Larisa Ivanovna Avdeeva |

Larisa Avdeeva

Född i Moskva, i familjen till en operasångare. Hon tänkte ännu inte på en operakarriär, hon växte redan upp som sångerska och lyssnade på folksånger, romanser, operaarior som klingade i huset. Vid 11 års ålder sjunger Larisa Ivanovna i en körklubb i House of Artistic Education of Children i Rostokinsky District, och som en del av detta team uppträdde hon till och med på galakvällar på Bolshoi Theatre. Men till en början var den framtida sångaren långt ifrån att tänka på att bli en professionell sångare. Efter att ha tagit examen från skolan under det stora fosterländska kriget går Larisa Ivanovna in i bygginstitutet. Men snart inser hon att hennes sanna kall fortfarande är musikteater, och från det andra året av institutet går hon till Operan och Dramastudion. KS Stanislavsky. Här, under ledning av en mycket erfaren och känslig lärare Shor-Plotnikova, fortsatte hon sin musikaliska utbildning och fick en professionell utbildning som sångerska. I slutet av studion 1947 accepterades Larisa Ivanovna till Stanislavskys och Nemirovich-Danchenkos teater. Arbetet i denna teater var av stor betydelse för bildandet av den unga sångarens kreativa bild. Den genomtänkta inställningen till kreativt arbete som fanns i det dåvarande teaterkollektivet, kampen mot operaklichéer och rutin – allt detta lärde Larisa Ivanovna att arbeta självständigt med en musikalisk bild. Olga i "Eugene Onegin", kopparbergets älskarinna i "Stenblomman" av K. Molchanova och andra delar som sjöngs i denna teater vittnade om den unga sångarens gradvis ökande skicklighet.

1952 fick Larisa Ivanovna en debut på Bolshoi Theatre i rollen som Olga, varefter hon blev solist i Bolshoi, där hon uppträdde kontinuerligt i 30 år. En vacker och stor röst, en bra vokalskola, utmärkt scenförberedelse gjorde det möjligt för Larisa Ivanovna att komma in i teaterns huvudmezzosopranrepertoar på kort tid.

Kritiker från dessa år noterade: "Avdeeva är charmig i rollen som den kokett och lekfulla Olga, verkligen poetisk i den lyriska delen av Våren ("Snöjungfrun") och i den tragiska rollen som den sorgsna schismatiska Marfa ("Khovanshchina"). dömer sig själv till döden ... ".

Men ändå var de bästa delarna av artistens repertoar under dessa år Lyubasha i Tsarens brud, Lel i Snöjungfrun och Carmen.

Det dominerande inslaget i talangen hos den unga Avdeeva var den lyriska början. Detta berodde på själva karaktären i hennes röst – ljus, ljus och varm i klangfärgen. Denna lyrik bestämde också originaliteten i scentolkningen av en viss del, som Larisa Ivanovna sjöng. Tragiskt är Lyubashas öde, som blev ett offer för hennes kärlek till Gryaznoy och hämndlystna känslor för Martha. NA Rimsky-Korsakov gav Lyubasha en stark och viljestark karaktär. Men i Avdeevas scenbeteende noterade kritiken från dessa år: "Först och främst känner man osjälviskheten i Lyubashas kärlek, för Gryaznys skull, som glömde allt -" far och mor ... hennes stam och familj ", och en rent rysk, charmig femininitet som är inneboende i denna oändligt djupt kärleksfulla och lidande flicka... Avdeevas röst låter naturlig och uttrycksfull, efter de subtila melodiska kurvorna hos de flitigt sjungna melodierna som råder i denna del.

En annan intressant roll som konstnären lyckades med i början av sin karriär var Lel. I rollen som en herde - en sångare och en favorit från solen - lockade Larisa Ivanovna Avdeeva lyssnaren med ungdomens entusiasm, artlösheten i sångelementet som fyller denna fantastiska del. Bilden av Lelya var så framgångsrik för sångaren att under den andra inspelningen av "The Snow Maiden" var det hon som blev inbjuden att spela in 1957.

1953 medverkade Larisa Ivanovna i en nyproduktion av G. Bizets opera Carmen, och här förväntades hon göra succé. Som musikkritikerna under dessa år noterade, är "Carmen" av Avdeeva först och främst en kvinna för vilken känslan som fyller hennes liv är fri från alla konventioner och bojor. Därför är det så naturligt att Carmen snart tröttnade på Joses själviska kärlek, i vilken hon varken finner glädje eller lycka. Därför, i manifestationerna av Carmens kärlek till Escamillo, känner skådespelerskan inte bara känslornas uppriktighet utan också glädjen över befrielsen. Helt förvandlad dyker Karmen-Avdeeva upp på en festival i Sevilla, glad, till och med lite högtidlig. Och i själva döden av Karmen-Avdeeva finns det varken resignation till ödet eller dödlig undergång. hon dör, fylld av en osjälvisk känsla av kärlek till Escamillo.

Disco och videografi av LI Avdeeva:

1. Filmoperan "Boris Godunov", filmad 1954, L. Avdeeva - Marina Mnishek (andra roller - A. Pirogov, M. Mikhailov, N. Khanaev, G. Nelepp, I. Kozlovsky, etc.)
2. Inspelning av "Eugene Onegin" 1955, dirigerad av B. Khaikin, L. Avdeev – Olga (partners – E. Belov, S. Lemeshev, G. Vishnevskaya, I. Petrov och andra). För närvarande har en CD släppts av ett antal inhemska och utländska företag..
3. Inspelning av "The Snow Maiden" 1957, dirigerad av E. Svetlanov, L. Avdeev
4. Lel (partners – V. Firsova, V. Borisenko, A. Krivchenya, G. Vishnevskaya, Yu. Galkin, I. Kozlovsky och andra).
5. CD från det amerikanska företaget "Allegro" - inspelning (live) från 1966 av operan "Sadko" dirigerad av E. Svetlanov, L. Avdeev - Lyubava (partners - V. Petrov, V. Firsova och andra).
6. Inspelning av "Eugene Onegin" 1978, dirigerad av M. Ermler, L. Avdeev – Nanny (partners – T. Milashkina, T. Sinyavskaya, Y. Mazurok, V. Atlantov, E. Nesterenko, etc.).