Nyckel |
Fransk nyckel, engelsk nyckel, grodd. Schlussel
Ett tecken på en musikstav som bestämmer namnet och höjden (tillhör en eller annan oktav) på ett ljud på en av dess linjer; ställer in det absoluta tonhöjdsvärdet för alla ljud som spelats in på staven. K. är fäst på ett sådant sätt att en av stavens fem linjer skär den i mitten. Placeras i början av varje stav; vid övergång från ett K. till ett annat skrivs ett nytt K ut på motsvarande plats i staven. Tre olika används. nyckel: G (salt), F (fa) och C (do); deras namn och inskriptioner kommer från lat. bokstäver som anger ljud av motsvarande höjd (se musikalfabetet). På onsdag. århundraden började använda linjer, som var och en betecknade höjden av ett visst ljud; de underlättade läsningen av osammanhängande notskrift, som tidigare bara ungefärligen fixerade tonhöjdskonturerna för melodin (se Nevmas). Guido d'Arezzo i början av 11-talet. förbättrat detta system, vilket bringar antalet rader till fyra. Den nedre röda linjen betecknade tonhöjden F, den tredje gula linjen betecknade tonhöjden C. I början av dessa rader placerades bokstäverna C och F, som utförde funktionerna K. Senare övergavs användningen av färgade linjer och det absoluta tonhöjdsvärdet tilldelades toner. bara bokstäver. Till en början skrevs de flera (upp till tre) på varje stav, sedan reducerades antalet till en stav. Av ljudens bokstavsbeteckningar användes G, F och C huvudsakligen som K. Dessa bokstävers konturer förändrades gradvis tills de fick det moderna. grafiska former. Tangenten G (sol), eller diskant, indikerar platsen för ljudsaltet för den första oktaven; den ligger på stavens andra linje. En annan typ av K. salt, den s.k. gammal fransk, placerad på första raden, modern. används inte av kompositörer, men vid nytryck av verk där den användes tidigare bevaras denna kod. Tangenten F (fa), eller bas, indikerar positionen för ljudet fa för en liten oktav; den placeras på den fjärde raden av staven. I antik musik återfinns K. fa också i form av en bas-profundo K. (av latinets profundo – djup), som användes för basstämmans låga register och placerades på femte raden, och baryton K. – på tredje raden. Tangent C (do) indikerar platsen för ljudet upp till första oktaven; modern Tonarten C används i två former: alt – på tredje raden och tenor – på fjärde raden. I de gamla körpartiturerna användes tonarten C av fem typer, det vill säga på alla linjer i staven; utöver de ovan nämnda användes följande: sopran K. – på första raden, mezzosopran – på andra raden och baryton – på femte raden.
Moderna körpartiturer är inspelade i violin och bas k., men koristerna och kören. ledare möter ständigt klaven C när de framför verk från förr. Tenorstämman skrivs i diskant K., men läses en oktav lägre än skriven, vilket ibland anges med siffran 8 under tonarten. I vissa fall används en dubbelfiol K. i samma betydelse för tenorstämman.
Innebörden av tillämpningen av sekt. K. består i att i möjligaste mån undvika ett stort antal ytterligare rader i notsättningen av ljud och därigenom göra det lättare att läsa noter. Alto K. används för notation av delen av stängd viola och viol d'amour; tenor – för notationen av tenortrombonstämman och delvis cellon (i det övre registret).
I den sk. "Kiev-banner" (fyrkantig musikalisk notation), som blev utbredd i Ukraina och Ryssland på 17-talet, olika. typer av C-tangenten, inklusive cefaut K., som fick särskild betydelse vid inspelning av monofoniska vardagssånger. Namnet på cefauten K. kommer från det som används i kyrkan. musikövning av det hexakordala solmiseringssystemet, enligt vilket ljudet do (C), taget som grund för nyckelnotationen, stod för namnen fa och ut.
Solmisationens hexachord-system tillämpat på kyrklig skala. Skalans fulla volym, dess notation i cefout-tangenten och solmiseringsnamnen på stegen.
Med hjälp av en cefaut K. spelades alla ljud av en full kyrka. en skala som motsvarade volymen av mansröster (se Vardagsskala); senare, när till kyrkan. Pojkar, och sedan kvinnor, började attraheras av sång, cefaut K. användes också i deras fester, som framfördes en oktav högre än mäns. Grafiskt sett är cefaut K. ett slags fyrkantig ton med ett lugn; den placeras på den tredje raden av staven och tilldelar den platsen för kyrkans 4:e trappsteg. skala – upp till första oktaven. Den första tryckta upplagan, där systemet med cefautsång beskrevs, var The ABC of Simple Musical Singing According to the Cefaut Key (1772). Med en monofonisk presentation av vardagliga låtar behåller cefaut K. sin betydelse än i dag.
Referenser: Razumovsky DV, Kyrkesång i Ryssland (Erfarenhet av historisk och teknisk presentation) …, vol. 1-3, M., 1867-69; Metallov VM, Essä om ortodox kyrkosångs historia i Ryssland, Saratov, 1893, M., 1915; Smolensky SV, Om gamla ryska sångnotationer S:t Petersburg, 1901; Sposobin IV, Elementär musikteori, M., 1951, posl. ed., M., 1967; Gruber R., Musikkulturens historia, vol. 1, del 1, M.-L., 1941; Wolf J., Handbuch der Notationskunde, Bd 1-2, Lpz., 1913-19; Ehrmann R., Die Schlüsselkombinationen im 15. und 16. Jahrhundert, “AMw”, Jahrg. XI, 1924; Wagner P., Aus der Frühzeit des Liniensystems, "AfMw", Jahrg. VIII, 1926; Smits van Waesberghe J., The musical notation of Guido of Arezzo, "Musica Disciplina", v. V, 1951; Arel W., Die Notation der Polyphonen Music, 900-1600, Lpz., 1962; Federshofer H., Hohe und tiefe Schlüsselung im 16. Jahrhundert, i: Festschrift Fr. Blume…, Kassel, 1963.
VA Vakhromeev
