Ivo Pogorelić |

Ivo Pogorelić

Reklameskapader, sensationella uttalanden, bullriga konflikter med konsertarrangörer – det här är omständigheterna som åtföljde den snabba uppstigningen av en ny ljus stjärna – Ivo Pogorelich. Omständigheterna är oroande. Och ändå kan man inte bortse från det faktum att den unga jugoslaviske konstnären redan nu upptar en av de mest framstående platserna bland konstnärerna i sin generation. Lika obestridliga är dess "startfördelar" - utmärkta naturliga data, gedigen professionell utbildning.

Pogorelich föddes i Belgrad i en musikalisk familj. Vid sex års ålder fördes han till en välkänd kritiker, som diagnostiserade honom med: ”Exceptionell talang, fenomenal musikalitet! Han kan bli en stor pianist om han lyckas slå sig in på den stora scenen. En tid senare hördes Ivo av den sovjetiske läraren E. Timakin, som också uppskattade hans talang. Snart åker pojken till Moskva, där han studerar först med V. Gornostaeva och sedan med E. Malinin. Dessa klasser varade i ungefär tio år, och under denna tid hörde få människor ens talas om Pogorelich hemma, även om han vid den tiden lätt vann förstaplatsen först vid den traditionella tävlingen för unga musiker i Zagreb, och sedan vid stora internationella tävlingar i Terni (1978) ) och Monreale (1980). Men mycket mer berömmelse fick honom inte genom dessa segrar (som dock uppmärksammade experter), utan ... misslyckande vid jubileumstävlingen Chopin i Warszawa 1980. Pogorelich släpptes inte till finalen: han anklagades för också fri behandling av författarens text. Detta orsakade stormiga protester från lyssnare och press, oenighet i juryn och fick ett brett gensvar från världen. Pogorelich blev en riktig favorit bland allmänheten, tidningar erkände honom som "den mest kontroversiella pianisten i hela efterkrigstidens tävlingshistoria." Som ett resultat strömmade inbjudningar in från hela världen.

• Pianomusik i Ozons onlinebutik →

Sedan dess har Pogorelichs berömmelse vuxit stadigt. Han gjorde flera stora turnéer i Europa, Amerika, Asien, deltog i ett antal festivaler. De skrev att efter sitt framträdande i Carnegie Hall, sade Vladimir Horowitz: "Nu kan jag dö i fred: en ny stor pianomästare har fötts" (ingen bekräftade äktheten av dessa ord). Konstnärens framträdande orsakar fortfarande het debatt: vissa anklagar honom för manér, subjektivism, omotiverade ytterligheter, andra tror att allt detta uppvägs av entusiasm, originalitet, elementärt temperament. New York Times kritiker D. Henan menar att pianisten "gör allt för att få sig själv att framstå som ovanlig". New York Posts recensent X. Johnson sa: "Utan tvekan är Pogorelic en betydelsefull person, full av övertygelse och kan säga något eget, men hur betydelsefullt vad han kommer att säga kommer att vara oklart ännu." Pianistens första skivor ger inte heller något svar på denna fråga: om man kan hitta många intressanta detaljer och färger i tolkningen av Chopin, Scarlatti, Ravel, så saknar pianisten för Beethovens sonater helt klart formkänsla, självkontroll.

Intressevågen för denna artist avtar dock inte. Hans framträdanden i sitt hemland samlar en publik som popstjärnor kan avundas. Pogorelic, till exempel, blev den första artisten som lyckades fylla hallen i Belgrad Sava Center två gånger i rad och rymma mer än 4 tusen åskådare. Visserligen talar vissa människor med ironi om "hysterin kring namnet Pogorelich", men det är värt att lyssna till Belgrad-kompositören N. Zhanetichs ord: "Denna unga pianist bar sitt lands ära i Warszawa, New York, London, Paris efter sådana armaturer opera scen, som 3. Kunz, M. Changalovich, R. Bakochevic, B. Cveich. Hans konst lockar unga människor: han väckte hos tusentals av sina kamrater en kärlek till de stora skapelserna av musikaliska genier.

1999 slutade pianisten att uppträda. Enligt inofficiella uppgifter var orsaken till detta beslut depression på grund av lyssnarnas coola attityd och hans frus död. För närvarande har Pogorelich återvänt till konsertscenen, men uppträder sällan.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990