromatisk. efter position (till exempel des-f-as i C-dur). Många antika grekiska lägen är diatoniska, såväl som medeltida lägen och andra naturliga lägen, inklusive de nu utbredda joniska (naturliga dur) och Eoliska (naturliga moll) lägen:
I en vidare mening, den s.k. villkorligt diatoniska lägen, variabla diatoniska lägen, system och skalor (se läge). I vissa av dessa lägen, tillsammans med toner och halvtoner, kommer förstoring också in. andra.
Anhemitonisk pentatonisk (enligt Catoires terminologi, "protodiatonisk") och medeltid. hexachords kan tolkas som ofullständig diatonisk. system.
Ibland kallas 12-ljuds (12-stegs) system för diatoniska, där varje steg i vilket behandlas som oberoende. Samtidigt läggs en annan innebörd i begreppet D.: D. som en uppsättning grundläggande. steg (AS Ogolevets, MM Skorik).
På annan grekiska. D. musik var en av de tre modala stämningarna ("genera"), tillsammans med kromaticitet, som använde två små sekunder i rad, samt en ökning. andra, och anharmoniker, vars detaljer var intervaller mindre än en halvton. I denna grekiska liknar musiken andra forntida monofoniska kulturer, särskilt de i Främre Orienten och Medelhavet.
De olika formerna av D. utgör grunden för den västeuropeiska. och rysk folksångskonst, samt prof. Europeisk musik (gregoriansk sång), särskilt efter godkännandet av polyfoni som den dominerande typen av musik. presentation. harmonisk förening av röster utförs i första hand med hjälp av den sammanbindande verkan av de enklaste konsonanserna - kvint och fjärde, och fjärde kvints koordination av röster bidrar till manifestationen av diatonisk. relationer.
Systemet av hexachords, utbrett sedan Guido d'Arezzos tid (se Solmization), fixerades inom ramen för den allmänna diatoniken. systemmodal variabilitet (särskilt i skift
-molle och
-durum, dvs b och h). Liknande modal variabilitet är också karakteristisk för ryska. kyrkomusik (h nedan och b ovan, se ”vardagsskala” i exemplet ovan). Relaterat till detta är bruket att notera röster med dec. nyckeltecken, t.ex. utan tecken i den övre rösten och med en platt i den nedre.
G. de Macho. Ballad 1. Ci comencent les balades ou il ha chant, takt 1-3.
Med inrättandet av dominansen av "harmonisk. tonalitet”—dur och moll (sedan 17-talet), en ny typ av instrumentering, baserad på func. ett system av tre huvudtriader – tonika, dominanter och subdominanter, sammankopplade av det starkaste femteförhållandet. Begränsar centralisering av läge baserat på func. harmoni leder till bildandet av nya ackord-harmoniska. anslutningar av tonerna i läget (till exempel i C-dur är ton d kopplad till tonikens primat genom huvudtonen i det dominanta g, ton e – tillhörande toniska triaden, f – som huvudton av subdominanten, etc.), som realiseras i sekvenser av ackord (teoretiskt underbyggd av JF Rameau). Icke-diatoniska element och kromatik bildas på basis av D. både melodiskt och ackordalt-harmoniskt genom förändring, blandning av olika diatoniska instrument. element i följd och i simultanitet (polydiatoniska).
Kl 19 – beg. På 20-talet återupplivades å ena sidan den gamla D. och D. Nar. lager och nära det (i F. Chopin, F. Liszt, E. Grieg, K. Debussy, särskilt hos ryska kompositörer – MI Glinka, MA Balakirev, NA Rimsky-Korsakov, MP Mussorgsky och andra).
Å andra sidan finns det en övergång till kromaticitet som grund för höjdstrukturen. Början av denna process sattes av "Tristan" av R. Wagner. Helt övergått till kromatisk plural. kompositörer från 20-talet, särskilt representanter för den nya wienska skolan.
AK Lyadov. Åtta ryska folksånger. III. Dragsko.
I 20-talets musik används olika typer av D.: D. nar. lager, nära det klassiska. större och mindre; D. i dekomp. modifieringar, polylady, polydiatonisk. kombinationer (IF Stravinsky, SV Rachmaninov, SS Prokofiev, DD Shostakovich, B. Bartok). Ofta förblir D. endast som bas, mer eller mindre beslöjad (SS Prokofiev, DD Shostakovich, P. Hindemith), eller framstår som en integrerad del av icke-diatonisk. strukturer (diatoniska fält är markerade inom parentes):
SS Prokofiev. "Förlovning i ett kloster" ("Duenna"). Bild 2, slutet.
Referenser: Serov AN, Rysk folksång som vetenskapsämne, "Musical Season", 1869/70, nr 18, 1870/71, nr 6 och 13; Petr VI, Om kompositioner, strukturer och sätt i antik grekisk musik, K., 1901; Catuar GL, Teoretisk harmonikurs, del 1, M., 1924; Tyulin Yu. N., Undervisning om harmoni, del 1, L., 1937, 1966; hans egna, Natural and alteration modes, M., 1971; Ogolevets AS, Fundamentals of the harmonic language, M.-L., 1941; Kastalsky AD, Fundamentals of folk polyphony, M.-L., 1948; Sposobin IV, Elementär musikteori, M., 1951, 1958; Kushnarev XS, Frågor om historien och teorin om armenisk monodisk musik, L., 1958; Berkov VO, Harmony, del 1, M., 1962; 1970; Skorik MM, Prokofiev och Schoenberg, ”SM”, 1962, nr 1; Karklin LA, Generalisera praktisk erfarenhet, "SM", 1965, nr 7; Sohor AH, On the Nature and Expressive Possibilities of Diatonicism, i: Questions of Theory and Aesthetics of Music, vol. 4, L.-M., 1965; Sposobin IV, Föreläsningar om harmoniens gång, M., 1969; Kotlyarevsky IA, Diatonics and Chromatics as a Category of Musical Myslennia, Kipv, 1971; Bochkareva O., Om några former av diatonik i modern musik, i: Music and Modernity, vol. 7, M., 1971; Sigitov S., Bela Bartoks modala system för den sena perioden av kreativitet, i samling: Problems of mode, M., 1972.
Yu. H. Kholopov
